20年了，它还是难以被超越

 本文作者是小万家族的@诺斯

在电影里找寻每个人的精神角落

在上世纪中期，歌舞片迎来了自己的黄金时代。

这种唱跳兼备、歌颂爱情与自由的电影风格迅速成为好莱坞最重要的电影类型之一，与百老汇上演的舞台剧互相取材、融会贯通。

一时间，像《西区故事》《音乐之声》等作品风靡世界，引领了一个时代的电影风潮。

只可惜，歌舞片辉煌的日子并没有持续太久。

从1970年代开始，科幻片、动作片开始成为好莱坞追逐的新类型，看起来没那么“刺激”的歌舞片迅速没落。

等到迈入21世纪，歌舞片已是近乎销声匿迹，再难掀起什么风浪。

1977年上映的《星球大战》改写了好莱坞大片的命运

正当观众们一度认为歌舞片即将退出历史舞台时，2002年，由导演罗伯·马歇尔执导的歌舞片《芝加哥》横空出世。

影片集结了凯瑟琳·泽塔-琼斯、蕾妮·齐薇格、多米尼克·韦斯特等一众实力派演员，华裔女演员刘玉玲也在其中客串出演。

《芝加哥》的出现，不仅让歌舞片时隔35年后再次受到奥斯卡的青睐（上一次拿奖是1968年的《雾都孤儿》），而且还从多个方面都打破了人们对于传统歌舞片的思维定势。

今年正值本片上映20周年之际，小万就来解读一下这部具有代表意义的新世纪经典歌舞片。

电影《芝加哥》改编自百老汇的同名歌舞剧，原著根据历史上真实发生的两起命案为基础，创作出了一段跌宕起伏又匪夷所思的视听之旅。

所以当原著在改编成电影之后，其最大的创新就在于用歌舞片的形式演绎了一个犯罪故事。

当犯罪与歌舞两种截然不同的风格融合之后，迸发出了惊人的效果。

外表靓丽的洛克茜·哈特（芮妮·齐薇格 饰）拥有一个明星梦，她渴望能成为像维尔玛·凯利（凯瑟琳·泽塔-琼斯饰）那样的歌舞明星，改变自己平庸的生活。

经朋友介绍，她搭上了自称家财万贯的富豪，梦想着有朝一日能够凭借富豪的人脉平步青云，登上舞台。

只要能成为明星洛克茜愿意付出一切代价，甚至不惜背叛老公出卖自己的肉体。

但怎料激情过后，洛克茜却发现富豪只是一个骗财骗色的无耻之徒，于是在愤怒和自尊心的驱使下，她开枪打死了“假富豪”，自己也随之锒铛入狱。

在狱中洛克茜竟见到了自己的偶像凯利，原来她也因为一起命案卷入了舆论的漩涡。

不过相比其他罪犯的窘迫，凯利却显得怡然自得。

原来在她背后是全芝加哥最有名的律师比利·弗林（理查德·基尔 饰），传闻他可以化腐朽为神奇，成功帮助有罪之人逃过制裁。

洛克茜为了活命，用一系列手段成功攀上了这位大律师。

而弗林也不愧为金牌律师，他通过舆论将洛克茜塑造成一位楚楚可怜、手无缚鸡之力的良家主妇。

陪审团看到面容姣好，演技优秀洛克茜几乎都动了恻隐之心，于是在这位大律师的运作下，洛克茜不仅被判无罪，而且还成为了全城炙手可热的名人。

从一朝罪犯变成大明星，洛克茜的心态逐渐发生了改变，她不再满足于平庸的生活，决心通过“杀人事件”成功跻身上流社会。

不过她的一夜爆红也让曾经的明星凯利分外眼红，此后两个背负命案的女人为了虚伪的名利场展开了毫无底线的争夺......

电影《芝加哥》一改往日阳春白雪的歌舞片剧情，它通过两个女人之间的勾心斗角，投射出了那个时代美国的堕落与腐败。

影片的故事背景正值一战结束之后，当时的美国正处于经济萧条和贫富差距过大的现实困境。

整个社会都浸泡在纸醉金迷之中，人们只顾享乐并且急功近利，享乐主义的盛行导致人们极度空虚且虚伪。

透过影片主角的行为，忠诚、诚实、善良等优秀品质几乎被贬得一文不值，夜夜笙歌的大城市只在乎更劲爆狗血的新闻，闪耀着更加浮夸庸俗的聚光灯。

《悲惨世界》中所呈现出的“杀人放火金腰带，修桥补路无尸骸”，仿佛在100多年后的芝加哥再次得到了淋漓尽致的体现。

而对于一部歌舞类型片来说，《芝加哥》的唱跳桥段同样让人拍案叫绝。

相比起如今的歌舞片在叙事和表演之间难以消除的割裂感，《芝加哥》几乎是将所有歌舞片段都深深融入到了叙事之中，两者融洽地合为一体。

就拿洛克茜锒铛入狱、金牌律师比利·弗林为其编制谎言操纵舆论的一场戏来说。

导演巧妙的利用“木偶”这一灵感，将洛克茜比作弗林手中的提线木偶，她不再是一个活生生的人，而是这个舆论舞台上的“演员”。

再通过喜剧舞台上常见的双簧演唱，大大丰富了这场戏的可看性，让这一经典桥段不只是剧情的渲染，它本身其实就是一种剧情。

这段“木偶戏”也成为了歌舞片历史上最著名的桥段之一，它极富艺术性和创造力，时至今日依然具有现实批判意义。

更重要的是，《芝加哥》强化了“电影”在歌舞片中的作用，它摆脱了原剧对它的束缚，让影片本身更像一部电影而不是音乐剧。

导演通过超现实的蒙太奇技巧，将舞台画面和现实生活巧妙地融合在一起。

影像的拼贴不仅让现实中的对白和想象中的歌舞出现得更加合理，而且还用两种完全不同风格的服装来提醒观众——梦想似乎永远是梦想，而我们终要回归现实。

虽然类似的结构在悬疑电影里早已经司空见惯，但在黄金时代歌舞片和当代音乐剧改编电影中绝对独树一帜。

哪怕到了如今这个时代，我们也很难再见到如此“电影”的歌舞片了。

用苛刻的眼光来看，《芝加哥》本身还有很多不完善的地方，比如现实和歌舞两条线的切换有点生硬、故事太过离奇等等。

但如果回望最近20多年歌舞片历史的话，《芝加哥》绝对是我们能回忆起最震撼，最令人回味的歌舞片之一，直到近几年才有《爱乐之城》这样的佳作出现。

就算是导演罗伯·马歇尔本人，也都无法再次复刻《芝加哥》的奇迹。

他后续执导的几部歌舞片《九》《魔法黑森林》大多反响平平，再难掀起歌舞片的浪潮，其他类型方面，他也只有一部《艺妓回忆录》被影迷记起。

因此《芝加哥》这部电影用“空前绝后”来形容，一点也不为过。

时值上映20周年，读完这篇文章的你，不打算补补片或重温一遍么？

注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，若有侵权请主动联系我们。

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