这么性感的简·奥斯汀，还是第一次见

本文作者是小万家族的@一里徐克的隐藏版迷妹

可能连简·奥斯汀本人也没料到，她的小说可以这么性感。

说的正是2020年版的《爱玛》，第一次拍剧情长片的导演奥特姆·代·怀尔德，一出手就这么与众不同。

剧本的底子来源于简·奥斯汀作品列表里备受欢迎的同名喜剧小说，首次出版于1815年。

英国摄政时期，富家千金爱玛·伍德豪斯（安雅·泰勒-乔伊 饰）和体弱的父亲（比尔·奈伊 饰）一起生活在乡间大宅。

在这个无聊平庸的小镇，她像一只永远停不下来的女王蜂。因为不愁经济和社会地位，比起结婚，她更喜欢四处给人当红娘。

不同于简·奥斯汀笔下的其他女主角，爱玛不曾对不适合的人心动。

即便觉得青年绅士弗兰克·丘吉尔（卡勒姆·特纳 饰）和自己门当户对，也认为年轻牧师菲利浦·埃尔顿（乔什·奥康纳 饰）条件不错，但并没有产生爱的感觉。

直到因为闺蜜哈丽叶·史密斯（米娅·高斯 饰）表示倾慕爱玛的多年好友奈特利先生（强尼·弗林 饰），爱玛才对自己的感情取向恍然大悟。

在书中，简·奥斯汀认为爱玛这样骄纵的女孩可能不会得到大众的喜爱。

她错了。

从1970年代起，改编自这部小说的电视剧、电影并不在少数。比较广为人知的有1996年格温妮斯·帕特洛主演的电影《艾玛》；

还有1995年被大刀阔斧改编为现代校园戏码的电影《独领风骚》。

而奥特姆·代·怀尔德导演的2020年版《爱玛》，不是无聊的重复，而是为这个喜剧故事加入了前所未见的“性张力”。

我们都知道爱玛·伍德豪斯活在一个极度讲究礼仪距离的时代，人与人之间并不能随意互相触碰。这样一来，用眼睛去看，就替代了肢体接触。

电影刚开篇不久，观众就看到了奈特利先生赤身更衣的全程。虽然有人很疑惑为什么导演要把这个场面塞到自己面前，还大喊“高价收购一对没看过这段戏的眼睛”，但显然他们没有意识到自己见证了什么。

小小的片段，预示了导演准备将所有男性角色放在“被观看”的位置上。

根据奥特姆·代·怀尔德本人的说法，她看过太多诠释保守时代的女性宽衣解带的影视剧、绘画，知道一定会出现束腹、袜带等等物件，但却对同时期男性的内衣一无所知。

于是有了奈特利先生更衣那一幕。

“想让一个人看起来性感，有一条捷径，就是让他们看起来很丢脸。”导演还挺狠心的。

那个令不少观众无法适应的一幕，只不过是把鲜少被摆上台面的男性躯体推到大众视线里，让他“丢脸”一回罢了。

一开篇就是一剂猛药，在《爱玛》余下的时间里，导演没再进行露骨的展示，转而谨慎地通过爱玛的视角，去审视所有的异性，以及同性。

身为富家千金，爱玛拥有了同时代女性未必具备的筹码，那就是她不需要依靠缔结婚姻换取财富和地位——这些他人求之不得的，是她与生俱来的。

你可以说她心态优越，也可以认为她是一个相对独立的个体。这两种特质是相伴相随的。

与此同时，爱玛显然谈不上是什么超脱世俗之人，她依然秉承着简·奥斯汀小说里某种保守的习性，过分热衷于为身边男男女女牵红线。

哈丽叶·史密斯是她的“优先服务对象”。

在爱玛眼里，看起来没什么脑子的哈丽叶因为拿不出手的私生子身份很不受人待见，所以她必须保护这个命苦的女孩子，助其找到一个足够高尚的归属，完成阶级跨越。

镇上的适龄男子都成为爱玛的观察对象：

青年农民马丁高大健壮，举止也彬彬有礼，一心倾慕哈丽叶，但他的出身背景让爱玛十分不满意；

野心勃勃的牧师菲利浦·埃尔顿虽然一副阴阳怪气的样子，可丰厚的资产足以供养哈丽叶过上好生活。

在我们看了无数个马丁的笑脸和埃尔顿若有所思的眼神后，爱玛结束了观察，决定让哈丽叶拒绝农民的求婚，全力专攻阔绰的牧师。

虽然这样做对哈丽叶不太人道，但是爱玛作为一个生在保守时代的女性，她在这个故事里，被赋予了主动探索周围世界的可能。

这镇上的一切都尽收她眼底，尤其是适婚男子，都被她凝视、筛选，甚至挑剔。加上饰演爱玛的演员安雅·泰勒-乔伊长着一双巨大无比的眼睛，这种感觉愈发强烈。

《爱玛》除了使男性角色排排站，接受爱玛的审视，还堆积了一大堆非常漂亮的装饰品和华服，让戏中的角色、戏外的我们大饱眼福。

层次丰富又色调温柔的房屋装潢、精致餐具、绿树繁花……每一帧都美得让人挪不动眼，就连备受爱玛嫌弃、家道中落的贝茨小姐那不起眼的起居室，都挂了一大幅精美的挂毯。

更别说那些高饱和度的服装和款式多样的配饰了，看了都想冲进屏幕去问价格。

2020年版的《爱玛》，可以说全方位地满足了一个摄政时代女性的欲望：她既可以无所畏惧地选择婚恋状态，也能在物质上得到极致的满足。

其实在21世纪的今天，当代女性也未必能过得比爱玛更潇洒自如，难怪始终有人认为简·奥斯汀相关的作品常看常新。

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