【名家讲座】帕斯卡•奧夫斯坦：北京-巴黎 景观-建筑

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7月16日下午，在河北省秦皇岛市成功举办的国际风景园林与绿色发展学术交流会上，法国建筑师协会会长、法国拉维莱特建筑学院院长帕斯卡•奧夫斯坦先生通过案例分析，与大家分享了北京和巴黎园林景观领域的理念和做法。以下为演讲实录：

▲法国建筑师协会会长、法国拉维莱特建筑学院院长帕斯卡•奧夫斯坦

我们有很多的项目在巴黎，也有一些在美国，在中国即将会有一些项目。第一个要给大家展示的是一个护城河的竞赛的项目——北京的亮马河.亮马河是从东北一直到东入坝河。做一个河道项目的困难之处，在于它是一个线性的空间，而要把它做成符合场地的空间是比较困难的。当然，这个空间的场地是跟别的地方是不一样的，这个场地被划分成居住的区域、商业的区域、娱乐的区域，还有一些重新在做创新的区域。

剖面图显示，这个河道的水是很浅的。还有一件非常重要的事情，我们的竞赛是和北京的一个建筑事务所合作的。我们可以看到这些照片里面显示河道周边的情况，包括不同的建筑，不同的植被，不同的交通情况，它是一块综合的场地。

我并不知道这些空间的意义是什么，我要给大家展示的是如何创造这些空间的，更重要的是如何去创造，而不是如何去解释它的意义。比较重要的是，我们的空间是线性的，如何才能看到这个空间？尤其当我们在远距离观察这个空间的时候，要怎么样才能看到它呢？这个场地从左至右，依次是居住区，临水的空间，再一个只有一侧的临水空间，还有商业区，最右是湖边的比较生态的游憩区域。

整个方案的核心是这个红色的塔，竖向的塔让线性景观可以远距离的观看。这是第一个区域，田园花园居住区的周围。这个区域里第一个红色的塔跟第二个塔有红色视线区域，我们把线性的存在，用点状的标志物给它加以强调。我们刚才在讨论的这些事情是理论，但是理论并不是较于实践的对立面，而是向大家展示如何把这些空间创造出来。

这个项目的第一个概念是文化的概念，我们在挖掘跟中国有关的意向。首先想到梯田的意象，然后把它运用到项目当中，并不是要完全借鉴于山地的地形和形态，而是要把这种意象运用到设计当中。

因为南侧有一些使馆建筑，所以我们在做方案的时候，第一个考虑的是要跟它有一定的隔离。所以做线性两排树木，让观众在树木中穿行，但是跟南侧有一定的隔离。中间的栈道可以很好地联系南北两侧交通，同时也强调了这种线性关系。

还有一些意象，我们都是强调了这种线性文化意象，把它运用到场地的设计当中。我们景观师、建筑师、城市规划师其实并没有什么不同，我们有一套共同的逻辑。某些案例里是有植物的，有些是没有植物的；有些是有水的，有些是没有水的。但是它们通通表现了不同的立面，不同材料之间的冲突。我们可以看到，几排成列的树木，形成了厚重的线性，然后这些喷泉和塔，一起构成了整个方案的景观特性。

案例是在加利福尼亚的小广场，这个景观非常的简单，只有天空、海洋、铺地和线性的水源，还有两侧的建筑。右边这两个图展示了设计师所设计的喷泉和景墙。整个景观中，天空、树、墙和地面形成对比。墙是有颜色的，地面没有颜色，而喷泉形成了竖线的不一样的景观。在我们的方案里面，有借鉴那位设计师一点想法。我们把树放在右边，左边是喷泉，喷泉的墙面上面和斜下方都是为了解决当地光源的问题。我们为了更好的表现不同的喷泉，给它们放在不同的位置。这些红色的地跟塔都是对应的关系，红色的塔和红色的喷泉也是一个对应关系。你可以在这个空间里面，享受一个安静的瞬间，远离你烦杂的一天。

我们还在水中做了活动平台，能够形成一个平坦的活动空间，在两侧还有一些深夜空间。两侧的商业活动越多，我们所做的河岸中的平台也会越多，能够更好的连接周边的商业活动。不同的河面上有不的活动空间，还有一些塔。

第三个想法，我们在水面上建了一系列的构筑物，相当于把水面给盖住，但并不是完全地盖住。水面上整个的构筑物是有不同的圆形空洞，可以看到下面的水，并且可以在像屋顶一样的构筑物上面行走。当然，你也可以在这个场地上又一次看到一系列红色的塔。

最后一个塔是最高的，它的建造方式跟之前的塔是一样的，在这个塔上可以看到整个湖。

我们的整个的项目中，也考虑一些建筑的综合作用。非常小的建筑立面先收集雨水到备水器当中，然后经过备水器过滤以后，可以到喷泉做喷水的景观作用。通过风能发电机的转换机，可以把水源做一定的净化，经过净化的水会进入到一个储存的空间。这些水可以做紧急备用水源，供给周边的用水。建筑的设计里面，有考虑风能的接收。

我们也有去找一些案例，来学习景观的核心理念，其中一个案例就是纽约的中央公园，纽约中央公园是纽约市一个大庭院。最后绿色模块里面，我们做了小的建筑在河道的两侧，反映了整个绿地公园综合的景观。这里是一个整体的平面，我们可以看到整个河岸一个延续。

我们刚才介绍完了一个案例，接下来要聊一聊从建筑的角度来看怎么改造这个世界。从建筑的角度讲，第一个问题是，它应该是什么样子的。我在曼哈顿很多年生活学习过程当中，认识到一个问题，当我们做垂直空间的时候，我们想要的到底是什么？我们要的应该是更好的空间，才会考虑这个垂直。这是1926年的一位记者所画的一张报纸的图案，可以看到纽约的一些情况。我们先不评论这个画作，可以发现每一层画的东西都是类似的，每一层里面都有房子土地，都在一个整体的空间里面。它没有开始，也没有结束。

所以这个图给我们的第一印象是，如果要做一个塔，那它的第一件事是离开地面。那为什么要离开呢？可能由于你的土地被污染了，也有可能是其他原因。我们走向高层，走向垂直的过程，实际上是在追求更好的质量。我们建造一个塔，我们要寻求高空中更好的地方，去改变这个世界。现在我们生活的空间里面，是有大量的被污染的。如果我飞向高空看整个地球的话，其实拔地而起的有大量图片中这个层面的。如果我们想要达到这种质量的生活，我们就需要更高。基于这种理念，我们的想法就是要更高。

在自然界当中，也是存在这种垂直的空间的。我们可以看到这种垂直的峭壁，你也可以在山顶之上建造一些人工的建筑。如果我们朝下看的话，在这种地下空间里面也是有这种垂直空间的，我们看到岩洞里面垂直的阳光。左边是克罗拉州的岩洞和右边里面光线是如出一辙的。

我们继续回顾垂直空间的探索，我们看到左边这幅图是不同层的垂直空间。那随着时间的发展，到今天我们在垂直空间里面对植物可以做哪些事情呢？在法国，我们可以看到有几栋像塔一样建筑，以中间这两幅图形式来利用植物，把植物像外墙一样贴在建筑的外侧。这个概念的来源就在于植物可以净化空气，通过植物包裹的建筑外层，我们可以获得更加纯粹的空气。

除了这种方式，我们还能怎样利用植物呢？为了看这个垂直空间是如何设计的？我们这里有两个建筑案例，第一个是在城市里面一个建筑，它是有两座竖向的塔，第二个建筑是在曼哈顿的一个酒店。我们可以看到这两座建筑，其实很相似，不管是左面的，还是右面的，它都有两个竖向的层次。

在这里我们关注的一个重点是，当我们把竖向垂直层变成两层之后，那在它中间的这个部分就是我们关注的空间。我们其实非常关注两个竖向之间是怎么样做一个连接的，在刚才那个酒店的建筑立面就有大量横向的连接。我们是建筑师，习惯于拆解不同的结构，去重构，能够拼合出不一样的空间。这个建筑可能连接左右两侧城市花园，当你进入里面它就是绿色的延续，像打结一样的方式把绿色融入建筑当中。我们总结出了五种结构类型：第一个是整体的垂直结构；第二个是中间有横向连接；第三个有错位，同时还有横向连接；第四种在中间横向连接，插入了更多的可能；第五个是终极的形态，符合一个总体立体的空间。

最终出现了这样一个方案，第一层是凸出的空间，往上是塔状的垂直空间。在这个空间里有办公建筑，同时园林也在其中，把风景和建筑做了一个非常有机的结合，有些地方是建筑，有些地方是景观。我们并没有过多考量合理性，重要在于想法，来源于各种各样未来的想法。我们并不是要考虑建筑比别的更高，而是要强调在竖向空间当中，这两个竖向连接才是重点。

在巴塞罗那这个案例里面，如何考虑让一个房屋，既是房屋又时而不是房屋的组合方式。在这个方案里面，把景观从垂直的方向给引入到整个建筑当中。通过建筑的框景，把天空、海和树群和整个庭院空间框进了你的视野。这种理念，运用到塔的建筑当中。我们同时可以考虑，把外界的景观，引入到整个内部的空间来。

接下来的一些案例，不是把简单建筑放到景的面前。在这个建筑场地上面，存在着一个横向的方式，表达的是两个建筑体之间就形成了一个小世界。在墙之间留了一个缝隙，从这个缝隙当中可以看到不一样的景观。在立面上从混凝土到木材料再到混凝土，体现了材料的变化。在这个庭院空间里面，我们可以看到外面的一些景观，并不是说外界的景观是好的，而是要有前面的这堵墙之后才能显示这个景观。建筑有的时候会成为整个景观非常有效的一个展现的手段。如果没有这个建筑，我们难区分草地和天空。当这个建筑出现的时候，把它们反而显现出来了。这个案例是在丛林里面的建筑，建设了这组建筑之后，我们更好体现树。在这幅图景里面，树成了主体。这个建筑也像纽带一样，联系起整个景观。我们平时很难关注到光，当有这一个白色的墙面在这里的时候，我们更能感受到阳光。通过建筑，更好的圈定室内外的关系，能够更好展现自然的景观。

在建造一个建筑的时候，我们要非常关注横向的空间，横向空间能够更好的展现出光线的变化和自然之间的变化。从前面的草地到它的景墙，再到后面的这堵墙，再到后面的天空，是有不同的层次的。这里有一个宗教的学校，他们本来是打算建一个教堂的，但是没有足够的资金，只做了墙，座椅，还有十字架，以及前面的庭院。其实整个空间里面没有什么内容，但是它已经能够承载起教堂的功能。

这个是一个竞赛方案，是我所接手的在巴黎最小的景观方案。它只有四堵墙，一棵树，座椅式的构筑物。在二战期间，所有死亡的犹太人的名字都写在了墙面上面。这个方案将会再被重新的做一遍，因为白色的墙面不是保存的特别好。白色的墙下面，有一个排水沟可以用来排水。

我们学习了四个案例，是世界上非常有名的纪念性墙面的设计。第一个案例是在耶路撒冷一个犹太人纪念馆，它前面一堵墙，后面一堵墙，还有一棵树，在墙和墙中间还有一道缝隙。第二个案例也是耶路撒冷的纪念墙，不同岩石之间是有缝隙的，还有小的植物在里面。第三个案例是在墙和墙之间建设了小的喷水池一样的构筑。第四个案例是在华盛顿的越南纪念碑。

在改造四堵墙的小案例里面，首先把墙面提升起来，让水能够流下去。给墙和墙之间留出空隙，人们能够看到空隙，同时看到这些遇难者的姓名。因为提升了墙面，所以做到了技术上的排水不再受到墙面的阻碍。墙面之间的开口，能够使参观者从另一个角度，从墙与墙之间看到这棵树。我们选择了材料，重新书写遇难者的姓名。景观师、建筑师我们经常做的一件事情是转换、去创造。我们拿到某些材料去运用的过程当中，其实就在不断转化角度。不管从观测的角度还是使用的方式，都是在创新不同的使用方式。这里用了两个图片，最终展示建筑景观和建筑整体的形象。在整个照片里面，每一个元素都是具体的，但是都是经过重构的，也成为这个场地的一部分。建筑本身就成为了景观的一部分。谢谢大家！

帕斯卡·奧夫斯坦：法国建筑师协会会长、法国拉维莱特建筑学院院长， “绿卡建筑师”的开创者，在多所大学任教，建筑实践和理论研究在世界上有很高的评价，曾在美国和法国获得过多个建筑大奖。

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