99专访丨谷文达：全主义艺术实验中引导是最好的批评

展览现场 谷文达现场使用蓝藻水进行创作

展览现场

2016年9月24日上午，由深圳平安金融中心主办的“青山绿水 • 平安未来” 大型环保公益艺术行动在深圳市会展中心三号馆正式启动。本次活动是谷文达继2014年“第一届大众当代艺术日”中邀请，佛山市1060名学子集体在一千平米红绸缎上书写行为书法《孝经》之后，又一次在华南地区实施的大型公共艺术项目。

作为“第二届大众当代艺术日”系列的重要组成部分，在活动现场，1500名穿着印有“青山绿水”白色T恤的儿童，在谷文达的指导下，以科学提炼过的蓝藻水为颜料，在1500平方米的宣纸上现场进行“青山绿水”的巨型画作。

中国平安联同中华环境保护基金会，向十所希望小学捐出价值近百万元的净水设备

这次活动结束后，中国平安联同中华环境保护基金会，向十所希望小学捐出价值近百万元的净水设备，传递“青山绿水 • 平安未来”的公益理念，预计将帮助到近3000名希望小学孩子保障饮水安全。

近年来谷文达开始与企业合作，越来越多的大众开始介入到他的艺术创作中，在他看来，企业是艺术的赞助人，而企业的文化推广也要和当代艺术进行磨合。那么，艺术与企业合作，究竟能带来怎样的影响和意义？为什么会选择儿童作为大众当代艺术日的主要参与者？在本次活动中又为什么要选择蓝藻作为主要素材？99艺术网编辑带着这些疑问在现场采访了艺术家谷文达，听他讲述了本次青山绿水画背后的故事。

游移在中西方文化间的“双核人”眼中的青山绿水

99艺术网：本次展览行为艺术名为《青绿山水画的故事》，您想要讲述的是怎样的一个故事？

谷文达：由于我自己生存的状态，所以一直在持续关注环境问题。我在1987年离开中国去了纽约，切实体会到了西方国家强烈的环保意识，但我每年都会回中国待一段时间，发现由于中国近几十年一味地强调经济的发展，忽略了快速发展的经济所带来的环境问题。我一直在西方与中国之间奔波，像一个“双核人”一样在它们的文化语境下游移。

本次《青绿山水画的故事》我选用了大家所熟知的蓝藻水作为创作元素，青绿山水在中国的山水画历史上是一个很重要的组成部分，那么如何能让这个主题更符合我们自己的文化载体就成为本次活动的重点所在。所以我将中国青绿山水画和蓝藻作为结合，一方面具有了文化的承载，另外一方面又突出了原来的青绿山水与现在过分的蓝藻水的矛盾，所以我将蓝藻水和中国传统的自然东方的青绿山水做一个嫁接，突出反映了从过去自然的青绿山水到现在对于环境焦虑的状态。

本次儿童创作所用的是将被污染过的蓝藻水经过科学加工处理过不具有危害性的蓝藻水，过分的蓝藻生产会带有污染，儿童在这个问题上会很敏感，为了使他们能够既参与又不被伤害，所以蓝藻水是人工培育出来的，实际上就是用同样的材质做一个象征物来代替，毕竟儿童接触污染不是好事情。

展览现场 儿童正在进行创作

 
简词《青山绿水》设计草稿

99艺术网：了解到青绿山水画的故事书法创意来自您的简辞典，简词典中都有哪些内容？

谷文达：简辞典由来已久。从80年代初创作的水墨画就已开始，将水墨画与文革时期的大字报进行结合，创作了一批伪文字的大型水墨画。我一直有一个概念，想做一件无法被直接阅读的文字的作品，把两个、三个字从简体字再简化最终变成一个字，让一个字变成一个词，我想做一个简辞典积累下来。  

简词典《青山绿水》水墨画，是这次活动的灵感来源

99艺术网：本次活动选取了约1500名儿童进行参与，2014年您在佛山举办的《孝经》活动形也有超过一千名儿童参与，这种大众参与方式有怎样的意义？

谷文达：在我看来，中国当代艺术毕竟是一个舶来品，而且历史也很短，甚至在教科书上都没有当代艺术这个词汇，大众也并不了解。所以为了拉近大众与当代艺术的距离，我举办了第一届大众当代艺术日，以此来作为大众介入当代艺术的一种方式。

早在上世纪80年代，我的一些作品就已经开始邀请大众参与，2014年《第一届大众当代艺术日》在广东佛山，我与香港瑞安集团合作，对于我来说，艺术需要企业来作为赞助人，企业的文化推广也要和当代艺术进行磨合，所以我邀请了1060名学生参与，在1000平米的红绸缎上写《孝经》。而本次《青绿山水画的故事》是对第一届大众当代艺术日的延续，本次与平安集团共同合作，邀请了约1500名学生参与现场创作，两次活动的共同点都是与企业合作，邀请儿童学生参与，因此，学生既接受了当代艺术的现场教育，又成为了作品的一部分。

2014年第一届大众当代艺术日回顾照

与此同时，本次活动从另一个角度证实了我在做的“全主义”的艺术实验，这个概念来源于“全食品”，是后工业时代比较新的一个运动，简单解释为怎样对人类的食品和健康进行新的预测。我把“全主义”用到艺术上来，是希望作为艺术家首先明确自己的社会责任，艺术家应对自己的经济、生存负责。

艺术家的责任体现在进行艺术创作时，艺术作品不是孤立存在，艺术家所感受到的社会经济效益、社会教育以及自己对于生存的体验都该成为艺术作品的一部分，这也是我推动的“全艺术”所倡导的核心内容。

企业是艺术的赞助人 引导是最好的批评

99艺术网：为什么会选择儿童作为大众参与的主要人物？

谷文达：我认为一个好的艺术家的作品一定是在最关键时反映出的社会意识超越其他艺术家，这样作品才能留下来继续反映社会。从中国目前的现状看，儿童是中国社会未来的中流砥柱，将他们做为作品的载体，可以使中国当代艺术尽早尽快成为中国的主流文化，只有这样的方式才能磨合中国原有的现代艺术和后来的西方当代艺术有一个嫁接，系统地、完善的融洽起来。 

99艺术网：本次活动与平安合作，在筹备的过程中各自承担了怎样的职责，怎样平衡双方的侧重点？

谷文达：作为一个艺术家，我需要设定一个大的概念，将行为艺术流程设定好，因为与企业合作，双方都有自己的推广与概念，但我们本身是相互贯通的，不存在矛盾体。在这次的活动中，我关注的蓝藻水问题实际上对于企业来说它是一个敏感话题，那么如何能够更好的与平安对接就非常重要。

在“全主义”艺术概念下，我认为引导是最好的批评，所以本次的活动如何能引导到更好的一个结果才是最终目的。平安集团本身就一直有公益项目存在，他们在全国有100多所学校，对教育公益做了很大的贡献。这次，平安学校把儿童用蓝藻水画青山绿水的行为艺术引导到从儿童开始就该具有的环保意识。除此之外，中国平安联同中华环境保护基金会，向十所希望小学捐出价值近百万元的净水设备，传递“青山绿水 • 平安未来”的公益理念，预计将帮助到近3000名希望小学孩子保障饮水安全。

由此看到，我们的合作并不是简单的喊喊口号，而是将最好的结果落实到行动上，把艺术项目引导到了真正的艺术批评，可以有效改变我们现实的状态，并不是空头的批评、谩骂或是对阵。企业有他的驱动力，这就是艺术家和企业合作的结果。

青山绿水画的故事 展览现场

99艺术网：从上述谈话中可以看出您并不排斥商业，那么您如何来平衡自身所处的艺术与商业境地？

谷文达：刚才我谈到了艺术家的责任问题，那么如何成为一个有责任的艺术家，成为一个有创造力的艺术家，我们可以从西方美术史的历史角度来看下。达芬奇和米开朗基罗时期的艺术家，他们为宗教服务，所以教会是他们的赞助人。贝多芬和莫扎特则是为皇家服务的，不同的时期我们可以看到艺术家的服务对象不同，所以艺术一定有赞助人或为谁服务的问题。在我们现下所处的时代，企业就是真正的赞助人和推动者，相对来说，现在反而是最好的状态，因为企业有社会责任和社会效应，在企业作为赞助人的情况下，它所面向的是社会服务，可以将艺术推广到社会。

99艺术网：本次展览与平安集团从开始筹备到展出用了多久？其中觉得最困难的地方是什么？

谷文达：我与平安集团筹备了近半年的时间，这是一个持续性项目，并不是一次性可以完成的。项目共有三期：1500名学生共同使用蓝藻水作画的大型行为艺术属于整个项目的一个基调，这只是第一步；第二步是我把儿童作好的蓝藻画作为原材料的基础上再加工，变成装置、水墨画等方方面面，做成各种各样的作品。届时，经由我加工完善后的第一批作品将亮相上海二十一世纪民生美术馆。另外，还有我用学生原材料画成的蓝藻书法山水画是为上海二十一世纪民生美术馆而作。

最后，就是活动的第三期，是一件多媒体的大型作品《鲤鱼密码》预计在春节期间完成，有15米长的大型鲤鱼雕塑，每个鳞片都是LED视频，可以播放，手机可以互动，鱼的鳍和尾巴是由中国古代建筑的木结构榫头完成的，鱼背上的鳍是天线，像一个潜水艇的天线，从整体上看，《鲤鱼的密码》将现代科技、军事、以及中国古代的建筑文化都结合了起来，形成了有趣的杂混的结构，但最后却成为了一个多媒体作品，这就是本次活动的第三步，形成了三部曲。

此外，我还在进行一个与法拉利企业共同合作的项目，就是用中国的大漆画在法拉利的车身上，作为今年的孤本独版出品，这几个与企业共同合作的项目，都是我“全艺术”概念的一部分。

难点就在于前期的筹备工作非常多，从学生的召集到活动方案的定制，时间一直都非常紧张，尤其对于学生来说，整个计划的执行需要前期的预演和排练时间，虽然有困难，但我还是很有信心。

艺术家谷文达与参加青绿山水创作的儿童合影

上海二十一世纪民生美术馆大展即将揭幕

99艺术网：11月份在上海二十一世纪民生美术馆的活动与本次的活动被称之为“姐妹篇”，上海的活动现在进行的如何？ 

谷文达：我在上海民生馆的项目更大，牵涉到消防，安保，公安局，现在还在走流程的审批。民生的项目有两个部分组成，它与深圳第二届大众当代艺术日属姐妹篇。同时第一届的佛山做的《孝经》会变成一个装置在民生亮相，再就是这次活动我再次进行的青山绿水的加工形成的作品；另外一部分是我的大型个展，选取的是我这30多年的一些作品；除此之外，在室外有一个大型的以八彩灯笼为主的项目，名为《西游记》，一方面我将自己这30年来从上海到杭州再到纽约以及西方世界各地周游做展览，将此经历描绘为“西游记”，这里的取经是为了丰富自己；另一方面《西游记》是中国经典的文学作品，我将之作为一个象征物，象征我这几年通过对西方当代艺术的了解来完成、来奠基中国自己的当代艺术。

99艺术网：谢谢谷老师。

来源：99艺术网 作者：戈戈

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