对话人：崔灿灿，郭宇恒，陆向怡
时间：2020年10月19日
地点：北京草场地艺术区
对话整理：崔灿灿，陆向怡
“在艺术圈从90年代开始，有了卡通一代，再后来有新卡通、果冻、游戏一代，后网络一代，还有什么虚拟社交艺术、人工智能艺术、潮流艺术，手办艺术，出现过很多流派和风格，每个都宣称是在未来做主的新艺术，代表最前沿，代表新人类。虽然，按年龄来说都是你“叔叔大爷阿姨级”的艺术家，他们作品里满是新符号和新思路，也特别钟意和强调自己的新。但这些符号，我总觉得在他们那里是一个表达的对象，一个潮流，像是某种时兴的外衣。但我觉得你的东西，就是你自己生命的的一部分，是你的自画像，你就生活在那个虚拟世界里，不可自拔。”
郭宇恒，2003年出生于北京，现就读于北京顺义国际学校。艺术实践涵盖绘画与雕塑等媒介，作品关注于互联网、社交媒体等引发的文化变迁和冲突，特别是00后人群对生命、人生路径、流行文化等认知，以及面临社会压力的焦虑和迷茫。希望通过绘画行为探索人与人之间，人与社会之间不断变迁的关系。2020年9月在北京当代唐人艺术中心举办首次个展“今天的天实在是太蓝了”。
崔灿灿（以下简称崔）：你做了这个展览以后，我特意去看了，然后主动提出来要采访你，不知道你嫌不嫌弃我年龄大哈？崔：谢谢啊哈哈哈哈。你是哪一年出生的？还在读高中？郭：我还是希望可以自由创作一点，不管是美院，还是美国那边的艺术学校，他们都会有各种各样的限制，就告诉你什么是对的，什么是错的。我不太喜欢他们那种教育模式，虽然他们说美国那边很自由。但是就我去那边上过夏校，上过插画课程，老师还是会说你这里画错了，需要改成这样，或者说你这个颜色画的不对，是要改成那个颜色之类的这种。但我妈妈希望我去。如果我自己可以决定，我想先还给自己再一年的时间来创作，然后再决定要不要去。
《♥ ♥ ♥ 台台 ♥ ♥ ♥ 》，布面丙烯、数码制作，200 x 420 cm，2020
郭：我觉得就是一种描绘，自己内心感受的一个集合体，就想描绘一下我跟社会的关系结合起来的一种形象，然后把它变为一个幻想中的场景吧。
郭：就是自己，围绕着自己展开，然后把各种在现实中发生的事，在幻想中发生的事都结合到一起来。陆向怡：那其实是不是有三个层面的？你之前采访里说的，真实的世界，还有就是网络世界，投射成一个虚拟的世界那种感觉。崔：那你现实的这一部分是哪些层面？你一般是怎么开始一个故事？郭：首先还是要有一个想法，比如说有奶牛的那幅，我看了一个纪录片，他们会给奶牛修蹄，并且说这是在给它美甲。这就让我想到那种比较固化的学习方式，我当时小学的时候在公立学校，那个模式就很固化，也让我跟这些感觉联系到了一起。郭：对，因为是自己，就是把自己放到一个虚拟世界里，但是那个本身是我，然后那些细节和各种东西就是我的感受，他们在不停穿插我所有的东西，就是那样。
郭：有一些是现实中的一些灵感或者互联网的一些灵感，然后我自己再去想象这个概念背后的一个东西。郭：好像前几年的时候，我看那个手机统计好像要六七个小时一天，但是现在我还没有查过。郭：就是浏览各种信息，其实它就是一个循环，不断的刷一些没用的信息，不断的给自己灌输一些概念。然后再把这些概念忘掉，然后再去继续刷，就感觉是寻求那种不断获得新的信息的刺激感。郭：各种各样都挺刺激的，关键是他们在社交软件上，那些创作者都知道怎么样刺激你。比如说现在在我们这个年龄很流行的有两个漫画的APP，叫快看和咚漫，它里面那个漫画都是每一集都会出现一段紧张的什么，男主角跟女主角的什么什么情节之类的，每一集都有，你就不停的要看下去，然后充钱之类的。郭：我一般不做这个，虽然很多人都做，也很多人互相评论。但我觉得什么东西都好，就我不会说看哪个展览或者某个风格，某个流派，我就说他不好。我就感觉所有的东西就都挺好的，都算是一种世界上被创造一个东西，它既然在那儿就有它的意义。崔：你有看到别人对你的评论吗？看到不好的是一种什么感受？郭：首先肯定是心情会下降一下，但之后再想想，会发现其实就是别人的一个评论，别人的评论也就是他的观点，他的观点既然存在的话，那就去接受他的观点。
《我是一只面包虫》，布面丙烯、数码制作，215 x 390 cm，2020，被白兔美术馆收藏
崔：一个17岁的人做展览，是一件很神奇的事情，特别是在唐人做。我第一次看到你的照片，就转了朋友圈，我第一次感觉到，我以前的一套思维方式，可能跟你是完全两个时代。我比较心虚，很疑惑。你有什么想问我的吗？
郭：当时策的那个赵赵的白色的个展，他的过程和意义，就感觉很神奇，因为他那个展完全就是那种空间。崔：他的展里的信息是藏在棉花的信息解读里的，需要观众更多的去思考，去想象。我认识的很多艺术家观点都比较明确，有好与坏的直接判断，我也是一个观点特别明确的人。你觉得未来会是一个什么方式，这是你个人的一个生活方式？还是你的朋友，你身边的人都是觉得这个世界很多东西都还OK，还不错？郭：我觉得很多人是有观点的，我一些朋友和接触到的身边人，他们其实都有很强的观点。比如说我那个来看我展的同学，他就特别喜欢去定义什么是好或者什么是不好的，他就会说那些网红艺术是不好的，或者说哪个艺术家是好的或者怎么样的，他也是学艺术的。我以前也是有观点的，但我现在逐渐演变成一个没有观点的状态，我觉得就是可以接受更多的东西，我以前就认为某些东西一定是低级或者低俗的，某些东西一定是高级或者是怎么样。但是现在我就发现，他们全都是社会的一个漩涡里的东西，也不分好坏，就每个抽出来它都有它的那种闪光点的。
《我隔着液晶玻璃与海蜗牛接吻》，布面丙烯、数码制作，200 x 420 cm，2020，被白兔美术馆收藏
崔：你有没有想过你现在的是最好的？我看了你的作品我觉得非常好的。
郭：就是网络的一些，有的是专业媒体报道的新闻，有的是网络上小道消息的新闻，就是那种热搜，谁上热搜或者怎么样，就会点新闻，其实就是去观察一下大家都喜欢看什么，和人群的观点都是怎么样的。崔：你每天看这些东西，信息非常的多，会觉得互联网非常的不安静吗？郭：我觉得它挺不安静的，有时候看，心就会很乱，就像坐过山车一样，就先看到一个好的，就上去了，看到一个不好的忽然又下去，看到下一条又哈哈的笑。很多人都在说这个，说这样不好，但是大家还是会去这么做，比如说他们看到一个跟政治相关的，他们可能就会说这个政治怎么这么差，说这都怎么干事的，下一个他们就看到什么沙雕视频之类的，他们就会说大家都看看，特别搞笑，什么样子。郭：特别两极化，忽然特别悲伤，下一秒看到了一个新的刺激，可能又忽然完全变了一种心情。郭：看动漫，就是把两个里面的角色凑成一对，然后写他们的文章，就谈恋爱的，也可能不是谈恋爱，也可能是打仗，但就是把两个角色组合在一起，然后写那个文章，就同人。郭：我喜欢动漫人物。
郭：我从幼儿园就喜欢，就是虚拟世界的角色，然后小学的时候又换了几个，初中的时候又换了，高中的时候又换到现在，大概是这样。
《我隔着液晶玻璃与海蜗牛接吻》局部
崔：你会觉得真实世界反倒不真实吗？
郭：有的时候会有一点，有的时候会分不清，有的时候就是经常自己逃避去想这些东西，然后每时每刻都在想，上学在想，就走在学校走廊里也在想，就是模拟说是我这个学校是另一个环境，走在我身边的人是一个动漫人物。就这样，有的时候就是强迫把自己放在一个小小的空间，来减少对现实的那种焦虑吧。郭：就各种各种事情，什么样的小事都可能触发焦虑，再到一些大事，大事就比如说这个人生路径怎么规划，未来怎么样。小事就是万一裤子后面破了一个洞怎么办，我小学的时候就会担心这个，但我也不知道为什么担心，就特别担心自己衣衫就有一点不整齐，有一段在学校特别焦虑的时候，每天可能要整理100次衣服之类的。
崔：我有些不太能理解。你这种穿衣风格是从什么时候开始的？会有异样的眼神去看你吧？你怎么看待这些眼光？郭：就从去年。我觉得挺好的，我可以给大家看一下不一样的东西，大家也学习，还有这种东西，我就觉得挺好的。郭：都可以，注视到和不被注视到就都挺好，因为我注视到别人，我也会学到一些新东西，然后别人看到我也会学到一些新东西，就挺好的。
崔：你一直在强调学东西，听着很积极很正能量，你有很丧的这一面吗？我看你的画里不像是特别积极的一件事。郭：不积极，也可以说所有事都不积极，就是感觉有的时候是两极化的，有的时候觉得所有事都可以包容，有的时候觉得想去逃离所有事情，就会想离开这个世界这样，把自己跟世界分开。然后有的时候每天都可能会想死，就是想到一个什么事都不会发生的世界里，就因为每天被各种事，各种信息环绕，就会感觉，就是有一种要疯掉了的感觉，就是各种压力和各种想法都会在脑子里环绕。郭：但在现实生活中也可以去感受到各种信息，比如说就，可能是因为我自己敏感吧，别人的一个眼神，一个微表情，一个动作之类的，在我脑子里就冲击很大，可能上一秒想，可能这个人，完蛋了，这个人特别特别不喜欢我，下一秒他可能又说了个别的，我又想他喜欢我，然后下一秒可能又不喜欢我，然后就不停的反转。
《今天的天实在是太蓝了》，布面丙烯、数码制作，200 x 420 cm，2020
崔：理智上不在乎，情感上很在乎，这话说太好了。我也这样。我看你的画，里面有各种性和暴力，非常的怪异的一些场景，都是从互联网里来的吗？郭：对，很多是这种表达，和自己的想象吧，但也有很多就是来自互联网，就是以一种更直观的方式去描述这种，就是生理上它给人带来压抑、恶心，或者刺激的感觉。
崔：我看你经常用QQ是吧？我除了收发邮件，我已经快十年没用过这个社交工具了。微信不好吗？
郭：反正大概是中国二次元。微信都加的现实中认识什么老师、同学，这个那个。QQ上就全部都是网友，QQ是不能加老师和同学的，因为QQ上是完全发自己喜欢的东西，但这些喜欢的东西在什么家人、老师看来比较奇怪，但QQ上，因为大家都是二次元，所以大家都联系起来，就创造一个很好的环境，就进行这种网络社交。
《今天的天实在是太蓝了》局部
郭：对，但其实就是在QQ里，就是QQ它也不是一个公开的社交媒体，就是你也不能搜到一个人，但是他们就是靠人和人的互动来认识更多人。QQ有一个概念就是扩列，就是说我要扩充我的QQ好友列表，我介绍一下我自己，我是谁，我喜欢什么，大家转发，然后转发了就会有人来加你，跟你聊天，就成为好朋友，就是这么一个社交模式。郭：可能有一万，我也不知道。我主要在QQ上发我的作品。
郭：对，早期的很多朋友都是聊天，聊动漫之类的，后来就交了一些画画的朋友，然后也有很多人就是为了看我发作品然后就加了我。崔：如果你在QQ上发的话，为什么还要做展览？你不觉得画廊展览的模式特传统吗？郭：但是QQ上就没有真实的感觉，如果在网络世界发布自己的作品，其实很难被真正感受，真正被体会到的。因为网络流速都很快嘛，其实适用于网络的艺术形式就是一张，就是第一眼看就觉得特别惊艳的图，第二眼可能就看下一张图了，他每刷一下，他必须刷到一个就比如说什么构图光影特别出彩的，他就会看。但他不会仔细看，但是如果在一个现实的环境下，就可以有这种真正的交流。崔：你觉得QQ上的这种展示，它还是一个别人会快速遴选的一个事？郭：对，而且大家都是以看热闹的形态来看的，就比如说转发，就如果你发一些比较网红的东西，或者是你发一些比较标题党的东西，大家就都会转发，都会看。但他不会真正的去体会这个东西是什么，他只不过就是看一个热闹，转发了，然后就完了，再继续看下一个刺激的东西。《缸中豚脑要爆炸》，布面丙烯，100 x 100 cm，2020
崔：你说得很清楚。但在艺术圈有很多“老同志”和所谓的“新一代”特别想成为网红，艺术圈很多人特别希望成为小红书上，或者说互联网上的那种刷流量的那种。崔：他们觉得在画廊里面、美术馆里做展览，交流的人太少了，他们希望跟大众交流。郭：不，我不这么觉得。我希望真正有一个真实的交流，就是人可以真正体会到作品，可以真正的去仔细，就是花时间去看。但在网络上，所有人都是为了那个热度看，为了那几个关键词看，然后就是，我看有一个人把我展览发到了抖音，然后就有一堆关键词。说什么这个是00后，这个是还在上学的，她什么很酷，很酷炫之类的。然后就好多人看，但其实我知道那些人也只是看个热闹而已，而且他根本就没法看到我的作品嘛，我的作品就是几个图片飞快闪过了，所以大家看的其实就是这几个带引号的什么“00后艺术家”之类的这几个词，而不是真正我做的东西。
《我从子宫出生然后从子宫死亡》，针管笔于纸上，直径 175cm，2019
崔：但是你的形象会给人一个这样的印象。你的肖像会让我觉得这是一个虚拟空间里面，可能这是你的真实世界。我们有年龄上很大的差距，我是一个非常老派的一个世界观，我每天都是在工作，抽空想看看树，听听鸟叫。所以我会在想，你的这些作品，你的身份，你画的内容，穿着打扮，让我感觉到的是代沟。所以我很想知道，你的这种形态在你的同龄人里面算特殊的吗？还是你们都这样。郭：可能有点非主流，可能乍一看有点不一样，但其实仔细想想，每个人都还是，每个人都有自己不一样的特点，只不过可能乍一看，大多数人服从的这种穿衣方式或者是生活方式，是一个比较，就是比较笼统，或者是比较流行的概念。崔：你是几岁开始上网？我跟你解释一下这个词，我们小时候，应该是在初中，我们小县城里面，才有了第一个网吧和电脑。当时就有了这个词叫“上网”，那时家里是没有电脑的，每个人要去网吧。
崔：所以我们说去上网吧，觉得网络是另外一个东西，我们要进入，你第一次接触互联网是什么时候？
郭：小学，可能一年级，二年级？
崔：你什么时候拥有的手机？
郭：手机应该就是小学一年级，但是当时是个诺基亚。
崔：诺基亚就不错了。
陆向怡：我是初一有手机的。
崔：我大学才有手机。
陆向怡：诺基亚普及也就是2000年后，再后面智能手机就出来了。
崔：你是2003年出生的嘛，你小学就拥有了自己的手机，干吗呢用手机？
郭：那个时候还是流行诺基亚，诺基亚就是基础的通讯，就是基础的打电话、拍照，或者玩贪吃蛇小游戏之类的，后来苹果才开始流行之后，我的那些小学同学，大概在四五年级的时候，他们父母都给他们买苹果手机。对，大家就都开始用苹果手机，就智能手机了。
崔：智能手机对你有什么改变吗？
郭：很大的改变，因为之前手机只是一个工具，但可能这个智能手机它就是给你打开了一个新世界了，它的里面，它是真的把你跟所有其他人都连接起来，所有其他是这样的信息都很直白，很快的联系了起来。以前你可能搜索信息，你可能还要去筛选，去搜索，这个智能手机它可能就自动给你推荐无数个信息，你就知道是什么。
崔：所以你的二次元世界就开始了。
郭：其实就玩那个电脑游戏的时候就开始了。
崔：什么时候玩电脑游戏？
郭：也是小学可能二三年级。
崔：然后那个时候你就觉得，你就渴望成为那里面的人。
郭：对。
崔：你没有现实中渴望的人吗？比如我小时候我渴望成为伟人，比如说像什么岳飞，或者说像一个什么古代的一个大人物了。我小时候读资治通鉴，读小说，我希望自己成为保尔·柯察金，就有一本小说，你肯定没读过，叫《钢铁是怎么炼成的》，我比较喜欢有一些外国西方名著和中国名著。你不想成为一个现实中的什么样的人吗？非要成为虚拟人物？
郭：不想，从幼儿园开始，就开始喜欢，就当时看的是什么小鲤鱼历险记，就有一条蛇，我就喜欢那条蛇，当时给自己设计的一个想象就是一个偷蛋龙，我变成了一个偷蛋龙，然后我跟那个蛇在一起生活，就大概是这么一个场景，后来到小学，喜欢动漫角色就变成了三个像妖怪一样的，我就变成了一个什么都有魔法超能力的人，大概是这样。
崔：你一直有个虚拟人设，现在呢？
郭：我现在的人设是一个学生命科学的科学家，然后就可以什么做医生之类的。就是可以改造人，然后可以，就很快的修复疾病，反正就是这样一个设定吧。
崔：你多久换一次人设？
郭：就喜欢上新的动漫角色，就配合那个角色换一次人设。
崔：有一个终极人设吗？有没有一个非常高的人设？
郭：好像没有，都有可能，随时随地都有可能改变。
崔：你有伟大的目标吗？
郭：貌似没有，但是有想做的事。
崔：比如？
郭：就为了想做装置。就想做，就一个立体的，就感觉距离更近了，可以更互动。
崔：那你最早的是幼儿园的一次人设，初中变了几次，高中的一直到现在？
郭：对，幼儿园是一个偷蛋龙，我自己是个偷蛋龙。小学的时候是一个会魔法的一个吸血鬼，初中是一个六角蜥元，就是养在水里的像蜥蜴一样的粉的，还有一个是什么微生物，现在是一个什么科学家，大概就是这样。
崔：你把自己活在一个虚拟世界里，那你怎么面对真实世界呢？郭：很多时候还是逃避，有一段时间就每天都沉浸在这种幻想里，还有就是网上有QQ好友，就也都跟他们聊这种动漫角色的事情，其实就也算是寄托在这里面，把自己的日常生活。郭：对，有一段时间逐渐剥离了，不想再去接触现实的任何事，而是单纯的去通过这种幻想来满足自己。郭：有一段很难受的时间，就每天都是，就在学校，必须幻想我这个喜欢的动漫角色跟我一起走在学校，上课的时候必须幻想他坐我旁边，因为没人坐我旁边，大概是这样。崔：那你跟你的同学交流和跟你在QQ空间交流不一样是吧？
崔：QQ空间更了解你，大家都是一个语系的人，说一种语言，现实中我跟你说的是另外一种语言，是吧？如果说咱俩是好友的话，我应该属于你微信朋友圈里，不是QQ那个群的，我明白了。郭：但如果是QQ的话，就完全另一种社交模式了，就是QQ现在有个社交模式，先种草，你认识了一个人，他就给你一个小草的标签，说你成为新朋友，你有这棵草了，你必须每天聊天，这个草就可以长大，后来就会变成一个火，你们聊的火热，然后有一个火，当你们联系30天，不是，先是连续7天都聊天的话有一个畅聊之火，然后连续30天都聊天的话，有一个聊得火热，然后连续30天成为对方发消息最多的，就会获得一个友谊的巨轮或者爱情的巨轮。陆向怡：你觉得这个程序的设定，它其实也固化了社交模式，可能也是一种智能社交陷阱，你有意识到这个，你有想改变或者还是？郭：之前没有意识到，就一直从了这个模式，但是后来就发现它其实就是要控制人，然后有的时候会进行很多无意义的社交，就是为了那个标识而去社交，为了达成某个成就而去社交，这样就没有什么意义了，所以我现在就随缘跟人聊天，也不养火。崔：我觉得你神奇。在艺术圈从90年代，有了卡通一代，再后来有新卡通、果冻、游戏一代，后网络一代，还有什么虚拟社交艺术、智能艺术、潮流艺术，手办艺术，出现过很多，每个都宣称是在未来做主的新艺术，代表最前沿，代表新人类。我接触的很多，按年龄来说都是你“叔叔大爷阿姨级”的艺术家，他们作品里满是新符号和新思路。但这些符号，我总觉得在他们那里是一个表达的对象，一个范，一个姿态。但我觉得你的东西就是你自己生命的的一部分，是你的自画像，你就生活在那个虚拟世界里，不可自拔。郭：算是吧，就记录自己生活的那一部分，就是这个时点所发生和感受到的东西。崔：你会觉得这一个东西会成为一个你们这代人的游戏规则吗？比如QQ的这种交往方式，它会改变你们的生活方式和交往方式吗？郭：肯定会改变，肯定都会有改变，因为从接触到互联网，它就完全改变了你的生活吧，就介入了就一个可以无限浏览，无限交流的这么一个东西，然后它肯定会给你的生活造成各种改变，甚至可能你人生的重大决策，或者是你的世界观，你是支持什么，你支持平权吗？或者支持女权吗？都是你从上网的看到的信息决定的。崔：刚才陆向怡也问到这个问题，互联网也是一个固化的控制模式，你没有批判的欲望？它让你的生活变得不快乐，你不想解决这种不快乐吗？郭：我觉得它就是一种东西，它就在那儿了，我不觉得它是坏的，我觉得反而可能有的时候人就是要往这种，可能比较疯狂的模式去发展吧，我就觉得它既然已经存在了，它依然已经影响了，那它就也是一种美的东西，就它也是可以去看的，就是去接受的。
崔：你关心别人的世界吗？比如说30岁人的世界，40岁人的世界，50岁人的世界，比你年龄更小的人的世界？郭：这个好像不是很关心，但是我可能，就我也会听到一些，就可能我父母的世界，就跟我的世界很不一样，或者说，我那些弟弟妹妹的世界，可能跟我又有点不一样，我现在是，我感觉我这个年龄段还是很多社交媒体都有用一些，但是他们那个年龄段就是初中、小学生基本上就只看抖音一个社交媒体。郭：我有点害怕，我感觉他们更受社交媒体的影响了，对，这还是让人有点害怕的，就他们更沉浸在里面，甚至比我还更沉浸，就他们已经离不开了，如果说我还可以不用一些社交媒体一段时间，他们是每天必须用的。崔：这种恐惧是不是就像我对你的世界也是一样？这个展览你做完之后，你有什么收获？你知道你的作品卖的很好吗？崔：看，只有在17岁的艺术家这里，我才能问卖画这件事开不开心，跟别人就不能。你要在艺术圈这样问，他们会生气的。崔：你会有为一个群体和阶层，进行呼吁和呐喊的想法吗？比如你要代表新人类，比如你要改变艺术的意义和方向。郭：我觉得我没有，我觉得我就是纯粹的去，就是去记录。记录发生的一些事情，事件，我也不是要呼吁什么，也不是要表现他究竟好还是不好，我就是展现一种景象，而这个景象在我这里是真实的一个东西。崔：所以那你会推广自己吗？就比如说很多艺术家做个展，他会推广自己？崔：怎么推广？这个问题问得好，推广就是接受各种采访，接受各种报道，去讲。你为什么接受我这个采访？陆向怡：你觉得采访你的人，是一个很重要的策展人，有什么不同吗？郭：也是很重要，但也是普通的吧，就也很好，就我知道你也很厉害，我就觉得挺好的。崔：我相信会有很多人比你年龄大的人跟你说，等你过几年你现在的生活就会改变，你会这样想吗？郭：我觉得可能，我也不知道未来会发生什么，什么事情也都可能发生，但是如果就是单纯的去幻想，或者是说去跟这些虚拟人物在一起的话，我觉得不会改变。
郭：想过，我以前特别痴迷于这个概念，我有一段时间是特别，那种金钱至上的，其实我很长一段时间都是这样，主要还是网络在影响，就每天一刷手机就看到是什么，这个人多少钱，怎么怎么样了，这个人他是什么90后就月入多少多少万，怎么怎么样，每天都会刷到这种视频，就有的时候点开看就会，他就会影响到我对这个金钱的观念，有一段时间我就特别希望我也能在什么时候就忽然有多少钱，但是后来，观念就突然变了，就忽然变成不需要钱了。郭：就是需要钱做作品，但是不需要自己必须挣到什么钱，或者说拿金钱去衡量自己是一个什么样的人，或者自己是否是一个成功的人，这种概念。
郭：我感觉每个人都会吧，因为每天，很多热度很高，流量很高的信息，都跟钱有关，每天都会刷到很多什么这个小女孩11岁就开了自己的什么JKlo裙店，挣了多少钱，怎么怎么样，大家都去看，就点击量就飞得特别高，还有各种炫富的视频，很多人都会看，同学之间也会互相讨论这个，它就是一种潜移默化的。崔：影响，但是这种影响你是希望自己变得有钱，还是希望自己像他们一样被很多人关注，被各种人转来转去？郭：对，这两个都是结合在一起的，就同时是希望自己有钱，同时也希望自己被别人关注，我感觉这已经成为现在年轻人的一个理想，就是甚至我去刷微博，很多人会转那个锦鲤的图，有人发一个鲤鱼的图，说转了就有好运，说什么愿望就实现，几乎所有转的人都说希望我2020年爆富。崔：我17岁没有这样的幻想，我17岁还不知道怎么，我17岁也挺想挣钱，但是好像还没有转发锦鲤这件事，那时候不知道怎么样能更好。郭：但是我发现就我们这个年龄，现在可能上网的孩子很多人的愿望都是有钱，他们转发一个图，这个有9个东西，你最想要的是什么，然后他们选的几乎都是每个月有多少万块钱，我跟同学聊天，他们也会说什么，哈哈，我不想干了，我的梦想就是被什么富婆包养之类的，他们就经常说这个。崔：问题是你们也没啥事要干，也没工作要做，为什么要被富婆包养？理解不了，需要钱干嘛。崔：我觉得成年人需要钱，特别简单，就比如买房买车是一个很具体的事，我不知道你们需要钱是做什么？郭：就有一个是为了虚荣心，还有就也是买房买车，但是买房买车也是为了虚荣心，大概就这么一个逻辑。郭：不，但就是说，他们在网上经常把自己跟同龄人比嘛，有可能就会出什么新闻，说什么这个人靠做微商，什么20岁就给父母买了房子之类的，大家就开始比，我也希望这样，我也希望以后能这样。郭：对，影响挺大的，它就是一种社会的观念，大家都是崇拜财富的。崔：我再问最后一个问题，如果你以后做一个个展，可以找我做策划人吗？
郭宇恒个展
“今天的天实在是太蓝了”现场，当代唐人艺术中心，北京，2020.9.12-10.18
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