非遗讲坛（二）丨品悟非遗蕴含 感知诗意江南

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精雕细绘扬州漆器

曲调优雅锡常锡剧

花样鹞子南通风筝

无一不展现着中华文化的独特魅力

精雕细绘·扬州漆器

（音频：文学院研究生 侯新颖）

富有立体感的扬州漆器

扬州漆器历史悠久，以其富丽典雅的艺术风格和巧夺天工的制作工艺驰名中外。2005年，“扬州漆器髹饰工艺”被列为首批国家级非物质文化遗产。

扬州漆器髹饰工艺可分为十类，以雕嵌技艺见长，其中以雕漆嵌玉、平磨螺钿工艺和点螺工艺等为代表。

雕漆嵌玉为雕漆和玉石嵌的结合。雕漆工艺是在髹涂过许多遍大漆的漆胚上雕刻出风格写实、高低错落的浮雕图案。其工艺复杂耗时，一般需经过十几道工序，其中又以光漆和雕刻最为重要。

光漆即指在底胎上按需涂数十至数百遍大漆，每遍晾干后才能涂下一遍，一件作品完成至少需几个月至一年多；

而浮雕、透雕、圆雕等雕刻手法，能在厚堆大漆的平面上表现出错落有致的立体空间。同时，扬州雕漆以剔红漆器为主，形成了浑厚大方、色彩沉稳、纹饰精细的风格。

采用了雕漆嵌玉工艺的扬州漆器

而玉石嵌则是由传统百宝嵌发展而来的，百宝嵌则是一种始于明代的镶嵌工艺。整体来说，雕漆嵌玉分为雕锦地和嵌主纹两部分。

雕锦地即在髹涂了几十遍大漆的漆胚上雕出较浅的天、水、地等图案；嵌主纹则是根据玉料本身的色彩，雕琢为高浮雕图形拼嵌于图案之上。如此高超的技艺，不由得让人叹为观止。

高洁素雅的平磨螺钿漆器

平磨螺钿工艺和点螺工艺也集中体现了“扬州漆器髹饰工艺”的高超水平。平磨螺钿工艺所使用的螺钿材料较厚，通常以珍珠贝、河蚌、云母等贝壳为材料。

具体来说，先选其纯净平整的内层，磨成厚度一致的薄片，描上画稿后，用拉弓裁切出图形，贴在黑色漆胚上，再刷漆后机器磨显，然后在螺片上用细墨线勾画结构，最后罩钢琴漆推光。因漆胚为黑色，螺片为黄白色，所以风格清丽素雅，常用于普通工艺品。

色彩绚丽的点螺漆器

点螺工艺所使用材料纤细，以具有红、粉、蓝等天然色泽的鲍鱼贝、夜光螺等优质螺贝为材料，选其绚丽坚韧的内层，精制成薄如蝉翼、小如针尖、细若秋毫的点、丝状。

根据图案，挑选不同色泽的螺片，用特制的工具一点一丝地“点植”在漆坯上，再罩漆推光。因其打磨时易推坏，工艺性极强，加上天然光泽的多彩螺片使画面色彩斑驳、熠熠生辉，所以常用于高档艺术品。

扬州漆器髹饰技艺传承人赵如柏

扬州漆器历经千年发展，不同时期展现出不同特色：战国时期，扬州是楚文化的东界，在大而整饬的漆器上彩绘着云水飞禽等图案，展现了楚文化崇尚的神秘与浪漫；

汉代兴起的厚葬之风使扬州漆器多绘有精美神仙羽人的图案以展现“事死如事生”的价值观及神话色彩；

隋代大运河的开凿使扬州经济空前发展，各种繁复华丽的漆器制作工艺争奇斗艳；

明清时期扬州作为南北交通枢纽和商业中心，漆器则又创新出了剔红、百宝嵌等同时满足盐商和文人审美趣味的工艺技法……

扬州漆器不仅是技艺，更是一幅连环画，中华文明延绵不绝，画里的故事就始终未完待续……

曲调优雅·锡常锡剧

（音频：文学院研究生 侯新颖）

锡剧剪影

锡剧旧称“滩簧”，其发源地为无锡市东北乡和常州市德安桥地区，因而有“锡滩”、“常滩”之称。道光年间出现了职业或半职业的滩簧艺人。2008年被国务院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录。

锡剧唱腔音律柔和、流畅轻快，有男女分腔的显著特点，以“簧调”为基本曲调，同时兼有“大陆板”、“南方调”、“陈调”等数十种曲调。锡剧表演行当以花旦、小生为主，主要参照京剧的表演程式和艺术手段，代表剧目《双推磨》、《庵堂相会》、《庵堂认母》、《双珠凤》等。

《双珠凤》剧照

《双推磨》剧照

近年来，新一代锡剧表演艺术家重新打造的传统剧目《珍珠塔》获文化部新剧目奖，标志着锡剧在新时期进一步的发展。

《珍珠塔》剧照

锡剧传承人王根兴

锡剧曲调优雅抒情，生活气息浓厚，别具江南水乡风韵，是吴文化宝库中的珍贵财富，无论是其声腔，还是语言，包括服饰表演等，都具有鲜明的江南地域特色。

花样鹞子·南通风筝

（音频：文学院研究生 侯新颖）

作为中国风筝四大产地之一，南通保存了风筝自古以来“弦响碧空”的本色。板鹞风筝以其形同门板而得名，并以巨大、彩画、布满哨子、音色宏亮而成特色。

板鹞风筝

板鹞风筝的扎制工艺要求颇高，首先需选择质地坚实、弹性好的江南毛竹或本地上乘的老竹来扎制骨架，并多在晴朗干燥的日子扎制，以便于收紧扎绳。

随着时代的发展，板鹞风筝从正方形、长方形发展为六角形、八角形相联的七星、十九星等大小不同的组合。板鹞风筝和北方风筝的相同之处，在于均采用先白描后彩绘的工笔绘画。不同则重在内容，北方多动物，南方多人物，且多采自民间故事。

板鹞风筝上画得最多的是八仙过海图，寓意富贵吉祥。绘好的绸布需按风筝骨架的尺寸进行组合，早期采用针线缝制，如今则改用胶水和胶带粘连。

风筝扎制

风筝绘画

南通板鹞风筝的最大特色是这一排排的哨口，小的“哨”在风筝的最上面，大的“口”在风筝的最下面，大的哨口是整个风筝里的重低音，一般由葫芦制成。制作时，根据哨口盖面的大小，切出葫芦的口径大小，通过打磨、浸泡后上漆晾干。竹哨交由老艺人一刀一刀进行加工，削得越薄，音色越亮，往往以三个大小不同的哨口合为一组，称为连哨。

能让哨口发出声响的，是雕工相当精细的哨口盖面。一般小哨口、竹哨口用竹子雕刻盖面，大型的葫芦哨口就用南通当地产的季节树来做原材料，因为它质地轻，不容易变形。雕刻好的哨口，区分高中低音，由上至下排列在鹞面上，有的鹞面可装有数十个乃至数百只大小不一的哨口。放飞时，响声明朗，震空齐鸣。板鹞风筝由于装载一整套音响设备，有一定的重量，所以对风力和人力都有一定的要求。

哨口

2006年5月20日，南通板鹞风筝经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。江苏省南通市的郭承毅是该文化遗产项目代表性传承人，他跟随父亲郭文和学艺四十余年，设计制作了很多板鹞风筝作品。他的作品《门神》便携式哨口板鹞，获“艺博杯”金奖。

郭承毅在制作板鹞风筝

门神

三月桃红柳绿、莺歌燕舞，板鹞风筝向白云倾诉心愿——草地上那个孩子，能永远拽住天空里的它，也拽住时间里的它……

守正，凝结着无数华夏子孙的不懈努力；

出新，承载着全体中华儿女的共同向往。

让我们不忘传承初心，携手非遗前行，

共同积淀深厚的文化底蕴，

一起唱响新时代的青春之歌。

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文案 |  杨由之 张萌萌 丁楠 张子璇 高宇

责任编辑 | 熊雪琰

审核 | 胡玮 丁宁