《沙丘》导演丹尼斯·维伦纽夫揭秘电影特效制作

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原文采访者｜伊恩·布莱尔

科幻电影《沙丘》不久前上映后博得电影迷广泛关注，该片导演丹尼斯·维伦纽夫在接受采访时谈到这部影片的后期和特效，他认为精彩的特效是这部影片成功背后的主要力量。

本文将专访《沙丘》导演丹尼斯，请他分享下该片后期和视觉特效的制作，以及作为导演的他是如何把握该片特效制作的~

《沙丘》的导演丹尼斯·维伦纽夫（Denis Villeneuve）非常擅长拍摄极具挑战性的科幻电影，曾拍摄过《降临》和《银翼杀手2049》等影片。《沙丘》是他的最新作品，它是根据弗兰克·赫伯特的同名小说改编。丹尼斯说：“这是我拍过的最具挑战性和最复杂的电影。”

导演丹尼斯·维伦纽夫

影片故事设定在未来之后的数千年，片中提莫西·查拉梅饰演一个年轻人，他被推进星系间的权力斗争，来到遥远的星球阿拉基斯。在这里，他发现了不适宜居住的高温、飓风、沙尘暴和可怕的沙虫。这就是人类争夺香料控制权的地方。在这里，香料是一种稀有的自然资源，太空旅行、知识、商业和人类生存都依赖于此。

为了创造这一切，丹尼斯组建了一支由他曾合作过的奥斯卡获奖和提名创意团队组成的创作班底。其中包括制作设计师 Patrice Vermette、编辑 Joe Walker 和视觉效果总监 Paul Lambert。电影已于10月22日始在我国各地的影院上映。

1、将整部电影整合在一起的主要技术挑战是什么？

丹尼斯·维伦纽夫：这是一个非常大胆的项目，因此预算是巨大的，钱永远不够，要和之前所有其他大片竞争。

我们有太多的视觉效果需要处理，比往常更具挑战性，因为我坚持要在真实环境中拍摄。这意味着要在真正的沙漠实拍，我想在我们所有的外景尽可能少的使用人造光。

所以，只要我们在沙漠里拍摄，就从来没有开过灯，我们只是一直在利用太阳光。但这对所有的夜景拍摄来说都是一个挑战，因为我想以一种我以前从未做过的方式来实现——即全部在阴影下拍摄，或者在日落或日出之前拍摄，那时你最多只有大约45分钟的时间。我们试图以一种不同的方式重现夜晚，一种你不常看到的方式。

2、您能谈谈什么时候开始的后期以及所有特效吗？ 

丹尼斯·维伦纽夫：我们从一开始就考虑到了后期的视觉效果。对于我们要设计和构建的所有设想而言，我们必须规划哪些是真实拍摄的，哪些是需要集合后期扩展的。然后是，影片中所有的交通工具和生物——比如厄崔迪扑翼飞机（巨大的蜻蜓状飞行器）——都必须事先准备好。这样当我拍摄时，就可以确切地知道我们最终需要什么样的视觉效果。

因此，电影的准备工作非常地漫长和紧张，我们今天能坐在这里谈论这一切的原因就是因为我们在准备工作中取得了巨大的成功。我们在匈牙利布达佩斯的Origo摄影棚搭建了一些巨大的场景，所以我们必须非常精确和严格地安排时间表，尤其是我的制作设计师Patrice Vermette。

3、 您一定做了大量的镜头预览，它给您带来了什么？

丹尼斯·维伦纽夫：整部电影都是有故事板，我们做了很多预览。我实际上是不太喜欢这个过程，但它却非常关键，因为你需要整个团队能够看到你有这么多元素需要协调以及要产生什么样的效果。当我们开始拍摄时，疫情还没有爆发，日程安排的紧凑、精确，而且非常有条理。

4、拍摄有多艰难？

丹尼斯·维伦纽夫：非常艰难，因为我们在匈牙利有很多棚内拍摄，还有在约旦和阿布扎比的外景拍摄。拍摄本身就像是在打仗一样，因为我们的日程安排受到了一些非常严苛的限制。我痴迷于在任何可能的地方使用自然光，这使得拍摄变得更加困难。所以我们在一些表演场景区域搭建了一个巨大的帐篷，这样我们就可以为一些场景提供合适的阴影和阳光。这是另一个巨大的技术挑战——在室外搭建场景，这样我们就能得到想要的效果。

在约旦和阿布扎比的沙漠中拍摄非常艰苦，但也很有趣，令人振奋。在沙漠的地形拍摄非常艰苦，但我不会抱怨，因为那里对于我来说简直就是天堂，我们有完美的拍摄条件。我开始就梦想着有一个狂风刺骨的白色天空，而恰恰我们在约旦拍摄的整整一个月都是这样。所以这是一件幸运的事情。但当我们回到匈牙利时，我们在外景拍摄时遇到了很大的困难。这里下了很多雨，情况变得非常糟糕。

Denis Villeneuve和EP Tanya LaPointe在拍摄现场

5、 几年前，我采访过大卫·里恩（David Lean），他谈到了《阿拉伯的劳伦斯》，以及瓦迪朗姆酒沙漠如何成为他拍摄过的最神奇的地点，部分原因是光线。但是你的沙漠场景看起来很不一样。你能谈谈你想要的影像风格吗？

丹尼斯·维伦纽夫：我很清楚地记着“劳伦斯”的眼神，那部电影对我来说是古典电影的基石之一，在我学习电影的学生时代，我甚至还写了一篇关于它的视听语言的小论文。

但在《沙丘》里，我想要一个不饱和的影像效果，以强调太阳和沙漠的严酷。一切都是褪色的和漂白的，因为我想捕捉太阳的暴力。我希望观众感受到的是大自然的强大和粗糙，而不是美丽，它的残暴足以消除任何关于沙漠的浪漫主义感觉。而且我从小看的电影都饱和度比较低，所以这部电影的效果对我来说有点怀旧。

6、 摄影指导 格雷格·弗莱瑟给该项目带来了什么？

丹尼斯·维伦纽夫：我选择格雷格·弗莱瑟是因为我喜欢他的摄影作品，他对机位设置、构图和取景有着非常敏锐的洞察力。起初，我们追求的是一种强调坚实感画面的效果，但随着拍摄的进展，摄影机离开三脚架的次数越来越多，就越像一部纪录片，格雷格在沙漠中采取了更多的手持拍摄。

男主角保罗的世界被剥夺得越多，摄影机就越自由。我需要一个非常灵活和自主的DP，他就是这样，他总是能拥抱自然和享受自然光。（我们采用了ARRI Alexa LF 和 ARRI Mini LF加上Panavision H系列和Ultra Vista镜头拍摄。）

格雷格并不试图去控制自然，而是与自然共舞，他的工作节奏非常快。这是非常重要的，因为我们常常分组拍摄，我指挥着A组拍摄，同时还需要监督B组的拍摄，我在这以前从未这样做过。我一直是不分组的拍摄方式，但这次不同寻常，因为我知道这就像一场战争。我们需要几个分组同时投入，否则我们永远无法按时完成任务。

格雷格是处理所有这些拍摄任务的大师。我从来没有见过其他人做他能做的事，一边拍摄一边接听另一个分组打来的电话。我们一直在拍摄，没有休息。有时候我甚至会在卧室里用iPad指挥拍摄，今天的技术太神奇了。

7、疫情对影片的后期和发行有哪些影响？

丹尼斯·维伦纽夫：本来原计划是我们在洛杉矶传奇影业的工厂里完成所有的后期工作，该工厂就在华纳片场旁边。但后来新冠病毒来袭，我不得不回到蒙特利尔。在那里以一种全新的工作方式来完成它，我必须远程管理我的团队。在视觉特效方面，我在家里设置了所需的屏幕和通讯设备，这样我就可以指导一切，一切都进行得非常顺利。但试图远程完成所有的编辑工作还是存在一定的问题。

8、乔·沃克尔之前就为您剪辑了《银翼杀手2049》、《降临》和《边境杀手》，他是您的长期合作伙伴吗？

丹尼斯·维伦纽夫：是的，坦率地说，这对我来说是一个巨大的惊喜，因为在过去的六、七年里，乔·沃克尔和我在一起工作了很长时间，我们之间非常亲密，彼此了解。我总是和乔在一起，但即便如此，我们还是觉得必须在同一个机房来工作，所以我飞回洛杉矶，亲自和乔完成了剪辑。

9、最大的挑战是什么？

丹尼斯·维伦纽夫：最重要的一点是在所有元素之间找到正确的平衡。把故事、特效以及视觉效果结合好，并确保观众能获得足够的信息，以便能够理解密集的情节和所有的内容。尤其是那些从未读过小说原著的观众。原小说里有太多的背景故事和文化元素，弗兰克·赫伯特（原著作者）创造了一个完整、丰富、复杂的宇宙，要让观众消化这些东西是非常具有挑战性。

10、与两届奥斯卡最佳视觉特效总监Paul Lambert的合作如何？

丹尼斯·维伦纽夫：他从拍摄就一直和我在一起，每天都在片场。他是我最大的盟友，还有摄影指导格雷格。我们在《银翼杀手2049》的时候就开始合作，我需要让他来做这件事，我们的关系非常密切。乔和格雷格都一样重要，这是我第一次对一个视频特效总监有这种感觉。我现在不想再拍一部没有他的电影了。我们有着同样的感觉，他完全理解我在需要什么。

我们做了超过2000个的特效镜头，很多人都在谈论我们在摄影机上做了多少，但事实是，我们在摄影机拍摄完之后，都做了一些特效工作，包括修复、添加和增强等等。

例如，厄崔迪扑翼飞机的主体是真实的，但翅膀只有一半是真实的，其余的都是CG做的。然后我们使用真实的直升机作为参考，用于颜色、光线、反射等等，我们让它们起飞和降落，但所有的飞行镜头都是特效，这需要大量的工作。

11、最难的视频特效镜头是什么？为什么？

丹尼斯·维伦纽夫：就是沙虫，它涉及到大量关于沙子和颗粒运动的研发，DNeg的团队(Double Negative，英国著名的视效公司，代表作品：《生化危机》《谍影重重3》《2012》《蝙蝠侠》系列、《异形大战铁血战士》《达芬奇密码》《史前一万年》《未来警察》《福尔摩斯》、《天使与魔鬼》《盗梦空间》《黑暗骑士》《雷神2：黑暗世界》《速度与激情6》《饥饿游戏2：星火燎原》《星际穿越》）不得不编写大量的新软件才能使它们生动起来。这是非常复杂的，因为我们希望它看起来是完全真实的，因为它是整个环境的一部分，而不仅仅是后期添加上。它花了我们很长时间。

虽然DNeg是主要的视效制作公司，但我们有很多视效公司在同时做着其它部分的特效。Rodeo FX工作室、Wylie Visual Effects和Track VFX也做出了贡献。Gentle Giant, Digic和The Scan Truck提供了网络扫描。Digital Domain提供了运动捕捉。Lidar Guys提供了激光雷达。

《沙丘》导演丹尼斯（左）和作家Iain Blair

12、您在哪里做的DI？

丹尼斯·维伦纽夫：我们在Fotokem（洛杉矶的后期制作巨头公司）与调色师Dave Cole合作。这是非常重要的，我们有一个非常精确的效果设计方法，它包括光线、对比度、气氛等等。

当我们拍摄的时候，摄影指导格雷格就一直对我说，他正努力做到和艺术品一样好，这也正好是我的梦想，简直太好了。拍完《银翼杀手2049》后，我学到了很多的知识，因为我们缺乏时间，所以作品不够精确，我还在学习。

我会永远记得罗杰·迪金斯（著名摄影指导，奥斯卡最佳摄影奖获奖影片《1917》的摄影指导）告诉我，“作品在前期拍摄时一定要对你想要的东西有所坚持，否则后期会很混乱。”他说得很对，我通过艰苦的努力才学会了这一点。所以，在那之后，我努力确保我们把所有的东西都做到我想要的原始状态，确保一切都是完美的，每个人都知道他们必须做到什么。

我为格雷格的工作感到骄傲。格雷格和调色师Dave完全接受了我和帕特里斯·维梅特（该片的艺术指导）最初在案头上描绘的愿景，而且结果和我设想的完全一样。

END

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