史上第一高分，出自他手
刚过去不久的第71届戛纳电影节称得上近年来爆款作品最多的一届。
既有扎堆登场的迷幻暴力、重口味系的《曼蒂》《高潮》《刺心》；
凯奇大叔的翻身作《曼蒂》
也有黑白质感、主打复古怀旧风的《盛夏》。
另外亚洲电影今年也迎来集体绽放。
除了在中国拥有大批忠实粉丝的是枝裕和凭《小偷家族》首夺最高奖金棕榈之外，华语片《江湖儿女》《地球最后的夜晚》也收获不错口碑；
《燃烧》剧组在戛纳
韩国名导李沧东的新作《燃烧》更是彻底引燃了戛纳，以破纪录的3.8分创戛纳史上最高场刊评分（满分4分）。
要知道，前两年同样入围戛纳主竞赛单元的韩影代表《之后》和《小姐》的场刊评分分别只有2.5、2.1。
虽然口碑爆棚的《燃烧》最终只拿下了费比西国际影评人奖，但这部影片的热度早已从戛纳迅速传播开来，基本锁定年度最值得期待的韩国电影。
《燃烧》是一部幽暗中混杂着情欲气息的悬疑片，改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》。
讲述了一个普通的快递员钟秀（刘亚仁 饰）在路上被一个做促销活动的年轻女孩惠美（金钟淑 饰）所吸引。
两人相识后，惠美向老实的钟秀介绍了自己的一个神秘朋友本（史蒂文·元），而本有一个特殊的癖好——烧仓房。
钟秀也在这种畸形爱好的影响下陷入到复杂的三人关系中……
除了影片本身的看点外，《燃烧》之所以收获如此大的关注度当然离不开导演李沧东。
这位韩国当代最受尊敬的作者导演虽然目前只拍了6部长片，但部部有口皆碑。
其中有4部在豆瓣的评分超过8分，此次的《燃烧》则飙到了8.8。
所以接下来小万就与大家简单地分享一下李沧东及他的电影，因为放在整个韩国电影史上来看，他都是一位绕不过的人物。
今年64岁的李沧东其实进入电影界只有20年出头。
他迟至43岁时才拍了第一部电影《绿鱼》（1997）。
在此之前，李沧东是一位作家、一名老师，按正常轨迹走的话，电影并不是他的必经之路。
可是当他在偶然间看了侯孝贤导演的《风柜来的人》（1983）后，震惊于“这个导演怎么可以知道我的秘密”！
于是成为侯导迷弟的李沧东决定半路出家，即便他当时并没有受过任何电影教育。
在经历过编剧以及副导演的几年实践积累后，最终以43岁的“高龄”作为新人导演出道。
插一句，新任金棕榈得主是枝裕和其实也是一枚侯孝贤铁杆粉丝。
2016年的釜山国际电影节上，李沧东、是枝裕和跟他们共同的偶像侯孝贤难得同框，三位大师的集体登场也引发了现场一阵骚动。
李沧东在连拍了备受好评的《薄荷糖》（1999）以及《绿洲》（2002）后，被文艺界推荐为韩国文化观光部部长。
就像当时从作家突然转做导演一样，没有从政经验的李沧东依旧选择了走马上任。
一位声名鹊起的作家导演当上了文化部部长，这在当时也是一个不小的新闻，更成为当时韩国文化界颇为自豪的一件事。
不过李部长从政时间不长，不到两年便又辞职专心拍片。
蛰伏5年后的《密阳》入围了戛纳主竞赛单元，并把全度妍推上了戛纳影后。
2010年的《诗》拿下戛纳最佳编剧后，李沧东就进入了八年的导演空窗期，直到这部大爆发的《燃烧》。
李沧东的电影，概括起来就是——很扎人。
但同时又留有一丝暖色与模糊的希望。
在他一鸣惊人的《薄荷糖》里，李沧东用时间倒流（1999至1979）的形式回溯薛景求饰演的中年主人公的七个人生片段，呈现出无情的时间以及巨大的外部机器对一个小人物的逐步毁灭。
特别是节点性的光州事件中，当时作为军人的男主人公错杀了一个女学生。
这在他的一生中留下了难以平复的愧疚，继而让他变得暴虐，对自身怀有恨意、无法融入常人生活。
开篇不久男主人公爬上铁道，面向迎面驶来的火车喊出“我要重新来过”。
导演用电影的手法让他重走一遍，但倒看人生，人生就变美好么？
让观众注视着主人公一步步从最初的美好走向最终的颓败，反而更显残酷意味。
《薄荷糖》结尾
在小万最喜欢、也是感到最震撼的李沧东电影《绿洲》中，一个刚释放出狱的“犯人”与一个脑瘫残障女人产生了情感。
这对被家人和群体抛弃、只能彼此取暖的“情侣”遭到了外人的极大误解。
当他们发生亲密关系时更被认为是强奸，从而被硬生生地分开。
薛景求和文素丽继《薄荷糖》之后再次合作，并贡献了超凡入微的精彩表演，特别是文素丽饰演的脑瘫女孩简直让人无法分辨。
李沧东设计了几段超现实的梦幻段落，并让文素丽在脑瘫患者与常人状态之间突然转换，以此在冰冷的现实中散出一点点诗意。
小万看到这一段时莫名地哭了
正是这两位生理和心理不健全的边缘小人物，为影片提供了仅存的暖色，想想很有讽刺性。
《密阳》是李沧东卸任文化部部长之后的作品，讲述了一个失去丈夫的女人（全度妍 饰）带着儿子回到亡夫的家乡准备重新生活的故事。
然而，在这里她又遭遇了儿子失踪并遇害的巨大打击，继而寻求宗教的宽慰并慢慢从伤痛中恢复。
可是在她面对面地看到杀害儿子的凶手也通过宗教得到了救赎时，她的内心却难以掩饰她的愤怒和不理解。
并道出了这样一句疑问：“我（作为母亲）还没有原谅他之前，上帝怎么就那样原谅他了呢？”
《密阳》探讨了人与宗教的关系，但宗教只是工具，归根到底还是人性的复杂。
就像《蓝》（1994）中的朱丽叶·比诺什在失去丈夫和孩子后所遭遇的道德焦虑，《密阳》中的全度妍也诠释了类似的女性角色。
这部影片的结尾也留有一个带着暧昧模糊的开放性结局。
幽静的小院、阳光洒下，历经一番磨难的女人坐在院子里对着镜子慢慢剪着头发，不予交待固定的故事结局。
《诗》
李沧东不厌其烦地在电影中描绘这类生活细节和琐事，并且强调“这个世界上不仅有我们用眼睛可以看到的东西”，通过影像调动观众投入并感受。
《绿洲》
同时，现实与诗意、残酷与美好在他的电影里并置，以及对边缘群体的始终关注，都成为了李沧东电影戳中观众情绪的利器。
其实韩影近几年来是有些冷清的，尤其是2016年之后的这两年一直缺乏真正有影响力的作品。
李沧东的此次复出算是为今年的韩影提振了一下士气。
吸引眼球的演员阵容——85后实力男演员刘亚仁与《行尸走肉》系列主演史蒂文·元，以及浓郁的悬疑氛围也让《燃烧》具备了更多新看点。
据说这部高口碑影片已经被国内某公司买下，意味着中国影迷有望第一次在大银幕上看到李沧东电影。
另外是枝裕和的《小偷家族》也确定引进，静静期待这两位大师的新作吧。
注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，若有侵权请主动联系我们。
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