云观展 | 关山月美术馆新展 | 黄希舜、庄锡龙捐赠作品展（内含92幅作品）
“探拓回响——黄希舜捐赠作品展”从馆藏的黄希舜捐赠的392件作品中精选42件展出，“浮世绘心——庄锡龙漫画捐赠作品展”从馆藏的庄锡龙捐赠的141件作品中精选50件作品展出。
黄希舜1938年出生，广东汕尾城区东涌人，是当代著名油画家，曾历任深圳市文联委员、深圳市美术家协会原副主席、副研究馆员。代表作有《祖国山河》、《周总理，你在哪里》、《地铁建设者》、《新城的格调》、《气壮黄山》、《大山的希望》、《大海》等优秀作品。并出版有《黄希舜油画集》和《人物速写集》等。
他少年时代就深受汕尾文化艺术氛围的熏陶，1956年参军，后考入广州美术学院师从王肇民、尹国良和郭绍纲等著名画家。早年在惠阳地区文化局、群艺馆工作，负责地区美术创作组织辅导工作，黄希舜在1970年代就一直关注和描绘海，在惠阳工作期间他经常独自到海边写生。《飓风涛啸》、《初潮》、《退潮》就是这个时期描绘海的代表作。他1980年调入深圳经济特区群艺馆，是改革开放后到深圳经济特区的第一批艺术家，成为当时特区美术队伍的组织者，在充满朝气的改革开放大背景，充分激发了他的艺术创作灵感，油画创作代表作品有《农民代表》、《中秋月》、《新城的格调》等。黄希舜后期深入新疆、西藏、内蒙古、云南等地，以自己的画笔表现了改革开放春风遍播各地的人物及风土人情。他的创作紧扣时代脉搏，歌颂时代改革、描绘城市建设新气象。
黄希舜先生出生于广东沿海，天生对海洋有着独特的情感，早在学生时代他就践行海洋写生和描绘海边，在惠阳工作期间他经常独自到海边写生，自喻为海的儿子，在这些描绘海的作品中自然渗透了画家对海的认识和理解，色调优美而生活气息浓厚，对海洋的描绘几乎贯穿黄希舜的一生，也正是由于海洋的启迪，培养和造就了黄希舜宽博的从艺情怀，艺评家曾这样评价黄希舜笔下的海："或许是经历过惊涛骇浪的大惊大骇后获得某种顿悟，他笔下的大海很少有狂暴的发作，常常显得那么温柔恬静，仿佛一个经历沧桑的妇人返朴归真。"（张文中《宁静在惊骇之后》）
《渔村》
26×37cm 1964
《海湾远望》
30×44cm 1965
《海岸》
31×44cm 1965
30×43cm 1965
《海湾》
31×43cm 1965
《渔船》
41×51cm 1973
《码头》
29×38cm 1989
风景是黄希舜一生重要的创作母题，他笔下的风景写生，除了表现所熟悉的广东珠海三角洲，从1980年代后期起，改革开放春风吹遍全国，黄希舜多次外出写生游历，深入新疆、西藏、内蒙古、云南等地，以自己的画笔表现了改革开放春风遍播各地的大地风貌，以真诚的心态和勤奋的精神纪录时代风貌。晚年的黄希舜更是倾全力于风景创作，在艺术的路途上不断探索心灵的风景，完善自我，面对他晚年的风景作品依然会感受到一种时代朝气和内在的壮美。
秉承于学院教育的传统，黄希舜很早就培养起重视人物写生的习惯，出于收集素材及纪录时代的需要，数十来年，他一直从生活中观察、搜集、创作人物素描肖象，种类丰富，数量可观，其强调素描肖像不仅可以为绘画创作搜集、提供理想的形象素材，同样可以成为有感染力的艺术形式。我们在他大量语言朴素、生动自然的素描写生中可以感受：作者以贴近生活的态度、以坚实的造型能力来记录改革时代各阶段各阶层的人物形象，并以此来表达社会的变迁。
作为老一辈艺术家黄希舜笔下有着丰富写生和速写作品，这一代人以社会生活为母题，以敏捷、富于情感的眼光汲取生活中最深刻，最动人的形象语言予以表达。黄希舜的写生可谓无所不绘，他的速写是时代丰富的记录、是艺术家融入社会、表现生活、感怀人生的自觉，速写形象鲜活、无论炭笔，毛笔、形式多样而更具时代气息。这些作品体现了老一辈艺术家坚持深入生活的真情与趣味，在其宽广的视野和对生活的细致观察之下，笔下所及，难得可贵地纪实了一个改革时代的所见所闻及风土人情。
道德绑架的旁观者、截错腿的庸医、争抢座位的大学生、没完没了的无意义研讨会……林林总总，是浮生百态的真实写照，直指的却是道德人心。这里传达的，不是漫画家的绘画技艺，而是他的思想、修养、世界观和好恶，是一双透视社会、观察人生的敏锐眼睛，以及漫画家试图通过画面给读者带来心灵的感应与思索并和读者产生共鸣的期愿。
45.5x34cm 1984
《结果的树易遭打》
35x46.5cm 1985
《真棒》
34.5cmx47.5cm 1988
《精力过剩》
48x59.5cm 1988
39.5x48.5cm 1991
《明星生仔》
39x53cm 1992
《截错了》
37.5x52.5cm 1995
《全凭一张嘴》
21x29.5cm 1997
《放假了》
22x29cm 1997
《毁！》
69x69cm 2002
《习惯与传统》
69x69cm 2010
《大师风范》
68.5x70cm 2017
在我们国家，提到“体制内”，多少会让人精神一紧，并伴生诸多联想，庄锡龙捐赠的作品中有相当一部分是表现此方面内容的。因为他曾身处“体制内”，所以我们也幽默地给此章节冠以“内部”二字。这些作品从一个方面反映了改革开放历史发展中的“体制”，尽管是以“揭短”批评的方式，但正如作者所言，他从未因此遇到“打击、迫害”，相反各有关部门还给了他很多荣誉和奖励，这也体现出深圳特区这块改革开放热土上各级领导的宽阔胸怀和气度。这块热土容纳了一个漫画家，也造就了一个漫画家。
即便只是瞥上一眼，观众也很容易在这里找到共鸣。缺斤短两、假冒伪劣、有奖销售……这些作品里反映的上世纪八九十年代改革浪潮中投机商的行为，直至今日也是屡见不鲜。一方面，庄锡龙同情他们，因为他们都是那个市场刚被打开下为生活拼命挣扎的小人物，这或许让他想到自己小的时候跟随母亲街头叫卖的场景；另一方面，又痛恨他们，因为这是他的性格使然，我们不妨回头再看一眼漫画家的照片，那副正气凛然的脸和180多斤的大块头，不止一次在大街上劝止了争闹殴斗，还曾喝退了用刀顶在出租车司机脖子上企图抢劫的歹徒。
《杀鸡取卵》
48x59.5cm 1985
《“富人”头上三把刀》
54.5x38.5cm 1986
《有奖销售》
38.5x42cm 1987
《这是我好朋友，去拿瓶真的给他》
35x46cm 1989
《到处都能修你还怕啥》
33x44.5cm 1991
《怪！安全条例放哪去了？》
48x63.5cm 1991
《同党》
48.5x59.5cm 1991
《酒灾》
21x29.5cm 1992
《伪劣商品识别知识》
34x45.5cm 1994
《振振有词》
34.5x45cm 1994
《救救“上帝”！》
31.5x35cm 1995
《强与弱》
48.5x59.5cm 1997
《龟兔赛跑》
69x69cm 1999
望子成龙，是父母的一大愿望。以往，一代人有一代的思维模式，我们今天的社会，却因对个人体验、感受的重视和知识信息获得方式的变革，产生了空前不同的思想和观念。每套思想和观念都有它的适用空间，又同时存在着被反驳的实事依据。为人父母，总是试图依据自身的经验和对社会的理解，将孩子拉进自认为安全有效的途径，但又无可奈何地看着“解放孩子天性”“做自己想做的事”等论调想影响下的孩子走向远方。何去何从，无人说得准，但知道，多岔路口，无论选择了哪条，享受其利的同时亦需负担相应的代价。
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