人物专访：动画电影《许愿神龙》导演及编剧克里斯·艾伯汉斯谈创作心得
来源 | Animation World Network
翻译 | 胡瑞滢
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由克里斯·艾伯汉斯（Chris Appelhans）编剧和导演的《许愿神龙》讲述了一个非常有趣、且引人入胜的故事：丁思齐是一个有着远大梦想但收入微薄的工薪阶层大学生，而神龙是一条愤世嫉俗但无所不能的龙，能够实现各种愿望。两人一起出发，在现代上海冒险，追寻丁思齐长期失散的童年朋友王俐娜。在旅程中，他们经常被迫回答一些生活中的重要问题——因为当你可以许下任何愿望时，你必须决定什么才是真正重要的。
电影《许愿神龙》中文配音预告中，成龙配音与丁思齐一同在上海冒险的神龙，洗脑神龙你值得拥有⬇️⬇️
终于，不仅仅是中国观众，全世界的观众都可以坐下来欣赏《许愿神龙》。今天邀请到新媒体大师Dan Sarto，作为对《许愿神龙》这部电影制作流程非常了解的从业者，与导演及编剧Chris Appelhans交流探讨，分享他们对于动画电影的制作心得以及未来探索。
Dan Sarto：早在2016年末，我就有机会在对导演的采访中得知了这部电影正式进入开发阶段的消息。电影的内容听上去非常有趣。最令人震惊的是，他拒绝了华纳的高薪工作，与克里斯·布朗贝尔及其工作室——当时的BASE FX，也就是现在的倍视传媒合作制作这部电影。
这位曾制作过包括《史莱克》四部电影的制片人对这个故事的喜爱如此强烈，使他最终还是加入了这个制作团队。
当你看这部电影的时候，你会意识到Chris Appelhans 以一种在更大的动画工作室不可能做到的方式忠实于他的愿景。虽然他的电影是为中国观众制作的，但这个故事是对古代阿拉丁故事的现代演绎，且具有普遍性。因此，这部电影引起了不俗的反响是有迹可寻的。
首先，神龙长相十分可爱。它造型优美，设计精良，我从中捕捉到了非常熟悉的中国元素，这是其他类似定位的动画无法做到的。更重要的是，它讲述了一个让我从头到尾都被深深吸引的故事，动画电影本身有着出色的演技，可信的故事设置，还有具体的情感重心，让我感觉电影本身是非常可信的。尤其前15分钟特别精彩。
在我们第一次谈论他的电影4年半后，我又有了一次机会与Chris Appelhans交谈。
Dan Sarto: 实不相瞒，我非常喜欢这部电影。在中国度过了相当长的一段时间后，你做出的许多创造性决定，包括人物性格的发展、语气、风格，都与我产生了共鸣。你拍摄的中国片段让我感觉非常真实。我要说的是，丁思齐和王俐娜小时候的场景，非常精彩。这让我想起了《飞屋环游记》中的第一幕，原因与此相似。
Chris Appelhans：完成电影最初的15-20分钟，是一个让我们感到惊喜的过程。但我记得，即使是在动画形式中，我们也知道需要符合Billboard中大家的偏好。这是所有这些前提设定中需要关注的地方。一切都需要加起来。于是我们终于看了很久之前的一个版本，终于感觉到了那个小小的欢呼时刻，“是的，我们做到了！”
最初的版本中有很多东西需要修改，从角色的需求、不安全感和人物缺陷来看，其中有些是不具体的。这不是陈词滥调的电影背景设置。有时候我们也会担心这样的设定是否会在成片中奏效。但我非常高兴你注意到并欣赏在最初的20分钟里所实现的内容。因为这是一部关于旅行的电影，很多时候前提部分都不起作用。
Dan Sarto:电影的前20分钟为其余部分奠定了坚实的基础。回到2016年，你最初向我描述了这个故事，称之为阿拉丁故事的一种新情节。这很容易让人感到做作。但是，你最终制作出的故事和人物，没有让我感觉什么设定是被迫强加的。
Chris Appelhans：这是我们真正想做的事情，希望我们已经做到了。我们几年前就谈到了这一点。当我发现“阿拉丁”最初是一个中国民间故事时，我回去读了。它类似于迪斯尼阿拉丁的故事，但有其他独特的东西，我们想要接受容纳。
我们想从这个民间故事中找出不同的特征：丁思齐和他的妈妈住在一起，他遇到了神龙，他爱上了公主，他迷失了自己，他发现了自己。但另一件很酷的事情是，神龙是一个自私的、操纵欲很强的混蛋，在那些古老的民间故事中，神灯经常出现。
这真是一个奇怪的平衡，因为我们不想模仿迪斯尼的阿拉丁。这部电影的全部灵感，核心主题都是关于价值观的重大选择，这些都与迪斯尼的版本相似，但它们也符合我想要讲述的故事。
我们不想为了与众不同而对这些进行重新设计，因为对我来说，我们的观众，我们服务的是在中国长大的12岁的孩子，在他从未见过任何其他版本的阿拉丁的前提下观看这部电影。
对他来说，这只是一个讲述他一生的故事。我们想用不同的方式来做阿拉丁的故事，但并不总是如此与众不同，有时候可能是有与现存版本一样的。幸运的是，我从来没有觉得我们做了一个随意的选择。
我真的很高兴这部电影的创作过程是有机的，就像这些作品是为了一个目的而存在，而不是仅仅因为它们需要在那里。
Dan Sarto: 在迪斯尼版本中，阿拉丁的表演在许多方面成为了中心吸引力，使其他人黯然失色。但在《许愿神龙》中，神龙似乎并没有像他本可以轻易做到的那样主导故事情节。
Chris Appelhans：对我来说，神龙是主角，这就是为什么我们叫这部电影《许愿神龙》。这是关于他的，尽管有点隐蔽，而且看起来不像。
丁思齐的故事线是完整的。他有一套价值观，他几乎失去了这些价值观，然后他带着更强的认同感和信心重新找回了这些价值观。改变是最终和长期的。我真的很高兴能将他与其他角色区分开来，一个比我以前见过的任何神灯角色都有缺陷和深刻变化的角色。
Dan Sarto：早在这部电影有名字之前，我就开始和你们的制片人克里斯·布雷姆博在中国的Base FX工作室里交谈，他来自倍视传媒。然后我们在2016年的一次采访中谈到了这部电影。这么看这部电影的制作经历了漫长而痛苦的过程。
Chris Appelhans:是的，你可以从我的眼睛里看到。
Dan Sarto:你与克里斯从Base开始，随后Aron来了，腾讯来了，索尼动画公司和成龙都来了。在这段时间里，倍视传媒经历了几次业务变化。今年年初，就在新冠疫情爆发前几天，你在中国进行了一次电影的预告发布。现在，Netflix正在其他地方发行这部电影。在你的预料中这部电影有这么多观众的可能性大么？
Chris Appelhans:不应该有这么多。这很像欧内斯特·沙克尔顿的旅程，就像我们真的应该死在南极冰层的某个地方。我们已经做了很多次尝试。我相信每部电影都是这样的，但如果我知道我真正在做什么，我可能会想，“这太疯狂了，我不应该这么做。”但这是对两件事的证明。
其一就是动画行业人士的纯真，从我们在每个阶段招募的新人才上可以看出来。他们离开了梦工厂等收入高得多的工作岗位，或者离开了制片厂更舒适的职位，他们想为这部电影工作。
我的剪辑从白天的工作回家，吃晚饭，然后从晚上9点到凌晨3点坐在他的剪辑站，和我一起剪辑，然后睡四个小时然后回去工作，他这样做了一年半，因为他关心这部电影。他本可以说，“去他的，伙计们，我受不了。”但他知道我们正处于动画和布局的关键阶段。
因此，参与其中的人，他们的意图往往是如此纯粹，对艺术形式的潜力，对他们与进行中的影片的联系，以至于我们与来自世界各地的艺术家建立了一个奇怪的吉普赛部落。所有这些来自中国的每一个省份，欧洲和南美洲、印度的优秀动画师都加入了我们的行列。这方面是意义非凡的。
第二个是更加分散注意力，仍然能够正常工作的能力。在洛杉矶进行前期制作，然后搬到中国三年，但也有一位仍在洛杉矶监督工作的高级编辑，在厦门有一些动画师，在北京有一些动画师，我们的工作人员到处都是。新冠病毒只放大了现在，你可以将所有这些远程组件拼接成一个工作室，以促进分散的制作，在那里，通过正确合理的项目，你可以吸引来自不同地点和地点的人员，以获得你需要的可以在每个阶段执行的人才。
唯一可能实现的原因是因为我们拥有像亚伦·华纳这样的人，他们非常聪明，也非常严肃，当有人谈到你的电影时，“这听起来太棒了。我在梦工厂工作。你想让我成为你的故事负责人？谁在制作？”我说，“亚伦·华纳”，整个对话就变成，“哦，这很合理。好吧，我可以考虑接受这份工作。
Dan Sarto: 《许愿神龙》不仅故事情节强烈，视觉效果也很好。这部电影有着流畅的视听语言，没有我们近几年经常看到的那些怪异的、臃肿的CG角色。电影的视听设计很棒，是谁帮助你实现的？
Chris Appelhans: 我有两位出色的场景设计师。Arthur Fong是我们的场景设计师，他在洛杉矶工作了两年。他来自梦工厂，专业能力令人惊叹。他确定了视觉基调。
就形状语言而言，神龙是有点矮胖和可爱的，我们不试图让它变得平滑、圆润和可爱，相反，它更多的是关于现代中国的本质，所有元素在视觉上都是极为迷人的。我们想要将它们浓缩起来，提高颜色的明度和主角的个性鲜明程度。
来自皮克斯的Shelly Wan是我们过去两年半在中国的场景设计师。她在广州生活，一直到她二十几岁。Arthur小时候经常去台湾旅行，所以他们都对那个世界的认知都非常深刻。然后它变成了，“老兄，这是我们把它永远放在银幕上的机会。”
我们希望中国的观众看到他们自己的世界。这是关于动画的一件美妙的事情，你会看到现实生活的一个更高版本。所以，我们想为中国观众做这件事。
我们也非常相信，他们的世界，经过全彩和精心设计的翻译，对于西方观众来说，基本上可以变成一个幻想世界。在前期制作的早期阶段，Arthur和Shelly都是关键人物。然后，我们在生产的每一个阶段都进行了极其复杂的执行工作。
Dan Sarto: 总的来说，对你来说电影制作过程中最具挑战性的部分在哪里？
Chris Appelhans: 我想大概有三个。首先，我之前在大制片厂工作时很舒服，预算对我来说从来都不是一个真正的问题。并且你也总是有时间的，如果你在梦工厂、莱卡或迪斯尼工作，你不必担心预算问题，你担心的是创意。
但是到了《许愿神龙》，我几乎是想用预算的一小部分制作一部9000万美元的电影。这样做的目的是从第一天起完全消除在思想上存在的差距。你不能在你的故事部门浪费一天时间、不能有一个横向的筛选、不能有一个场景，你发送出去后，然后意识到它不在电影中了。
这就像，如果你在做饭，你需要使用冰箱里的每一种配料，而不是浪费一滴，或者烧掉任何东西。否则，你就没有足够的食物来养活每个人。所以，我对我想拍的电影是有点漫不经心的。
当我们需要计算出预算时，我说：“是的，当然。不管怎样，我们会算出来的。”当时，Aaron说：“哦，天哪。好吧。我希望我们能做到。”
第二个大项目基本上是从头开始建造一个工作室。动画工作室的存在是有原因的，这和汽车工厂的存在是一样的。为什么你要建立一个工厂来生产一种型号的汽车，然后放弃工厂重新开始？制作一部伟大的动画电影所需的基础设施极其复杂，需要很长时间才能把它做好。
因此，我低估了我的工作量，包括从无到有地建立一条生产工作流程、从各个地方招聘150名人才，管理他们的发展、培训和成长，让他们乐在其中。如果你在一个运行良好的动画工作室中成长，那么你会想当然地认为里面有很多东西，比如我。
这是索尼做得非常好的事情。任何一个成功的大制片厂，他们花费大量精力培养和管理人才和技术，只是为了确保有一个无形的框架来制作好的故事。我被宠坏了，我不知道这有多重要。
最后，我相信这个故事的普遍性可以弥合文化差异。事实证明，这是百分之百正确的，但也需要付出巨大努力将其实现。我们要用普通话为整部电影配音，包括对白翻译以及整个时间线和表演，来捕捉真实性。
我在中国生活了很长时间，所以我知道这些笑话的笑点都在哪。对于所有这样的故事来说，这都是一个真正有趣的挑战。为特定的观众和文化制作一部电影是没有对错之分的，它有能力被世界其他地方接受、理解和联系。
我们已经习惯了“美国走出去”的电影；我们自己制作这些电影，然后其他人从中找到了联系。现在，看另一种方式的电影也真的很吸引人，也就是说，你看一部像《恶魔杀手》或宫崎骏这样的电影，这些电影是特定于美国以外的文化和历史，但对我们美国人来说意义重大。
所以，我认为对于一种全球故事交汇的艺术形式来说，这是一个非常让人困惑但同样十分美妙的未来阶段。我低估了这有多复杂，因为我总是以好莱坞为中心，假设这就是它的运作方式。
Dan Sarto:我在中国看到的一件事就是西方的那种自负，我们知道如何讲故事，我们将向这里的每个人展示如何讲故事。当你看到西方的创作者一个接一个地栽跟头时，可能就是因为这种自负在起作用。
Chris Appelhans: 当我出于必要搬到中国的时候，我们的故事因为预算问题陷入了僵局，我们没钱继续修改了。但是，在中国生活了三年之后，我看了这个故事，我想，“哦，它在很多方面都太西方了。”
这并不意味着它是坏的，有些前提在某些情况下是非常宝贵的，比如理想主义，比如丁思齐作为主角的自信。他追求的是一种对家庭和社区的轻微忽视的生活愿景，这是非常西方的个人主义观点。同时，这也造就了一个伟大的主角，因为他不只是恬淡寡欲地坐在那里想要得到某样东西，而是去追求它。
现在再看这部电影，它在很大程度上融合了西方的叙事、理念和观念，以及真实的中国理念。
我不会说它在某种程度上以其他故事都不具有的真实性描述了中国人的经历，因为这是我结合二十年前生活在中国的朋友们的个人故事来探索中国的一种非常个人化的表达。
对我来说，这部电影希望为更广泛的观众再现这种情况。我们把你猛然拉进这些角色中，并且给你一个视角——这个难以置信的复杂地方一个旁观视角。
Dan Sarto: 你希望观众看你的电影时能得到什么呢?
Chris Appelhans: 我们尽量不去说这部电影的“意义”，也尽量不去粗糙地处理生活中重要的东西。“这不是钱，钱不重要。”你在开玩笑吧?钱很重要，它非常好，它能解决很多问题，而且钱在世界各地都非常重要。但这并不能给你的生活带来意义，你只能从存在于你生命中的人们身上得到这些意义，而意义则来自于我们彼此之间的关系。
所以我们想说的是，无论我们在什么地方诞生，无论是在石库门长大的中国孩子，还是在其他地方长大的孩子，我们都可以选择如何花费自己的精力去寻找生命的意义。
如果我们能通过建立和寻找彼此之间有意义的关系来做到这一点，世界将会变得更美好。
在中国，有一篇评论像病毒一样快速传播开来，一位观众写道，他非常恼火且非常紧张地在春节那天和他的孩子们、叔叔阿姨们一起去看一部令人厌恶的卡通电影。他就坐在那里，在电影快结束的，他突然间非常感激身边有这么多亲人，可以与他们分享这段时间。
我对自己说，“哦，我的天。如果我们的电影能让人们有这样的感觉，那我就死而无憾了。”
END
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