漆与匠：只是用一辈子来做一件事
完成一件漆器究竟需要多长时间？2012年8月HOMELAND曾踏上拜访福州大漆作坊的路，向工匠们了解漆器制作的不同工艺与环节。对于漆，这些匠人们的态度很简单，不会说自己有什么理想或是抱负，只是用一辈子来做这件事，如果后辈愿意，他们希望可以代代相传，这样才对得起传授手艺给他们的上一辈。
正是在这些师傅手上，诞生出了一件件温润光泽的漆器，与他们交谈，在他们身上多少能感受出，一辈子的劳作赋予他们的品性。从他们与父辈的经历里可以看到福州近百年来，大漆工艺如何传承并留到今天，也提醒我们去寻找这个快节奏时代所缺失的生活方式和人生态度。
近几年因为手艺复兴，政府对于大漆工艺的支持，也吸引了一些年轻的从业者，大家也在谈着传承与延续。2016年的夏天，福州国际漆艺双年展也将在明天（7月17日）拉开帷幕，改造后的朱紫坊成为展览主会场，这座城市给了漆艺越来越多的空间来让他发展。但是一件需要等待一年的漆器，是否真的可以重新回到当下的日常生活中去？我们也期待未来市场能给出答案。
地底素髹
虽是粗活工艺却细致用脱胎漆器技法可以做出各种形态的漆器，同时也比木胎轻便许多。底胎便是其中至关重要的第一步。底胎的工艺复杂，有制作模型、上漆灰裱布、脱模磨灰、髹涂大漆等等，看似是粗活，但却很细致，即使是小件的脱胎花瓶的底胎也需要一个多月的工时。只有完成底胎后，才能转由其他组来进行装饰。虽然大多数被记住的工匠是那些赋予漆器精美纹路的，然而一件漆器的好坏，底胎的制作至关重要。
▲ 脱胎漆器鱼摆件底胎，福州脱胎漆器保护基地潘惠明师傅作坊制作。以麻布、大漆为材料，在石膏模型上层层裱糊，荫干脱模，经过打磨补灰，上漆后再细磨，最终完成底胎。一尾鱼至少需要一个半月的时间来完成
清末民国时期沈家漆器畅销，在原有的传统工艺上，做过了不少创新与尝试，比如找雕刻工匠加工漆器，“印锦工艺”也因此流传。所谓“印锦”，就是用制作好的模具，压入生漆与土混成的料，翻出后荫干，再片出纹样，贴于底胎上。比起一件件去雕刻，省事不少。印锦可以批量制作，但却依旧很是耗费功夫，特别是模具的制作上，就需要投入不少的精力与经费。
▲ 印锦漆托盘，陈长青师傅于老漆盘上制作“觅知音”印锦纹样。用大漆与黄土灰混合而成的印锦料，压于纹样模具，取下荫干数日后，片出印锦花纹，贴于底胎上，荫干后，方可进行上色或贴金
作为传统脱胎漆器工艺，雕填是在漆面上雕镂出花纹，再填入色漆磨平推光。色漆的质地要美，所以配料调色非常关键，其中最漂亮的要数沈绍安创始的薄料，用金箔银箔配色，厚料用毛刷上色，薄料则是直接用手蘸漆，一点一点地拍到脱胎上，上漆很薄，功夫得是一等的，否则放久了就会褪色，技术不过硬是做不了的。
▲ 薄料脱胎漆器荷叶瓶，福州闽侯恒兴脱胎漆器厂张家文师傅制作。加金银粉调和黄绿色漆，在髹刷过的花瓶胎面上，以指腹拍敷上色，再用薄料刷子髹刷光润，荫干后漆器色彩明亮，质地含蓄润泽
靠自然成就斑纹
“金虫工艺”是在上漆后的器物上撒谷壳，引起如虫喰的斑纹，此类利用大漆特性，呈现出大自然中星云、花草、鱼虫之斑纹的做法，在日本被称为“变涂”。据《髹饰录》中记载：“彰髹，即斑纹填漆也。有叠云斑、豆斑、粟斑……犀花斑、鱼鳞斑、雉尾斑……彩华瑸然可爱”。
▲金虫漆盒，福州明德工艺厂邱亨铭师傅制作。在髹刷的底胎上撒谷粒，荫干后去除，形成凹凸自然的漆面，再经过贴银、罩明、研磨、推光等多道工序，显现出绚丽的虫喰斑纹，也被称为“金珠痕”
描金，也叫泥金画漆，以勾线、少量晕金装饰为主，《髹饰录》中就有对黑地描金、彩金象描金、彩金象混金描金、黑漆细钩皱理描金等技法的记载。无骨晕金技法，以山水花鸟工笔漆画技法，融合素描以及民间刻纸技法，变“描”为“晕”，不再以漆线勾边，直接以金粉“晕”出浓淡变化，呈现明快层次和特殊质感。
▲无骨晕金漆画《玉立》，由老漆艺家吴守端绘制。在漆面上，用漆将画面填色，面得净润无尘，当漆面将干之际，以原画稿剪纸辅助，用笔沾金粉，依所要表现的层次边扫边敷，令金粉逐渐呈现出阴阳肌理、虚实质感的金晕效果
以上内容节选自《HOMELAND家园》84期“漆与匠”专题
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编辑✎Oct.
摄影✎黄访纹
《HOMELAND家园》84期“漆与匠”专题
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