网飞和日本导演拍《水浒传》，惊喜还是惊吓？

本文作者是小万家族的@鬼脚七电影唯一的作用是让生活变得比电影更有趣

网飞要拍《水浒传》了。

前段时间外媒报道网飞新片将改编中国传统名著《水浒传》，这部新作将以冒险、动作为主题，马修·萨德（《深海浩劫》）编剧，导演则是执导了《王者天下》的佐藤信介。

消息一出，果不其然引发网友们热议。争论的重点是依然是：外国人能拍好中国故事吗？

中国观众对于“外国人一定会糟蹋我们的名著”的执念可以说是由来已久了，而且从结果来看，这样的结果可以说是八九不离十。

远的不说，《花木兰》就是活生生的铁证。

且不说远在太平洋另一边的网飞能不能搞清楚中国传统故事中的基本概念——《花木兰》中混乱的时代元素和大拼盘就够呛了。

就算只是一衣带水的邻国日本，严格说起来和中国文化是同根同源，也时不时搞出各种“魔改”故事，让国内观众大跌眼镜。

所以，这次网飞投资、日本导演执导的《水浒传》，真的是可以预见的要完蛋吗？

片子还没出，说结果为时尚早，不过小万反倒觉得，多一些这样的改编，其实并没有什么不好。

一方面，网飞看中《水浒传》，自然是想借助传统名著的影响力，在不同文化地区继续拓展版图。

同时对于《水浒传》本身来说，也可以借助网飞的商业成功，在更广的范围内发挥自己的影响力。

网飞此前还拿下了《百年孤独》的改编权

另一方面，这次将《水浒传》交到了日本导演手里，其实才是最值得“期待”的看点。

作为最熟知中国传统文化，又与中国文化保持着一定距离的日本电影人，这次或许会继续大开脑洞改编原作，带来完全不同的水浒故事。

日本电影人真的能拍好《水浒传》吗？答案是“不能”，但是这并不重要。

导演佐藤信介

为什么这么说，因为只需要回顾一下日本电影人们改编《三国》和《西游》的历史就知道，正襟危坐地正解历史是不可能的，而将传统故事改编出另类的风格才是拿手好戏。

从最受欢迎的《三国》，被改编成为动画、游戏、影视剧的数量只怕不比中国本土少，而其中有大量“戏说”作品，性别转换、时空穿越、角色拉郎配几乎都是家常便饭。

最近颇受关注的福田雄一版《三国志新解》更是动用了豪华阵容，对名著进行了全方位恶搞。

如果说《三国》满足了日本电影人对于宏大历史战争的心头好，那《西游记》则更适合热血格斗的漫画传统。

虽然传入日本的时间比《三国》稍晚，但是《西游记》显然是更适合改造的作品。

无论是现在看起来“辣眼睛”的剧集《西游记》，还是师徒四人都化身冷酷杀手的《最游记》，甚至连漫画大师手冢治虫也“入坑”制作过动画版的《西游记》。

这些种类繁多的作品，的确没有几部能算得上“符合原著”，更别说经得起历史考证和推敲了，但它们就真的是“用胡说代替戏说，用乱编代替改编”吗？

有个有趣的例子，香港导演周显扬的新片《真·三国无双》是一部改编自日本同名游戏的动作片，于是这部电影成了一部“根据中国名著改编的日本游戏改编的中国电影”，绕了一大圈，《三国》还是《三国》，但是已经不是历史书里的《三国》了。

《真·三国无双》古天乐饰演吕布，古力娜扎饰演貂蝉

这样的改编当然会让不少人觉得“糟蹋经典”，但是反过来说，我们这个时代需要什么样的经典？

《真·三国无双》显然比《三国演义》至少更具有动作片改编的潜力，《三国志新解》的后现代恶搞和全明星阵容对于年轻一代来说是更容易接受的方式。

经典之所以能成为经典，在于它具有跨越时间影响读者的能力，只有不断适应时代，丢掉守旧包袱，才能长盛不衰。

室毅饰演的诸葛亮与桥本环奈饰演的黄月英

如果《三国》只能“正解”，《西游》也不能“大话”，那它们或许永远都只能停留在严肃刻板的历史正剧当中，而缺乏新鲜的血液注入。

同样的道理放在《水浒》身上也是一样，佐藤信介去年执导了根据中国战国时期历史架空漫画改编的《王者天下》。

这部作品不仅虚构了大量角色和剧情，更有大量不符合历史的设定，但这些瑕疵并不妨碍这部动作片用当代电影化的制作逻辑和拍摄方式呈现了一部质量不差的作品。

这种尝试，如果能为我们阅读和理解传统作品带来新的思路和角度，以及能激发新的创作灵感，何乐而不为？

巧合的是，在日本电影人改编中国传统名著的时候，中国电影人也“没闲着”，即将上映的《晴雅集》和《侍神令》都是分别改编自《阴阳师》以及其同名游戏。

中国人对于阴阳师的理解或许不如日本人自己的理解深刻，但是这并不理解我们用自己的方式阐释这样的故事。

同样改编自日本动画的真人版《棋魂》不仅在国内口碑不错，还进一步“返销”到日本国内，引发不少动漫迷的称赞。这其实才是不同文化的观众对于改编作品的最佳态度。

所以，网飞版的《水浒传》究竟能改成什么样，大可不必杞人忧天，就算一百单八将个个飞天遁地、持枪抗炮，打造一版“机甲水浒传”，反而自有一番观赏乐趣。

真正需要担心的，不是改编经典，而是缺少改编经典的创意和能力。

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