76岁再拍猛片，想看

本文作者是小万家族的@鬼脚七

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最近电影圈的一大重要活动就是下周即将开幕的第76届戛纳电影节（5.16-27）了。

今年戛纳有不少名导演的新作值得关注，比如82岁的马丁·斯科塞斯的《花月杀手》、韦斯·安德森的《小行星城》、是枝裕和的《怪物》等。

《花月杀手》

近期小万也会就本届部分话题新片做跟进，今天的第一篇，说说与马丁·斯科塞斯年龄相近的另一位资深导演的最新作，它就是76岁的北野武自导自演的《首》。

上周，这部古装大片曝光了首支预告，距离揭开真容越来越近，今天不妨借此一聊。‍‍‍

说到北野武，相信大部分小伙伴都不陌生。

这位著名导演、演员、主持人，同时也是喜剧表演艺术家、诗人、画家、踢踏舞演员、毒舌大师、歌手、畅销书作家和“反鸡汤大师”，很难用几句话概括清楚。

2021年的电影《浅草小子》是北野武的半传记片

一定要说北野武的最大特点是什么，或许就是真性情。虽行为乖张不计后果，但从不遮遮掩掩，也在自己的作品中极尽可能地表达真实的自己。

也正因为这样，他的一系列自导自演的作品才以独特的风格成为当代日本电影中的一抹异色，更是继黑泽明之后又一位具有世界级影响力的日本电影导演。

今年的这部新作同样引发了全球媒体和影迷的关注。

《首》讲述的是日本历史上最重要、也最经典（可以不加之一）的历史事件：本能寺之变。

这是一场决定了日本战国格局，乃至影响了此后日本历史的重要事件。

1582年6月21日，当时即将统一日本的大名织田信长在前往支援羽柴秀吉的途中，在京都本能寺遭到自己的部下明智光秀谋反，织田信长在本能寺自杀身亡。

随后明智光秀也因为得不到织田旧部支持而被讨伐身亡，羽柴秀吉借机壮大，获得赐姓“丰臣”，也就是后来的丰臣秀吉。

“敌在本能寺”此后成为谚语，指“问题出现在内部”

这个政治事件不仅具有重要的历史意义，也因为其中众多的谜团，以及涉及到一大批武将、谋士、匠人等历史人物，而成为后世艺术创作的经典母本。

正如中国历史上从野史到演义都对“三国”的故事无比痴迷一样，日本历史中的战国时代，也是充满各种可供想象和研究的历史时期，而作为这个时期的关键事件，本能寺之变则毫无疑问是重中之重。

《首》改编自北野武2019年出版的同名小说，但据北野武自己所说，这个故事在他的头脑中已经构思了30年之久，与北野武早期的名作《奏鸣曲》（1993）在同一时间开始创作。

据说当时大导演黑泽明曾对北野武说过，“如果北野君拍出这部片的话，那会是和《七武士》齐名的杰作。”

北野武与黑泽明

这样的评价对于一直将黑泽明看做偶像的北野武来说，无疑是巨大的鼓励。

或许也正是因为要尽可能不辜负黑泽明前辈的期待，并尝试要与《七武士》或者《乱》相提并论，北野武才将这个故事压在心底30年之久。

《首》为15岁以下禁止观看的R-15评级

回到《首》，我们来看看它究竟讲的是什么。

虽然以重大历史事件本能寺之变为背景，但故事的核心却是一个小人物，名叫荒木村重。

他本来是织田信长的武将，却在此时背叛织田逃跑。这一事件让织田信长极为震怒，宣布将荒木村重的人头作为论功行赏的依据，开始悬赏叛徒。

而围绕着即将统一日本的织田信长，此时还有更多暗流涌动，一心想要砍下叛徒头颅的织田，也将自己的头颅暴露在敌人的刀下。

从戛纳电影节公布的短预告来看，《首》既有众多人物之间交锋对峙的张力场景，也有大场面战争场景，北野武显然是想在一系列关键人物的关系中展现那个时代的风云诡谲。

在采访中，北野武表示自己想要写出“男人之间的情感交织”。

在他看来，过去以日本战国为背景的时代剧中更多描写的是武士、大名、浪人与抽象的“道”和“义”之间的关系，而很少展现个体之间的关系。

明智光秀为何要谋反？织田信长临终心情如何？羽柴秀吉是如何“渔翁得利”的？以及那些此后在历史上扮演着重要角色的人们，在这一场变故中是怎样的心情，又如何看待彼此，这才是北野武更想关注的东西。

“我想描写这些男人之间的残酷关系以及他们如何面对死亡”。

这或许预示了，《首》将继续延续北野武此前广为人知的暴力美学和男性群像关系（如《极恶非道》系列），并将回归原始野蛮的冷兵器对抗。

北野武黑帮片《极恶非道》，2010

另外，《首》的预告片中也可以看到北野武运用了鲜艳的色彩参与叙事，这也可以看作是对前辈黑泽明历史战争题材代表作《乱》的模仿与致敬。‍‍

北野武上一部用刀而不是用枪的古装电影，要追溯到2003年的《座头市》，那部作品也是奠定北野武风格的重要一部。

时隔20年，从《座头市》中的盲剑客生涯，到《首》中诸侯纷争的阴谋，全面升级的暴力美学或许会带我们感受更完整的北野武风格。

《座头市》，2003

当然对于《首》，还有一个更值得期待的原因。

正如北野武坦言将这部影片作为自己的“最后一部作品”来拍的那样，已经年事渐高，身体状况也不算太好的北野武，接下来能再执导影片的机会并不算太多了。

当然北野武的“最后一部”仅仅是表达决心，而并非正式宣布引退。

但实事求是来看，即便北野武此后还有可能执导新作，也很难有机会再经手像《首》这样在规模、卡司、宣传上都如此豪华的古装大片了。

或许，这正是北野武所期望的。

他用了30年的时间来构思、修改、揣摩，准备拿出一部以毕生之力创作的电影，因为当初黑泽明对这个故事满怀期待，还评价当时年轻的北野武是“日本电影的未来”。

30年后，当年的“约定”最终实现。76岁北野武完成的这部新作，是献给黑泽明，献给自己，也是献给电影本身的一份礼物。

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