韩国复制不了的，不止张国荣
杜琪峰作品《毒战》老早就传出要被韩国翻拍的消息。
两周前，韩版《毒战》终于上映。
卡司很是吸引眼球：
减肥成功的“熊叔”赵震雄从《信号》穿越而来，依然是一身正气的人民警察；
《请回答1988》后火成辣子鸡的“狗焕”柳俊烈化身卧底，向实力演员大步前进；
据说全片反转最大、演技最炸裂的是金柱赫饰演的“疯癫反派”贩毒组织头目。
只可惜斯人已逝。
上映半个月，韩版《毒战》在韩网NAVER上的观众打分为8.58分，并力压《死侍2》和《游侠索罗》蝉联周末票房冠军。
6月6日下午，《毒战》在韩国突破400万人次票房，成为今年上映的韩影中票房最高。
这样的成绩委实算得上漂亮，但与之差距较大的评论家打分5.29就显得格外醒目。
即使是对比韩国观众给杜琪峰版《毒战》的评分（9.0），韩版也明显略输一筹。
这样的分数差距其实不难理解。
韩版《毒战》开拍前进行了三年筹备，对剧本进行了大量改编，引入了韩国犯罪片中最典型的“双雄”模式。
剧本改编本无可厚非，但韩版的改编却不偏不倚，刚好改掉了原版中对鲜明人物的塑造。
原版中最大的反转角色蔡添明（古天乐 饰）被放弃，取而代之的是原创人物“乐”（柳俊烈 饰）。
韩版《毒战》中，“乐”被塑造成了为母报仇打进敌人内部做卧底的正面角色。
这样典型“双雄”模式的引入，没有了原版《毒战》中最吸引人的反转契机。
普通观众看着热闹，专业影评人难免会觉得“平铺直叙，没了新意”。
韩版《毒战》的另一个明显缺陷，是元素的堆叠。
导演李海瑛并没有成功的商业片经验，他的代表作《大力士麦当娜》是性喜剧，《京城学校：消失的少女们》是恐怖片，怎么看都跟枪战不搭边。
李海瑛导演代表作：《大力士麦当娜》
好在韩国电影永远敢给新人机会。
所以我们看到了这部李海瑛导演的《毒战》。
但也因为导演缺乏经验，韩版《毒战》用力过猛，把警匪片的经典元素一股脑全部堆叠了上去。
没了剧情的反转，整部电影就剩下大开大合的动作戏和爆裂的枪战场面，观众自然会有“很疲劳”的观感。
即使有这么多不足，小万还是会给韩版《毒战》一个超出预期的分数的。
只为电影结束字幕里那句“김주혁님 기억합니다（铭记金柱赫先生）”。
说起来，近几年随着中韩电影界的频繁合作，两国互相翻拍的影视剧越来越多。
但多数翻拍最终都以扑街告终，不止我们，韩国也不例外。
这其中有像《毒战》一样丢掉特色的失败改编，比如韩国翻拍的首部内地电影《全民目击》。
2013年上映的《全民目击》无疑是少有对的国产犯罪佳作。
罗生门式的叙事结构，不断推到再重建的过程，和孙红雷、郭富城、余男三人恰如其分的演技，让这部电影口碑一路飙升。
韩国翻拍版本改名《沉默》，动用演技担当崔岷植（财阀）、颜值担当朴信惠（律师）和新角色目击者的饰演者柳俊烈。
对，又是柳俊烈。
与《全民目击》相比，《沉默》弱化了最精彩的庭辩部分，也淡化了引人入胜的剧情反转，转而在财阀对亲情和爱情的痛苦选择上着重刻画。
电影主题也从对法律与人性的探讨，彻底变成了“父爱如山”。
诚然，后者是韩国导演更擅长的主题，其细腻的表现手法在这个主题下也发挥得淋漓尽致。
崔大神的表演更是把“父亲”的角色呈现得巍峨如山。
独自用演技扛起整部戏的老父亲
但在推理悬疑题材下，原版逻辑明晰的叙述方式显然更恰当，韩版中大量的情感表达难免会拖慢节奏，最终给观众以“拖沓”的观感。
再加上朴信惠律师形象的塑造实在差强人意，就算崔大神再气场强大，也无力回天。
最终，《沉默》在豆瓣以5.8分的成绩惨淡落幕。
这几乎是崔岷植演员生涯的最惨扑街了。
过度改编丢掉看点容易扑街，完全照搬也不见得就行得通。
比如翻拍自《英雄本色》的韩国电影《无籍者》。
原版在韩国的人气自不必说，看过韩国国民剧《请回答1988》的小伙伴都记得第一集出现的发哥和哥哥张国荣。
因为翻拍经典而备受关注的《无籍者》甚至被誉为当年“最值得期待的黑帮电影”。
许是珠玉在前，许是知名度太高带来的压力，《无籍者》没有进行恰当的改编，而是几乎原封不动重现了《英雄本色》。
不仅沿用了三角人物架构，经典场面更是一个不落，哥哥弟弟之间的冲突、瘸腿、洗车等情节如出一辙。
但上映于1986年的《英雄本色》，拍的是导演吴宇森的暴力美学，更是特定年代里的生死情感和兄弟情义。
十几年后的翻拍分毫不动，自然无法适应当下的市场需求。
更何况狄龙、周润发和张国荣三者，将各自的儒雅内敛、干练生猛和单纯明朗诠释得登峰造极。
韩版选角（宋承宪、朱镇模）虽然也不差，但对比前者，自然也就逊了一截。
所以《无籍者》即使顶着经典翻拍、偶像演员加盟、情怀制作等多顶高帽，最终也只是以豆瓣5.5的成绩收场。
随着中韩电影界的频繁合作，互相翻拍的作品近年越来越多。
但好的IP和剧本，要有好的角度和好的演员配合，才能绽放光彩。
翻拍，最要紧，还是一个“度”的把握。
原作的好，必然有最吸引眼球的卖点，而翻拍要做的，就是取精华去糟粕。
说起来简单，但这个“度”的把握，是对导演、编剧、演员的全方位考量。
电影人要走的路，还很长。
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