年度第一渣男，又气又心疼

本文作者是小万家族的@鬼脚七电影唯一的作用是让生活变得比电影更有趣

前段时间有部片，很多小伙伴一边看得“一肚子气”，一边“心疼不已”。

因为这部新片的男主角，堪称年度最渣渣男——

高分新片《剧场》。

乍看起来，你很难想象这是一部什么样的电影。

导演行定勋，最知名的作品《在世界中心呼唤爱》；男主山崎贤人，平时的角色都是热血阳光的少年；女主松冈茉优，《问题餐厅》里的大厨一炮而红，率真甜美的性格圈粉无数。

这样的组合，难道合作的不是一部纯爱片？

抱歉，还真不是。《剧场》的故事简单讲起来就是：一个渣男如何一步步把爱他的人伤透了心的。

片中山崎贤人饰演的是一个不得志的小编剧永田，从学生时代就开始创作，但是因为风格过于另类，一直都不受待见。

但是他还偏偏摆出一副自命不凡的艺术家姿态，理所当然地鄙视所有不懂“艺术”的庸人们。

生活窘迫、拖欠房租，整天愤世嫉俗，但是就是这样的永田，偏偏还有女朋友，还是个既甜美又懂事的可爱女孩子沙希，你说气人不气人。

于是两人的相处变成了沙希一次次容忍和接受永田的古怪脾气和“渣男”行为的点点滴滴——

一颗玻璃心，稍稍触碰到他的自尊就大发脾气；

在人前自卑畏缩，面对女朋友又霸道蛮横；

自己生活充满不如意，也不忘对沙希的要阳光生活流露出嫉妒；

吃住全靠女朋友，自己甚至不愿意付电费，因为“没道理为别人付电费”……

这个角色一次次刷新了观众们的忍耐极值，将“渣”这个字诠释得淋漓尽致。但是话又说回来，《剧场》并不是一部为了讽刺和批判“渣男”而拍的作品。

虽然在大部分时候，我们看到的都是一个自大又古怪的人和不断隐忍和包容他的女友，但是《剧场》用一个非常漂亮精彩的结尾，将这部影片的主题拔高到了全新的境界——

结尾部分，沙希终于忍受不了永田一次次的伤害，和他分手，离开东京返回老家。

在最后离开之前，两人一起在屋里收拾打包行李，一起回忆曾经有过的短暂的幸福时光。

永田哭着向沙希道歉，恳请她留在身边——似乎是个浪子回头金不换的故事，不是吗？

但是墙壁倒塌、镜头拉开，原来这一切只不过是小剧场舞台上的一出话剧，永田饰演的自己将亲身经历搬上了舞台，而刚才的一场道歉和哭诉，只不过是他自己想象中的“结局”。

更进一步，我们之前看到的整部影片或许都只是舞台上的“故事”，只是经过永田“修饰”和“弥补”的回忆。

当年他和沙希的故事究竟是如何发展、如何结尾的，我们不得而知。

那些难以忘怀的伤害，那些虽然很少但是珍贵的甜蜜瞬间，到底是真是假？

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《剧场》在这里玩了一个叙事的陷阱，让我们一时间由单纯的对于“渣男”的愤怒，转向了更重要的问题，感情当中，重要的是什么？

永田真的仅仅只是“渣”吗？其实也不是。

《剧场》用了不少篇幅来描写他的内心状态——他因为沙希母亲寄来的土特产而刻薄嘲讽，是因为他自认“靠女友养活”；

他因为沙希从朋友那里借来的摩托车而心生醋意，是因为他连这种简单的快乐也无法提供；他只在醉酒的时候回到沙希身边，在某种程度上也只是因为这样才能找到一个回头的借口。

永田的困境并不是“渣”，而是“自卑”。

作为一个自命不凡，但又缺乏天才的艺术家，他在不断的被现实打击的过程中，深深了解到自己的无能和无力——

既不能改变残酷的现实，又无法放下傲视平庸的自尊，让他在复杂的情感旋涡中不断纠缠，最终将怨气留给自己所爱的人。

《剧场》所描写的其实是一出“爱”被“现实”击溃的悲剧，这才是影片中最残酷的底色。

虽然永田毫无疑问可以称为“年度第一渣男”，但是如果在这个角色身上，你只看到了“渣”，或许恰恰失去了理解这部作品的最重要机会。

在这个热衷于以各种符号和标签来判断人的时代，从现实中的人到艺术作品中的角色，都可以被轻易地归于简单粗暴的标签当中。

而事实上，这些看似传神的标签往往却忽略了最本质的问题：人如此复杂，人的情感也如此复杂。

《剧场》正好是一个绝佳的范例，整个故事围绕着永田的回忆展开，他的自傲、自卑、恐惧、勇气，试图弥补的愧疚，自暴自弃的疯狂，共同构成了这个复杂的人物和他的情感，他最终成了自己命运和性格的牺牲者。

这种复杂的多层次的情感状态，正是小说、戏剧、电影艺术所努力想要呈现的人性的魅力之处，而用片面化的标签来概括，则正好抹杀了这些作品的最大价值。

或许正如《繁花》的作者金宇澄在《十三邀》的采访中所说，片面化的标签让我们只能在单纯的发泄中失去深入理解的可能。

在《剧场》中，永田是一个既无法爱自己，也无法爱他人的可怜之人，在这个留下无尽遗憾的爱情故事中，他的“渣”，正来自于他性格中复杂微妙的幽暗角落。

而这部影片，也正是在这个基础上，讲述了感情和相处中最重要，但是往往最被忽视的东西：认识和面对自我。

在骂完这位“渣男”之后，剩下的，才是更值得深思的东西。

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