2018年， Steam上新了哪些国产文字冒险游戏？

前言

总的来说，我的统计项目和方式与去年比整体变化不大，但细节上还是有些变动。

首先由于V社更改了隐私政策，steamspy上的销量数据已经没什么参考价值了，我在外网中也没找到什么特别好的替代方案，于是这次统计中的参考销量就只能用笨办法——评测数反推。我结合以往的统计以及制作人朋友给我的信息，把3%定为一个参考评价率。这里首先要感谢下给我提供资料的朋友，当然这个数字也不见得一定科学准确，各位读者有什么高见也可以再讨论。

其次由于工作量太大，在游戏内容的统计上，我这次只用了自己和朋友的通关游玩时间作为参考的游戏时间；有些游戏没有美术和音乐鉴赏，我只能自己在游戏过程中一个一个数出CG和配乐数。相较去年，这部分的统计可能不够严谨准确，有什么错误还请大家指出。

商业数据统计分析

2018年steam平台上总计上架了34款国产TAVG，相比17年增加了一倍。这个速度看似惊人，其实在17年年末，国产TAVG的首发上架密度已经达到了每月2-3部，如果算上移植和重制的作品，这个密度其实更高，而18年的上架密度也只是在这个势头上稍有增加而已。在我看来，17年《三色绘恋》等游戏的成功的确刺激了一些厂商在这个门类上试水；另一方面，毕竟这个门类的游戏没什么太高的制作和发行门槛，即使是同人级别的作品，发在steam上灌灌水也比发在社交平台上要好得多，所以18年作品数量的繁荣也算是在意料之内。

34款游戏的参考销量

虽然游戏数量上去了，但很遗憾，这34款游戏没有出现冲出圈外的现象级作品，销量最好的《Fox Hime Zero》显然是吃了前作的粉丝红利，然而其销量相比前作也缩水不少。相比17年，即使在不计入《三色绘恋》销量的情况下，18年的平均销量和销量中位数都比17年有所下降；而销量最低的几部作品销量也下降到了不足1000部的水平。从销量分布上看，18年的销量分布比较平均；销量过万的游戏数量达到了11部，数量上比17年的6部有所增长，但总体占比比17年略有下降。

34款游戏的史低价格，可以认为是大多数玩家的实际入手价格

售价方面，这34款游戏基本延续了17年的定价形势，史低价格普遍都不高，更没有出现像17年《东津萌米》那样的极端定价。结合内容量和质量来看，大多数游戏的定价还算合理。值得注意的是，18年的低价TAVG销量成绩远没有17年出彩；反而史低价最高的两个游戏：《夜光》和《寄居隅怪奇事件薄》分别拿到了销量第二和第三的成绩。

34款游戏的发行商分布

发行商方面，18年中有14款游戏是独立发行（即制作商和发行商一致），总体占比和17年保持一致（17年是7部）。相比17年，很多发行商都是新面孔，绝大多数发行商都只发行了1-2部游戏，试水的意味非常明显。在新入场的发行商中，bilibili和Sekai Project算是比较引人注目的，其分别代理了《寄居隅怪奇事件薄》和《夜光》，销量成绩还不错。而已经进场的发行商中，18年表现比较惹眼的则是轻文，其专门开发了一款引擎供制作组使用，宣发上也相对高调，不过销量成绩只能用不过不失来形容。

不难看出，18年的国产TAVG销量比较惨淡。我认为其最主要的原因还是新游上架的数量太多。毕竟在目标受众基本盘没怎么扩大的情况下，大量游戏的上架的结果必然是摊薄单个作品的销量。在这样的形式下，想要拿出好看的销量，要么想办法冲出圈子，获得路人玩家的青睐，要么就得靠实力说话，尽量在圈子内做出口碑。

在无法冲出圈子的情况下，显然低价倾销并不是特别好的策略，因为圈子内的玩家对性价比的敏感性没那么高，他们更期待的是优秀的作品而非拿来尝鲜或者喜+1的小品，而且低价往往会给人品质低劣的印象。所以SakuraGame在18年的表现毫不让人意外，哪怕保住了年内单作最高销量也能掩盖不在颓势。而销量第二的《夜光》则更多的是靠质量说话，即使在定价上没有采取低价策略也获得了不错的销量。销量第三的《寄居隅怪奇事件薄》作为bilibili在steam上负责发行的第一款游戏，其销量成绩比较一言难尽。虽然背靠大量宣发资源，但发售不久就莫名其妙的下架和比较小众的题材都相当拖后腿。

游戏内容统计与分析

依然是先从引擎说起：

34款游戏在引擎选择上的分布

显然，18年国内的TAVG开发者们相当偏爱KRKR和Unity这两种引擎，各自占了几乎三分之一的使用量，剩下的三分之一则是其他引擎，其中IQA、UE4和TyranoBuilder（暴龙引擎）则是17年没出现过的新面孔。

不得不说，NVLMaker+KRKR的组合实在是深入人心，对于广大水平不高的开发者来说，这一组合易于上手，文档易懂，非商业使用免费（当然NVLMaker商用实际上并不免费，不过我也不觉得那些做灌水作品的开发者会交使用许可费就是了），官网还顺便给出了一些免费素材的网站。而即使不借助NVLMaker，KRKR本身作为久经考验的引擎，其使用起来也有着诸多优势。

而Unity作为成熟的3D引擎，在文档、使用许可和开发者数量上的优势也是其他引擎难以比拟的，在17年频繁出现的优化不到位现象在18年也基本绝迹，起码我玩起来没感觉到过什么卡顿。

另外稍微说说那几个新面孔，首先说说暴龙引擎吧，某种程度讲这是另外一款灌水神器，支持图形化的开发，原生支持live2d，支持H5，也算是比较有特点的一个引擎，但缺点是中文文档很少外加是收费引擎，而且据说暴龙引擎实际用起来相当麻烦，所以在国内很冷清。

其次是玩家玩起来会相当麻烦的IQA引擎，在此不多展开了，我只能说这个引擎还是不太成熟，多努力吧。

最后是UE4，比较值得一说的是《单程票》在使用这个引擎的同时加入了一个弹幕系统，说实话我不是很喜欢这个尝试性的系统，玩起来很破坏沉浸感。除此之外，《单程票》在优化上也出现了一些问题，这个情况和去年的Unity有点像，建议制作组在使用3D引擎的时候还是要多注意。

配音方面，34款游戏中有12款无配音，22款有配音。无配音游戏的总体占比比17年稍有增加，但可以认为是灌水式的劣质游戏拉高了无配音游戏的数量。我认为配音对于游戏表现力的提升还是很大的，但也需要承认，配音的预算不是小数目，配音需要多投入的人力和工期也不是所有制作组都能接受的，所以配音往往会成为第一个制作缩水备选项。比如18年表现出色的《夜光》就是没有配音的，但其综合素质还是不差的，玩家大多数也能接受这样的妥协。另外一方面，国内配音的质量也的确在不断提高，尤其是《山桂2》，其配音素质即使放在日本同类型作品中也不遑多让。

34款游戏的参考游戏时间，单位是小时

游戏时间方面，18年的总体形势也和17年没什么太大变化。大多数作品仍是短篇作品，少量作品选择中短篇或者丰富游戏性来增加一些游戏时间。考虑到经费、制作周期等因素，恐怕这种形势会在较长一段时间内保持下去。或许要支持长篇作品的出现，无论是制作组的制作能力还是市场的容纳能力都要再成长几年。

34款游戏的实际CG数量（去除了差分和背景）

游戏CG数量方面，18年的特点大概是出现了一票无CG的游戏，应该说这些游戏都有灌水的嫌疑。或许每个人对于游戏质量都有自己的评判标准，不过我认为18年出现了几个质量相当低劣的国产TAVG是没什么争议的事情。刨去无CG的游戏来看，18年和17年的形势也差不太多，大多数游戏对CG的利用还是比较到位的，和17年一样也有爆刷CG数量的CG狂魔，只不过这次的CG狂魔是《单程票》。其实，《单程票》和17年的CG狂魔《百曲》在背景美术和CG上都用3D渲染做了很多工作，虽然具体的实施细节各有不同，但这个趋势还是值得注意的。从我所了解到的情况来看，在场景美术上较多地使用3D而非2D，可以减少一定成本，提高素材的复用率，在制作大量CG和背景的情况下这样的优势显然非常具有吸引力。

34款游戏的配乐数

配乐方面，我觉得我又要重复“和17年形势差不太多”这一句话了。好在配乐上还是有很多免费素材可用的，所以配乐挂零的游戏并没有出现。18年的34款游戏中，《妄想症Deliver Me》的配乐的数量和质量上都做得不错，的确是拿得出手的卖点。

美中不足的是，美术上表现突出的《单程票》和配乐上表现突出的《妄想症Deliver Me》也都是没有配音的，不免有些遗憾；从总体质量来看，这两作也的确存在一些其他问题。哪怕不讨论标准比较玄学的剧本问题，能把制作各方面要素都处理协调的国产TAVG仍然不多。除此之外，游戏时间、CG数量、配乐数量三连“差不太多”背后反映出来的是，国内的TAVG制作组总体上在这一年内的制作实力成长有限，大多数制作组的首要目标恐怕还是先做好一两项，心态上偏保守，即使许多得到了发行商支持的制作组也偏向小规模制作试水。而这种制作上的总体守成化，显然是总体销量上出现缩水的一个重要原因。

媒体报道统计与分析

18年的媒体报道统计我增加了vgtime作为被统计媒体，不过估计不怎么影响和17年的数据进行数据上的对比，因为vgtime在18年中只报道了34款游戏中的1款，就当18年没加这个媒体也问题不大。

34款游戏受媒体关注统计，同一媒体多篇报道也只记为一个关注

如果说18年steam首发上架的34款国产TAVG的销量是比较惨淡的话，那这34款游戏在媒体关注方面的表现就只剩一个“惨”字了。报道挂零的游戏无论数量还是整体占比都高于17年，而只有1-2家关注的往往也是来自于Cngal和ACG批评这两个专门媒体；流量较大的三家综合性媒体上基本都是毫无营养的通稿；对于一般玩家来说，能看到被认真报道的游戏寥寥无几。

steam平台上的中小型游戏大洪水显然是出现这样状况的主因，对于媒体来说，面临如此多的游戏，恐怕很难有精力去从中筛选值得报道的游戏，而玩家几乎也面临一样的问题。

应该说，这个问题不仅仅是国产TAVG独有的。无论是厂商、媒体还是玩家，在这个信息大爆炸的时代，都有着各自的迷茫：厂商难以了解目标群体，媒体不知道该报道什么游戏，玩家不知道该玩什么游戏。而伴随着这种迷茫感的就是游戏业界的马太效应加剧，中小型游戏的生存无论在什么市场都变得艰难。

结语

经过上面的分析，我觉得各位读者对于18年的国产TAVG在steam平台上的表现已经有了大概的了解。我认为和17年相比，18年的表现实在说不上多乐观，有时候我在想，也许这样的表现才是这个市场比较真实的表现。

通过对游戏内容方面的分析不难看出，18年的这些制作组所面对的内部压力基本与17年相仿，总体制作能力可以说有进步，但也没那么明显。而18年这些制作组面对的外部压力就要大很多了，一方面是国内厂商之间的竞争明显加剧；另外一方面，海外尤其是日本同类型游戏给到的压力也不容小觑。

国内的竞争方面，大量的游戏上架，自然会摊薄了玩家的购买力和媒体的关注，极大地削弱了本来就十分脆弱的口碑发酵与销量正反馈，导致了销量的平均化；新入场的一些发行商也没有带来太多优质资源，观望态度明显；17年《三色绘恋》带来的一般玩家热度逐渐消散，18年也没有新的爆款作品带来一般玩家对这种类型游戏的关注。

海外的压力方面，除了同类型作品的竞争，国产TAVG对于日式TAVG玩家市场的开拓也一直没什么进展。17年的文章中我提到了要转化普通玩家和日式TAVG玩家为自己的基本盘，顺便奶了一口《AVG Spirits!!》，然后18年《AVG Spirits!!》就没出新刊，这我怎么遭得住······无论怎样，我觉得这个方向大概应该是对的，国产TAVG还是需要专业媒体多发挥作用，希望各位业界的前辈和大佬能在这方面多做一些工作吧。

当然，我相信国内的大多数制作组也是能感受到这些压力的，他们也开始进行了一定的应对。比如在制作方面，许多制作组都进行了不同形式的尝试，比如尝试进行两IP内容联动的《端木斐vs小林正雪》，采用漫画式演出的《山桂2》，我觉得后者的效果就相当不错。然而在宣发方面，我认为大多数制作组做的还不够主动，尤其是在这样的环境中，要拿出毛遂自荐式的勇气，想办法从众多竞品中脱颖而出，而不是等待着被玩家和媒体发现。

那么18年的统计和分析就姑且写到这里吧，这里捎带着帮朋友做个小小的硬广（没错我就是毛遂）：

国产解谜养成游戏《CODE CRACKER代码破译者》现已在steam平台上发售，主打上世纪动画风的美术与演出、高水准的配乐以及超硬核的解谜与养成，至于有多硬核就请各位到游戏中体验吧。首周特惠······嗯，首周已经过去了(T＿T)

还请制作人致意原谅我，这篇文章的确是想早点发的，不过最近要找工作真的是忙不开

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