展览推荐 | 高峰之路：当代中国画写意性探索研究展

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高峰之路：当代中国画写意性探索研究展

展期：2022/01/15 - 02/07

地点：广州艺术博物院

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由广州艺术博物院、《中国美术报》社共同主办，中国美协美术理论委员会主任、《美术》主编尚辉担任学术主持的“高峰之路：当代中国画写意性探索研究展”已于1月15日开幕，展览呈现75位艺术家作品，展期至2月7日。

  参展艺术家（按年龄顺序）：

崔振宽、李宝林、陈家泠、江文湛、胡正伟、王有政、姜宝林、赵振川、郭石夫、吴悦石、郑百重、程振国、王西京、龙瑞、陈永锵、冯大中

许钦松、王仁华、冯远、马国强、苗再新、田黎明、范扬、老圃、张志民、孔维克、马书林、白云乡、马海方、胡石、李劲堃、林容生、陈钰铭、李洋、喻国玮、陈辉

纪连彬、王珂、邢庆仁、刘罡、韩学中、何加林、牛克诚、王辅民、徐里、张谷旻、卢禹舜、马刚、尚可、方土、贾广健、郭子良、范存刚、方向、赵建军、乔宜男、常朝晖、石峰

徐卫国、金心明、王平、林蓝、王跃奎、范治斌、杨晓刚、翁志承、党震、曾三凯、李恩成、徐光聚、王赫赫、周午生、孙震生、刘海勇、魏云飞

（左）崔振宽《山涧溪流》136×68cm 2021

江文湛《咏鹅》180×97cm 2021（右）

（左）郑百重《山中一夜雨》136×68cm 2017

王西京《日暮倚修竹》136×68cm 2018（右）

（左）陈永锵《色正体直木棉雄》136×68cm 2017

冯大中《月初升》180.5×96.5cm 2014（右）

文 | 尚辉

（选段）

本次展览以“写意性探索”为研究的切面，考量分别在20世纪三四十年代、五十年代、六十年代、七十年代出生的画家在“写意性”方面呈现的不同的代际特征。

三四十年代出生的画家，接续传统笔墨相对较多，但他们接受西方写实造型的理念与训练也很深。但从今天看，他们毕竟承续了民国传统遗绪，他们的经历甚至是从中国画的被改造之后返回传统的。

五十年代、六十年代出生的画家大多成长于“文革”时期，接受最多的是新时期中国画在“穷途末路”的危机中寻求现代主义的探索路径，他们的传统本就瘠薄，“观念更新”则让他们的中国画更加远离传统。

七十年代出生的画家开始成长于电子图像时代，他们既形成了用图像替代造型形象的趋势，也构成了反刍传统笔墨的张力，但因时代相距国学传统的生态较远，他们只能进行某种程度的传统反刍。

许钦松《屏间雪练空中落云》96×180cm 2018

（左）李劲堃《破晓》240×200cm 2021

喻国玮《苍莽》92×67cm 2021（右）

“写意性”是从他们这几代人的创作实践中逐渐被凸显出来的“概念”，因为他们对中国画的认知开始在现代美学和西方画学的审美替换中模糊了，他们并不能十分明晰中国画的“写意性”本源于东方文化那种并非用眼睛观看的画学体系，也不能完全厘清这种“写意性”来自中国画学独特的笔墨体系，更不能真正体悟这种“写意性”的笔墨还存在着才情、思想、境界、品位和格调这种西方画学没有的高贵品质。当然，他们又不得不以“写意性”去面对造型、结构、图式和图像这些新的现当代绘画视觉元素，似乎他们只有将中国画的艺术特征笼统地概括为“写意性”时，才能与上述这些现当代绘画艺术的视觉元素进行对接与融合。

正因如此，“写意性”才具备了对现当代中国画理解与探索的一种新质，它肯定不只是原来中国画所言的“笔墨”，但又不能离开，如何将“笔墨”化解为当下使用的“写意性”以进行更宽泛的介入与融合？因而，也便有了探讨和研究的必要。这便是这个展览的目的和意义。

（左）韩学中《梳妆》136×68cm 2021

尚可《作品-1》136×68cm 2021（右）

（左）贾广健《荷生万象》68×68cm 2021

杨晓刚《惠风》68×68cm 2020（右）

（左）林蓝《清朗十页之三》35×150cm 2015

卢禹舜《桃园诗意》52×230cm 2014（右）

（左）翁志承《游园系列之一》136×68cm 2021

李恩成《漫步系列之三》136×68cm 2020（右）

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 高峰之路：当代中国画写意性探索研究展 

●展期：2022/01/15 - 02/07

9:00-17:00，逢周一闭馆 （法定节假日除外）

地点：广州艺术博物院

广州市越秀区麓湖路13号

预约：通过公众号“广州艺术博物院gzam”

→【微服务】→【入馆预约】●

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来源@广州艺术博物院 |  END 

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