什么好片，有人内环一套房换一张票
今年上海电影节的时候，有一部电影由于太过火爆，根本抢不到票，以至于网上出现了“上海内环一套房换一张票”的段子。
这部一票难求的影片，就是当时刚刚拿下戛纳金棕榈大奖的是枝裕和导演新作《小偷家族》。
《小偷家族》中国定制版海报
就在昨天，备受影迷期待的《小偷家族》正式在全国公映。
从5月19日戛纳夺魁到8月3日与观众见面，《小偷家族》可以说创下了欧洲三大电影节最高奖作品登陆内地的最快速度。
加上年初的《第三度嫌疑人》，半年内连续两部作品在内地上映，是枝裕和果然是明星级的日本导演。
是枝裕和虽早已是一名成熟的作者导演，并且颇受国际电影节的青睐。
是枝裕和早期代表作
但他在中国的“走红”，还要追溯到三年前的《海街日记》。
这部围绕四个姐妹展开的温馨又带着淡淡哀愁的电影，以平缓舒适的节奏、唯美的画风和细腻的情感击中了很多人的内心。
再加上国内观众相对熟悉的明星阵容——绫濑遥、长泽雅美，以及令人眼前一亮的95后新星广濑丝丝。
泛着落樱与海风味道的《海街日记》一下成为文艺、清新、治愈的代名词，并让是枝裕和从小众影迷圈里走出，被越来越多的普通观众所认识。
紧接着，去年北影节的“是枝裕和专题展”进一步推高了他的人气，《无人知晓》《步履不停》《比海更深》等8部电影场场爆满，一票难求。
连他自己也好奇中国的影迷为什么对他的作品如此热情。
在小万看来，是枝裕和电影不急不躁的朴素风格恰恰填补了当下快节奏城市生活所缺失的一面——
那就是对日常生活、对家庭和亲情的细细体味。
人们奔波于忙碌的工作，整日与时间赛跑，唯独缺少了真实踏实的“生活”。
而他始终聚焦于家长里短、门厅之间的电影给了观众一个精神上的世外桃源。
尽管其中也有苦难也有不堪，但无数的生活碎片拼织起来以后，也会让人静下心来去思考生活与生命的意义。
现实，生存，苦难，人伦……抓住了情绪，可以说就抓住了当下观众的观影心理。
而他内敛、细腻和克制的电影语言，更是如同潺潺溪流一般，温柔平实但却拥有沁入万物的力量。
对此，小万还特意制作了一期《小万说电影》，带大家从是枝裕和的镜头里，了解他所描绘的人世间。
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看完视频，我们说回这部最新的《小偷家族》。
经历了不太成功的、或者说是影迷还没能反应过来的犯罪悬疑片《第三度嫌疑人》后，《小偷家族》将我们熟悉的是枝裕和带回来了。
就像最初曝光的预告海报，男女老幼“一家人”同处屋檐下面对镜头笑着。
这种近乎成标签的海报设计在是枝裕和电影中反复出现，《步履不停》《如父如子》《海街日记》《比海更深》无不如此。
同时，中川雅也与树木希林这两位老搭档的双双回归，更平添了一份亲切感。
但种种的熟悉之外，《小偷家族》也为我们带来了不同。
影片讲述了东京的一所破旧平房内的一个五口之家——
树木希林饰演的老母亲、中川雅也与安藤樱饰演的中年夫妻、松冈茉优饰演的妹妹，以及城桧吏饰演的小儿子。
这家人表面上过着平凡的日子，但实际上却时常以合作的方式在超市里顺点东西带回家。
当然，他们仅限于悄悄地偷一些日常生活品来维生，并非什么专业盗贼。
直到一个冬夜，父亲和儿子外出归来时发现了一个无家可归的小女孩，于是接纳她成为家庭一员。
小女孩的到来为贫寒的家带来了新的氛围，但同时也慢慢揭开了藏在这个大家庭里的不可告人的秘密。
同样是讲家庭和亲属关系，是枝裕和这次显然是在自己以往以血缘关系为纽带的家庭的基础上，尝试对非血缘的临时组建家庭做一次探讨。
因为除了捡来的小女孩之外，其实他们五人之间也没有任何亲缘！
每个人都心匿各自隐秘的过往，因缘巧合地相遇，继而抱团取暖、相互依赖。
彼此心照不宣地像真正的一家人一样生活在一起，并且作为观众也会感受并认同他们之间的亲密关系。
例如影片前段依旧是是枝裕和以往电影中常见的生活流描写，一家人在凌乱的桌子旁围坐吃饭，每一个人的吃饭动作与神情都有着仔细的交代，自在、随意。
五个人对于新来的“小女儿”也都表现出如亲人一般的关心，喂她吃最喜欢的面筋、为她剪出整齐干净的短发、掉牙时会把牙齿充满仪式感地扔到屋顶上。
而小女孩的亲生父母，却在女儿丢了很久之后都没有找她，心安理得地让她成为别人的家人。
这反映了是枝裕和一直以来的对于血缘和亲属的思考。
他曾说，“血缘关系是绝对的吗？这是我在成为父亲以后的一个疑问。”
之所以有这样的疑问，与导演自身跟女儿的关系有关。
是枝裕和在自己的随笔集里讲到过这样一个故事：
他在拍《奇迹》时由于长时间没回家，三岁的女儿在见到他时只是时不时的瞥他几眼，却始终不到身边来。
而第二天他又要回去工作时，女儿跟了一路后，对自己的爸爸说了一句“下次再来啊”。
这让是枝裕和深刻地意识到了与女儿之间关系的疏离，即亲情——仅靠血脉相连完全不够，它需要的是时间和陪伴。
所以，之前那部以“抱错孩子”为故事主线的《如父如子》就是一次对血缘VS时间的讨论，《小偷家族》可以看作是进一步的表达。
观看《小偷家族》，另一个明显的感触在于，近年来以温和、柔软和细腻博得众爱的是枝裕和此次表现出了对冰冷社会现实的关注。
这男女老幼、身份各异的六人家庭，本身就是一个底层人的集体缩影，导演也有意地往里装入了各类社会问题。
比如遗弃、失业、援交、养老保险、刑事犯罪……
记得影片开场不久，一个俯拍镜头下，夹在楼宇之间的低矮破败平房出现在眼前。
再加上房子那狭窄的门口，杂草丛生的院落，他们栖身于此，就像蝼蚁群居，卑微渺小。
更加让人感受复杂的在于，这样畸形的家庭即便有片刻的温暖，也注定是无法长久维系的。
影片中段，一家人其乐融融地在海边玩耍，重现着《海街日记》结尾时的那温暖一幕。
但树木希林饰演的老母亲却远远地坐在一边看着他们，说了一句“仔细看还是挺漂亮的，谢谢你们”。
一句话暗示了这个临时家庭的即将破裂。
随后的故事也风格大转，曾经亲密依靠的底层蝼蚁，最终还是要各自孤独散去。
之前法国的一个小型电影节上，有人这样问枝裕和导演，“你一直在拍‘落在后面的人’，你自己意识到这点了吗？”
《小偷家族》正是如此。
电视纪录片出身的是枝裕和其实一开始的作品就与社会现实密不可分，只不过后来他的母亲去世后让他的风格倾斜向了家庭题材和更私人的情感（从《步履不停》开始）。
如此看来，《小偷家族》就像是导演职业生涯前后风格的一次整合，既是一次突破，也是一次回归。
可无论哪种风格，他最终落脚的，仍是凡人生活的、“有点肮脏的世界忽然变得美好的瞬间”。
注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，若有侵权请主动联系我们。
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