他妥妥是电影导演里的钢铁侠啊
本文作者是小万家族的@一里
徐克的隐藏版迷妹
韦斯·安德森除了能拍《犬之岛》《布达佩斯大酒店》《月升王国》等经典电影，居然还在世界知名的博物馆办起展览？！
说起这位强迫症联合协会的名誉会员，他在导演电影之外，还非常受艺术界、设计界等领域的欢迎。
韦斯·安德森，当真可以说是电影导演里的钢铁侠，妥妥的跨界小能手。
维也纳艺术史博物馆外观（图源@Kunsthistorisches Museum Wien）
维也纳艺术史博物馆，其馆藏之丰富、价值之高，世界闻名。自19世纪末完工以来，备受艺术爱好者青睐。
从2012年起，该博物馆就邀请各个领域的创意人士，从他们横跨五千年、超过四百万件藏品中尽情挑选，继而布置展览。
而韦斯·安德森，一个对博物馆策展毫无概念的电影导演，幸运地得到了一次和他的妻子、设计师兼小说家尤玛·马努夫，共同在维也纳艺术史博物馆办展的机会。
韦斯·安德森和妻子尤玛·马努夫
（图源@Kunsthistorisches Museum Wien）
他可以申请动用任何馆藏，凭借自己的逻辑，组织起一个主题展览。
“最初我们会收到韦斯·安德森的电子邮件，询问‘你们有所有绿色系馆藏的清单吗？你们能给我一张包含所有黄色系藏品的列表吗？’然而我们的数据系统里并没有这个门类。”
（图源@Kunsthistorisches Museum Wien）
这来自一位维也纳艺术史博物馆资深策展人的描述，并表示最初因为这个情况，让许多博物馆的员工对于韦斯·安德森策展能力感到万分狐疑。
但韦斯·安德森和妻子，本就不是什么循规蹈矩之人。
这个名叫《棺中的木乃伊及其他宝藏（Spitzmaus Mummy in a Coffin and Other Treasures）》的展览，其实是一场格格不入者的狂欢。
（图源@Kunsthistorisches Museum Wien）
多达430件的展览品中，有将近一半从未被用作展示，它们中的大多数被遗忘在这庞大的19世纪建筑物一隅，有的甚至连一个编号都“不配”拥有。
是韦斯·安德森，让它们重见天日，并且被放置在精密的玻璃展柜里。
用策展人Jasper Sharp的话来说，就是“像一个舞跳得一般、长得圆胖的芭蕾舞者，有一个晚上的时间，可以变身白天鹅。”
“棺中的木乃伊”（图源@news4europe）
一块上百万年前奇形怪状的木化石也好，三颗刚诞下不久的暗绿色鸸鹋蛋也罢，甚至是那个传说中5000人里仅有一人会注意到的“棺中的木乃伊”。
都被韦斯·安德森当成至宝，迫不及待地想介绍给来参观的每一个人。
展览开幕礼当日盛况
（图源@Kunsthistorisches Museum Wien）
《棺中的木乃伊及其他宝藏》的呈现风格，也宛如一部韦斯·安德森的电影，在古怪的不协调中寻求秩序。
比如在其中一个展厅，有22座以尺寸大小来排列的半身像。通常来说，这些展品应该是以年代划分的。
又比如，像博物馆工作人员收到的电邮里询问的那样，以不同的色系作为标准，把展厅分门别类。
这不是韦斯·安德森第一次“不务正业”，从电影界横跨一大步，来到别的次元。
图源@That Scandinavian Feeling
除了接过知名博物馆策展人的重担外，他还曾经跨界做起室内设计师的工作。
位于意大利米兰的普拉达基金会中心，不是时尚品牌的衍生品，而是致力于研究和推广当代艺术的重要文化地标。
许多人专门前往观摩当代艺术之余，也对基金会里一个小酒吧存有好奇之心。
这个名叫“光明酒吧（Bar Luce）”的地方，室内设计由韦斯·安德森负责。
《洛可兄弟》里的咖啡馆
作为一个德州人，他想要复原1950、1960年代米兰咖啡馆的氛围，不是一件简单的事。
据说，他从《米兰奇迹》和《洛可兄弟》这两部与米兰密切相关的电影找到了不少灵感。
韦斯·安德森的电影美学，也体现在光明酒吧的装潢风格上。那些颜色鲜艳的墙壁、桌椅和游戏机，还有严谨对称的物件摆放方式……每一处都是好风景。
光明酒吧（图源@dezen）
“我想这里对于电影布景来说是很理想的，甚至也十分适合用来电影写作。我也希望它是一个能让人抛开电影工作，单纯去享受下午时光的一个酒吧。”
看来韦斯·安德森非常满意自己的成品。而事实上，光明酒吧确实游人如织，成为略显萧条的米兰南部一个热点。
世界上好导演那么多，为什么韦斯·安德森总是特别容易受到艺术、设计界人士的喜爱？
回顾他的每一部电影，最大的特点，就是对每一个细节都极其考究：
《青春年少》里，《潜水寻宝》那本书上的手写信息；《穿越大吉岭》三兄弟所在火车上的一套套餐具；《布达佩斯大饭店》还出现了韦斯·安德森亲自设计、撰写的报纸……
《青春年少》剧照
以上只是冰山一角，但足以证明他是如何的心细如发。
另外，对画面对称性的执着，也是韦斯·安德森的一大特质。
他曾说这个审美习惯，来自于偶像斯坦利·库布里克。
斯坦利·库布里克作品《闪灵》剧照
但他们两人最大的区别是，库布里克利用“对称”来制造惊悚，而韦斯·安德森则给观众带来别样的幽默和喜悦。
而韦斯·安德森最为人熟知的，也是常被用做研究的长处，就是色彩敏锐度。
《水中生活》片段
比如《水中生活》里，别具一格的蓝色统一制服和红色小帽，再加上各种黄色的道具，趣味性很强。
很多时候，韦斯·安德森电影里的人物，也会拥有自己的色盘。
像《天才一族》的格温妮斯·帕特洛，她那一套套被称为“法式芥末”色系的造型，成了许多时尚人士心中的经典。
图源@Fashinista
这种对自己所持有的美学之自信，从这一次的《棺中的木乃伊及其他宝藏》展览，或者位于米兰的光明酒吧，都能看出些许端倪。
即便是跨界，韦斯·安德森也从不顺从别人的看法，放弃这一套美的哲学。正因为如此，他才能一步步将自己打造成一个文化符号。
注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，若有侵权请主动联系我们。
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