【幕后智绘】对话《妖猫传》概念气氛图美术师－张继尧
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“ 气氛图属于实用美术的范畴，不要把绘画本身看的太重而忽略它的功能性。”
——《妖猫传》美术师 张继尧
唐城概念气氛图
幕后专访｜ 嘉宾介绍
在之前两期的采访中，我们对电影《妖猫传》有了更为详尽细致的了解。美术指导屠楠、陆苇两位老师不仅毫无保留的介绍了整部影片的设计理念与美术制作，同时也向我们介绍了他们的工作伙伴和美术团队。并由此认识了早在电影宣发期就在网上风靡一时的《妖猫传》二十四节气气氛图绘制者——电影美术师张继尧。
张继尧, 毕业于鲁迅美术学院。影视从业经验11 年。参与了电影《妖猫传》整体的美术设计工作，在唐城的三年里绘制了无数场景的概念气氛设计图。目前电影《妖猫传》中官方所有发布的场景图和二十四节气图海报多数都是出自他的绘制。对他而言电影概念设计驾轻就熟，参与过很多国内外大片制作。
【 其他参与作品 】
《西游记》、 《白蛇传说》、《搜索》、
《边境风云》、《同桌的你》、
《突破乌江》、《1931 年的爱情》、
《疯狂的外星人》。
【 同时担任过多部影视作品的美术指导工作 】
《最强男神》、 《灵捕者》、《都市妖奇谈》、
《我在记忆里等你》。
唐城实景图
唐城概念设计草图
ACD-Q1：请简单介绍下关于自己的成长经历？
张继尧 : 我很小的时候开始画画，因为父母都是画画的加上自己本身也喜欢，自然而然地走上了这条路。和其他学美术的人一样，考学、毕业、参加工作，我很庆幸能拿这个专业养活自己。
胡玉楼玉莲房间概念设计草图
ACD-Q2：如何进入电影行业成为一名电影美术师?
张继尧 : 大学刚毕业的时候做了一年动画和游戏的工作，当时就很想能进入电影行业。有一天我同学说组里招故事版，没有犹豫就直接辞职了，以故事版入了行，一年以后才开始做美术，从最基础的做起，边做边学。
白居易宅邸概念设计图
唐城坊市商旅概念设计草图
ACD-Q3：参与《妖猫传》与其他影视作品的工作有何不一样?
张继尧 : 《妖猫传》的制作规模是我参与的影片里体量最大时间最长的，这样美术上相对来说可以做的更充分，这些对创作者是很难得的机会，但也是一个很大的挑战。
ACD-Q4：请阐述一下气氛图在电影中的作用？
张继尧 : 我认为气氛图是一个沟通媒介，导演黑泽明画的很多分镜草图在我看来就是气氛图。摄制组各部门看了之后能最大限度的理解导演意图，减少沟通成本并且增加完成度。当然黑泽明会画画，他自己完成了这个部分。
张继尧 : 现在的气氛图表达信息量要比他那个时期大很多，一张图不但是表达气氛，还要能表达空间、建筑样式、建筑效果、道具陈设、人物造型、剧情事件等。
唐城坊市人物概念设计草图
胡玉楼歌舞宴饮概念设计草图
张继尧 : 把这些要素综合在一个画面里，是可以检验他们在画面里是否统一。我们要做的就是理解导演和美术指导的意图然后高效准确的表达。
陈云樵宅鬼宴概念设计图
陈云樵家宴概念设计图
ACD-Q5：如何画好气氛图？
张继尧 : 有个好的美术基础和审美品味那就不必说了，这个需要不断提高。气氛图属于实用美术的范畴，不是架上绘画，不要把绘画本身看的太重而忽略它的功能性。表达上不要太在意个人风格，尊重客观事实很重要。当你想到一个画面要想到它在电影中呈现的样子，尽可能接近它。
唐城坊市商旅概念设计草图
张继尧 : 还有就是效率很重要，你要是画一个人比贴照片快，那就画一个，要是没有那就贴，目的要简单直接。
胡玉楼内部空间设计草图
唐城坊市概念设计草图
ACD-Q6：如何与《妖猫传》两位美术指导沟通工作?
张继尧 : 我在《妖猫传》是以副美术的职务进组，除了气氛图绘制，还兼任一部分场景、道具和陈设设计，气氛图占的比重大一些。
唐城皇帝寝宫概念设计图
贵妃之死空间概念设计草图
陈云樵宅概念设计图
张继尧：美术组的工作主要以美术指导为核心，我们之间想法上经常会有不同的碰撞，美术指导会匡正我的想法，明确我们要什么不要什么，往一个方向努力完成我们的设想。
灯具设计草图
商旅车队设计草图
商旅车队设计草图
ACD-Q7：面对这样高强度的工作时长，你是如何协调和缓解压力的呢？
张继尧 : 我说一下我的方法，要是状态不好，就让自己放慢、再放慢 ，反复和自己对话，跟自己独处一会儿，自我反思，所有的问题还是源于自身。再就是注意睡眠和健康。
ACD-Q8：能否分享一些建议给年轻艺术家和电影美术设计从业者？
张继尧 : 积累，这个很重要，不要操之过急。电影美术设计还是很年轻的艺术门类，除了对电影的视听语言要有深刻认识外，在空间、造型和色彩方面也要深入研究，还要系统学习和了解传统艺术门类，比如建筑、雕塑、绘画等。
《妖猫传》电影设计草图
唐城坊市商旅概念设计草图
花萼相辉楼白鹤飞升荣景概念设计图
（转自 ACD艺术中心）
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