直男姜文不癌
熟悉姜文及姜文电影的人都知道，他是一个不折不扣的直男导演。
满溢的雄性荷尔蒙、幻想与真实的交织、流光溢彩的画面、凌厉节奏的剪辑以及枪、火车等意象都是他的电影标配。
当然，更少不了魅力十足的女人以及不时裸露的女性身体。
《阳光灿烂的日子》中的米兰、《鬼子来了》中的鱼儿、《太阳照常升起》中的林大夫、《让子弹飞》中的县长夫人等“风情万种”的女性角色都深入人心。
也正因为这一点，很多人觉得姜文是在以男性的视角去消费女性、满足自己和观众的窥视欲。
一定程度上确实如此。
毕竟作为一个男导演，不可避免地会在创作中释放自己的想象和欲望（比如他对脚的迷恋就与昆汀很像）。
昆汀合影《阳光灿烂的日子》海报
但仅限于此么？
前不久姜文在为新片《邪不压正》跑路演时，曾用这样一句话为电影的故事做总结——
“真正的英雄是女人，男人得靠她们的锤炼才成长。”
而在那场长城脚下举办的别样首映礼上，他更直截了当地点出——
“我在电影里拍过许多女神，我愿意仰视女人。”
几段话，道出了姜文电影的一个秘密。
直男姜文并不癌，只是长不大，他是以孩童的视角对女性抱以崇拜与尊敬。
这也是为什么姜文的电影虽然有着十足的男性气息，但女性角色始终占有着一份独特位置的原因。
就以《邪不压正》中的女主角关巧红（周韵 饰）为例。
原著中，她是一个寡妇，是一个裁缝，也是一个温柔的、惹人怜的女人。
作者用了不少笔墨写她的外形与神情，辞藻中透着暧昧与萌动。
比如，“她面带笑容，清清爽爽的瓜子脸，没擦脂粉，黑黑的头发，亮亮的眼珠儿，浅红的唇，满满的胸。”
“两人站在空空的行人道上。罩在他们头上那把油伞，罩住了雨水，罩住了外面的一切。圈出一个只有他们两个人的小空间。”
她与男主角李天然之间是一种异性间的相互吸引，并最终也走到了一起。
而在姜文的改编中，周韵饰演的关巧红在保持女人的温婉一面的同时，也挽起发、拿起枪。
再次像《让子弹飞》中的花姐、《一步之遥》中的完颜英、武六一样展现出女性的飒爽和果敢。
她与男主角李天然的关系，不再是起始于异性相吸的原始萌动，而是相互独立相互启发，甚至是关巧红在引导着男主角李天然的成长。
并且这一女性角色身上还可以看到民国侠女施剑翘的影子。
女人，裁缝，枪，藏于市井，一面温婉柔媚，一面巾帼英雄。
也就是说，关巧红与男主角李天然在本质上相近，一起构成了对“侠隐”的两面解释，这一女性角色的戏份和地位无疑是被姜文有意强化了的。
在塑造了柔中带刚的关巧红之外，许晴饰演的民国交际花唐凤仪又成为姜文心中女性形象的另一面。
成熟、性感、曲线、性吸引力，唐凤仪的绰约多姿让人印象深刻。
但这绝不是仅限于“性感熟妇”那么简单。
姜文电影中你既能看到带着原始欲望投射的女性身体，又能感受到独立、个性的女性精神。
这是一位直男导演眼中的女性的样子，它们时而分裂为两面，时而综合在一体。
对于美，姜文毫不吝啬。
事实上，在姜文目前仅有的6部导演作品中，类似的女性角色贯穿其中。
最典型的，当然就是处女作《阳光灿烂的日子》里宁静饰演的米兰。
从一个导演的处女作里，往往能看到此后一以贯之的元素和风格。
米兰，就是所有姜文电影女性角色的一个原型/起点。
墨镜、碎花裙、麻花辫、大眼睛，成熟、神秘，散发着不可捉摸的吸引力。
马小军与米兰在正式相遇前，导演首先做了长久的铺垫，用望远镜中的照片、床底视角的脚、小腿还有背影来凸显她的神秘。
继而在马小军主打搭讪的那一刻，又让米兰完全占据主动权。
马小军唐突地说了一句：“我们好像在哪见过？”
米兰则平静又直接地回了句：“你才多大，就学这个。”
在局面完全掌控在米兰这里时，又是她转过头来对马小军说“小孩儿，你过来”。
然后马小军就屁颠屁颠地跑过去，就像一个孩子跑向妈妈。
马小军确实就是一个强装大人的孩子，而米兰则带着点“母亲”或者“姐姐”的意味。
这就是姜文作为一个导演，在创作生涯之初所展现的女性的样子，完全可以对应他后来所说的“我愿意仰视女人”。
因为这就是一个即将成年而未成年的孩子的视角。
姜文在自己的回忆中曾说，他小时候认识一个阿姨，她很优雅很神秘，跟其他阿姨都不一样。
同时饱有同情心，对楼里的孩子们也很好。
然而家长们某一天突然议论开来，说哪个哪个楼，哪个哪个阿姨怎么的（当然是生活作风的流言）。
这让他顿时感到一阵眩晕，也隐隐地在他脑海中留下深深的烙印。
米兰这一形象，谁又能说不是姜文童年记忆的一个延伸和再造呢？
在完成了自己的半自传后，“米兰”这一角色的分身便在姜文接下来的电影中频频出现，她们本质上都拥有着同一种灵魂。
像《鬼子来了》中那个不顾忌村民风言风语，而大胆选择与马大三一起生活的农村寡妇鱼儿（姜鸿波 饰）。
四段式故事的《太阳照常升起》里，周韵饰演的疯妈看似神神叨叨疯疯癫癫，但背后其实是为爱所累所伤，独自活在自己的世界里；
陈冲饰演的林大夫在禁忌的年代里为了靠近自己所爱的男人而引出了一段荒唐事，看似扭曲，但也不是她自身的错。
《让子弹飞》中妖娆的县长夫人（刘嘉玲 饰），出身青楼只求生存，周旋于一个个男人和骗局之中，气定神闲地说出：
“我只想做县长夫人，谁是县长，我无所谓。”
在与张麻子的一场床戏中，她就像米兰一样占据着主导权，反倒显得张麻子有些孩子气了。
周韵饰演的花姐，同样是出身低微的妓女，但却没有一点弱女子的样子。
反而在黄四郎和张麻子两派之间自由游走，最终“借刀杀人”，为自己赢得自由身。
到了《一步之遥》，舒淇饰演的完颜英在花国总统选美大会上直接面对台下观众大声讲出——
“你们男人怎么那么爱打仗啊，我看就是欠打。孩子都应该回到妈妈的怀抱，男人都应该回到女人的怀抱。都来女人的怀抱吧。”
而作为军阀女儿的武六（仍是周韵）爱上了已成通缉犯的马走日，结尾更是为了救他而站在了父母的对立面，并上演一场“壮烈”的私奔之旅。
游戏人间、骗财骗色的马走日也正是在与完颜英和武六两名女性相处后才真正有了情感的担当。
再对比如今这部《邪不压正》里的关巧红和李天然，会发现——
兜兜转转二十多年，姜文还是那个留在原地的马小军；他眼中的理想女性，依旧是米兰的样子。
就像他在接受采访时曾说的，拍了这多年电影，当不工作的时候，“我仍然面对的是十几岁时一样的困境”。
所以他的电影中对女性的想象，也一厢情愿地停在了那里。
这也再次印证了那句老话——一个导演，终其一生可能都在拍同一部电影。
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