像《八佰》一样的救市爆款们

本文作者是小万家族的@鬼脚七电影唯一的作用是让生活变得比电影更有趣

随着《信条》和《花木兰》两部好莱坞大片在各国上映（部分地区线上），全球电影市场终于又“同步”了。

虽然距离“满血复活”还任重道远，但在全球电影院都逐步复工的今天，我们可以看看，正经历疫情的各国影迷们，都看了什么电影？

而经历了疫情之后，世界电影的格局，会有什么新变化吗？

电影业最早复工的国家之一是韩国，早在4月韩国影院就迎来了陆续复工。

虽然一开始仍然只是以小规模包场和老片复映为主，但很快韩国影院就迎来了暑期档。

今年疫情之后，韩国电影市场表现最好的作品，毫无疑问是《釜山行2》，这部新片虽然口碑糟糕，但是仍然从预售开始就一路刷新纪录。

再加上同样口碑不佳但票房还不错的《#活着》，今年疫情之后的韩国电影市场，几乎可以说就是靠着“丧尸救市”。

其实这一点也不奇怪，小万之前也说过，丧尸片作为韩国电影的“保留项目”，近几年非常受市场和观众们欢迎，再加上大IP和明星，即使在疫情的环境下依然极具吸引力。

与此同时，好莱坞电影无法顺利上映的空档期也给本土电影提供了难得的独霸市场的机会，《釜山行2》的火热也就顺理成章了。

与韩国电影情况类似的是日本电影业，在5月就已经陆续开始复工的日本影院一直有新片上映，例如《叶问4》《隐形人》等等，但是票房一直低迷。

直到7月大热剧集《我是大哥大》剧场版上映，才一举激活市场，拿出了不错的成绩，到现在票房已经超过50亿日元，在其他年份也是不错的数字了。

一周之后《行骗天下：公主篇》上映，也同样表现不俗，票房甚至比前作《行骗天下：浪漫篇》更好，似乎完全不受疫情的影响。

和韩国观众投身于丧尸片中寻求释放不同，日本的两部热门大卖作品都是喜剧，而且都是闹腾腾的笑闹型喜剧。

这其实也并非偶然，日本在经历了疫情爆发、被迫禁足、奥运会延期等等一系列无可奈何的“郁闷”之后，一场喜剧或许无法解决问题，却能多少放松心情。

再回头看看国内，《八佰》如今直奔30亿票房而去，在《信条》和《花木兰》相继哑火之后，毫无疑问地可以称为复工之后的第一赢家，中国市场也成为全球第一大票仓。

这当然首先归功于中国内地疫情得到有效控制，市场信心恢复。

除此以外，《八佰》的成绩已经跻身于内地电影历史票房前15，这不仅仅是疫情缓和的“天时”和好莱坞电影缺席的“地利”。

同时也在于影片本身恰逢其时地以一个“一群人牺牲自己保家卫国”的故事切中了疫情之后社会心理的“人和”。

家国情怀无疑是2020一整年的关键词，而《八佰》或许是最佳的注脚。

当然，无论是依靠“打丧尸”来在电影里完成对病毒的反杀，还是在喜剧故事里放松一下心情；

亦或是像欧洲各国以本土小成本电影和上半年延期的电影苦苦支撑，或者是如中国台湾电影业排出了超级豪华的老片复映片单来填补没有新片上映的空白……

台湾复映《末代皇帝》修复版

在这场疫情当中，所有人都面临相同的问题：

电影院怎么办？

如今复工已经不再是问题所在，问题是复工之后“上什么片”。

虽然中日韩有了各自“救市”的黑马作品，但整体大盘表现相较于以往还是有很大差距。

主要原因多半是量级略小，观众不多，上映谨慎……以及最重要的，好莱坞大片缺席。

疫情带来的“好莱坞电影空窗期”对于各国本土电影来说，是难得的机会和优势，但对于电影院来说却依然阴霾不散。

别忘了，终端影院才是电影产业的“活水”，当“水”不再流动，作为“鱼”的影片也难以生存。

疫情之下，喜忧参半。

这个月初，《信条》上映，虽然整体票房表现不算惊世骇俗，但也是轻松拿下了不少市场的票房冠军。

今年的年度大作还有《黑寡妇》《007：无暇赴死》《神奇女侠1984》，还有刚刚公布了预告片的《沙丘》，因为疫情而暂时无法上映，同时也意味着疫情结束后会扎堆重来。

本土电影，靠特殊时期占据市场并不是长久之计。趁好莱坞回来之前，需要赶紧发育！

《沙丘》

一场疫情，对于各国的电影产业既是考验也是机遇，但是疫情的缓和与结束并不意味着考验的终结。

在疫情当中，各国的电影人都不得不重新反思电影和影院究竟意味着什么。

在曾经霸占全球市场的好莱坞突然断档之后，影院要怎么继续生存下去。

没错，疫情终究会过去，或许几个月后，当好莱坞的大片们重新开始排山倒海而来时，一切还都会“回到从前”吗？

在疫情期间担任起“救市”大业的影片们，还能在更激烈的挑战下继续扛下去吗？

但愿是的。

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