关于4K纪录片的发展，听听行业“大咖”们怎么说

转自｜广州国际纪录片节

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此前，中国（广州）国际纪录片节在广州图书馆举行了“多角度看4K纪实内容的发展”的论坛，本次论坛致力于汇聚4K影像的创作者、平台方，解析4K纪录片摄制的全过程，为影像人搭建对话的平台，促进4K产业生态链的发展。

Insight TV China副总裁 刘冰婷

Insight TV China副总裁刘冰婷介绍，Insight TV China作为一个境外平台，在全球56个国家都有4K频道，Insight TV China制作的4K纪录片主要是面向新一代年轻观众的户外极限运动、演唱会、追求速度的纪录片。4K纪录片在拍摄上有难度，对拍摄的4K机器和摄影师的要求非常高。从拍摄到后期的制作流程，再到存储和播放平台，4K纪录片像一个新系统，要想适应4K，就需要新的人才。Insight TV China从最前端的制作到最后端的播出，都有完整的平台和一体化制作团队，因此Insight TV China在4K方面有全球优势。

目前，Insight TV China并未在国内开设自己的4K频道，而是通过与中国地方的4K频道合作来播出全球化的4K内容，或是在Insight TV China已经拥有了好的IP或内容的情况下，通过寻找中国的合拍方来共同拍摄完成。Insight TV China现今面临如何选择好内容、好故事的问题，希望吸纳更多好的中国故事，让具有中国味道的文化、内容、故事走出去。

4K全流程制作费用昂贵，因此全流程的商业管理是非常重要的一个环节。Insight TV China是纯市场化的平台，在开拍项目之前，Insight TV China已经运算出一个回收模式。因此在整个流程过程中，4K纪录片不只是一个作品，也是一个商品。

浙江卫视总编室副主任、国家一级导演 许继锋

在浙江卫视总编室副主任、国家一级导演许继锋看来，4K是一个阶段性的技术标准。4K，作为一个接近电影化制作的技术标准，给予了观众极致化的视听享受。
《孤山路31号》是浙江卫视第一部4K标准的纪录片，于四年前开拍，但时至今日，这部4K纪录片在现下仍能给观众带来不错的视听享受。而在当时，这部作品号称有“五个一”，它不仅是一部纪录片、一部电影，也是一部电视纪录片，同时有一个自媒体平台和一部话剧。整个产品设计有跨屏的大规划以及应用得更久的需求，为了在未来各种播出通道上都有更好的视听体验、满足更高的视听需求，在规划产品阶段就要求导演有前瞻性和预见性，因为在未来，肯定有更好的技术和更好的视听产品。

进一步来说，4K不光是一个技术标准，所有的技术引进都会促使影像，包括美学和生产流程管理上系统再造的问题。这对团队提出了重新学习、培训的要求，包括设置了工位，专门的素材管理员，专门的云端储存空间。另一方面，导演要找和节目气质相对应的表达方式。做人文类纪录片时，要找到适合的表达方式和合适的角度，让整个生命体有倾诉、讲述的可能，使观众整个感受及体验有一种陌生化的氛围。
与此同时，技术的应用一定要服务内容的设计，做纪录片要使用更合理的技术手段来为之提供创作服务。4K纪录片的拍摄，要深入到平时肉眼观察不到的那种细节里，深入到动物和植物的内在的机理里，把生命焕发的活力展现给大家看。他们的生命信息，通过4K的影像可以得到一个完美的表达。文化历史类题材在技术的应用上想要有一个飞跃，可以尝试VR、红外摄影、超微剧甚至显微摄影的翻拍，在先进的影像技术表达上能够重新解构故事和影像。另外，对应地，导演也要做充分的前期调研。

同时，在拍摄作品过程中，不仅要把它做成一部作品，还需要按照产品的定位来考虑其整个商务流程。作为比较韧性的机构生产的纪录片，在不伤害作品品质的前提下，从整个商务流程的设计上提高它的变现能力，把它的商业价值用比较合理的方式来呈现，以此来获得较好的市场响应，从而强化产品循环能力。

浙江电视台会持续在人文类纪录片领域深耕，像《西泠印社》、《梁祝》、《大运河》作为共同的世界文化遗产，国际传播空间很大。在整个表述的语法上，将会符合国际表达和中国表达的规律，满足国际化语境的传播需求。中国的纪录片导演具有自己的美学主张也很重要，对外传播的作品需要在市场上找到独立的价值。单靠平台自身去实现纪录片商业模式的改变空间很小，我们需要借助更多的社会的力量来实现，因此真正在国际产业前沿的实操和运作经验等显得十分重要，一方面这能够打开思路，另外一方面对于整个产业来说，4K是一个新的增长空间。影视先天的基因就是伴随美学技术成长的，技术的进化肯定会给纪录片，甚至整个影像美学带来新的可能性。

广州广播电视台纪录片中心导演 李林

广州广播电视台纪录片中心导演李林谈到，2018年立项拍摄《海上来客》时，广州台的4K频道还没有开播。到了2020年6月8日，广州台开播了全国第一个开录的城市电视台的4K频道，只要家庭用户安装了4K的机顶盒就能够免费收看播出的4K电视。4K节目是24小时滚动，每天4个小时的节目量中的3个小时是外购的。今年刚刚得了金鸡奖的儿童电影《点点星光》就是广州广播电视台推出的4K精品力作。

如今市场很难满足4K节目的供应需求，3小时的外购节目势必会增加市场优质的4K节目，通过购买、交流等各种方式进入到这个平台上面来展示、播映。广州市主办了“超高清之夜”赛事活动，希望通过这种赛事和活动来搭建一个4K超高清精品的展示、交流、交易平台，促进4K节目的宣传。
像4K这种高技术，它肯定能够让城市的传统文化呈现出新状态。4K在技术层面上对我们提出了非常高的要求，在拍摄过程中也有着重重挑战，比如素材的存储量非常大。同时它涉及到流程再造的问题，在后期制作时，从达芬奇到PR时，视频会进行重新的编码，所以中间需要进行许多的调试。虽然艰难，但有了4K，会达到非常好的呈现效果，整个故事就能拥有更好的吸引力和创造力。

广州台开办了全国第一个开路的城市电视台的4K超高清频道，在这几年是非常好的一个机遇，其定位是美好生活，时尚湾区。虽然说它是面对湾区的观众，但是采购的节目还是从全球范围内采购的。
《海上来客》是广州台第一支4K的纪录片，也是广东省委宣传部文化走出去的重点纪录片项目。近期，《海上来客》入围了国家广电总局的“视听中国，全球播映”。在第四届中国-柬埔寨广播电视年度定期合作会议上，国家广电总局把《海上来客》作为国产纪录片的代表，赠送给柬埔寨的新闻部播放，这说明精品能有更多的国外播出渠道。

对于历史类题材的纪录片，文献资料是非常重要的表现方式。要想达到历史的纵深感，需要参考一些文献资料，这些资料可能散布在世界各地的博物馆里。不仅如此，如果要把非4K画质的画面和4K画面进行技术上的同步，可能会涉及到胶片的修复，这其中也有不小的成本。

南方新媒体股份有限公司融媒创新中心总经理 张帆

南方新媒体股份有限公司融媒创新中心总经理张帆认为，现在是一个过渡时期，未来看到的内容、看到的屏可以无限大。2021年央视的春晚有8K的信号输出，主要是在IPTV平台上进行。目前，国家已经开始往8K方向发力，但现阶段的终端还是限制了大众的眼睛。4K技术距离成熟还需要一大段时间，并且用户真正体验到4K的内容也需要很长一段时间，因为它需要能达到4K或者8K级别的终端，需要达到高速传输的网络带宽和体量的内容集成。

南方新媒体是全国第一个在IPTV上开设4K点播专区的新媒体。目前为止，很少能从用户端收费。原因在于用户没有向4K内容或者超高清内容去付费的习惯，或者没有达到把大部分投入收回来的标准和要求。这两年南方新媒体加大跟运营商的合作，看在5G场景之下能否将一些超高清的内容推向国外好的市场，获得更好的市场收入，反馈给创作者。

存储也是个难点。但是在2017年，南方新媒体已经拥有了一个4K云服务平台，它提供的是一个云端工具，可以用来解决内容的聚集，包括编辑至最后发布的整个过程。它是平台方，主要是用于转码，但是它大部分的生产和后期制作还没有得到市场的应用。4K云服务平台于2017年12月上线，到现在为止它是免费的，任何的制作方都可以用到它的编辑、后期线上的处理、云端的处理和存储。

广东卫视即将播出的是关于杂技的综艺节目《技惊四座》。它和中国移动已经开始5G合作，可以多视角地利用它的子弹时间，把现场看杂技的视觉呈现给电视观众用户，这是非常好的一个技术的呈现方式，也是在4K+5G上的突破。它在拍摄时，子弹时间是它原来技术的呈现方式，它的5G呈现是在小屏上，用户可以在中国移动的悦享5G终端上选择他的观看视角。因为在人物的周围布满了机位，所以可以从很多视角呈现杂技美学。单独切换机位，由原来的被动性变成未来的主动性，这常用于综艺和体育节目中，比如篮球、足球，不同的用户可能喜欢看不同的球星或者演员，观众可以通过自己的操作看到他，和过去的单切不同，多机位切换可以环绕360度进行呈现，但目前在纪录片上可能还没有完全体现出它的整个价值。

影像技术发展至今日，节目内容可以用更先进的技术表达去呈现，这是纪录片最主要的一个特质。多角度看4K纪实内容的发展，4K让纪录片向前发展，让影像美学发展。在国家和行业的共同努力下，一定会迎来技术和内容一轮又一轮的变革前行。

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