展览推荐 | 徐悲鸿临摹伦勃朗《妇人倚窗像》修复研究展

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尽精微，致广大——徐悲鸿临摹伦勃朗《妇人倚窗像》修复研究展

展期：2022/03/08 - 06/05

地点：和美术馆

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《妇人倚窗像》为1922年徐悲鸿于德国柏林的临摹之作，经由广州美术学院绘画艺术学院油画系材料与油画修复工作室精心修复后，回归大众视野。2022年正值此画创作100周年之际，“尽精微，致广大——徐悲鸿临摹伦勃朗《妇人倚窗像》修复研究展”将跟随修复技师的脚步，以技术与人文交织的视角走近徐悲鸿的临摹之作《妇人倚窗像》，寻找此画背后关于时代变迁与个人命运的故事，从“精微”处感知徐悲鸿的艺术生涯的“广大”。

《妇人倚窗像》，又称《凭窗的亨德里娅》《第二夫人像》，是伦勃朗于1656年为其第二任妻子亨德里娅所作，原作存于柏林国立博物馆 (Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin) 。徐悲鸿自述文集中提及当时最崇拜伦勃朗，便到弗烈德里博物馆临摹他的作品。

上图《妇人倚窗像》，左边两图为《亨德里娅像》，伦勃朗原作

1922年，徐悲鸿于德国柏林临摹了油画大师伦勃朗的《妇人倚窗像》，这张临摹画作不仅见证了徐悲鸿当时对西画的推崇，也展现了他心系祖国，试图利用西方绘画体系力挽国内美术界颓势的决心。

此画在赠送给至交、好友孙佩苍后，漂洋过海几经转手，现为和美术馆所藏。

徐悲鸿《妇人倚窗像》1922

展厅现场

     布面油画，88×66.5cm，和美术馆藏

展厅现场 

本次展览分为“修复台上的报告”“尽精微，致广大”“徐悲鸿的艺术主张”三个单元：

I. 修复台上的报告

《妇人倚窗像》是徐悲鸿留欧研习美术、从画家向大师升华时期的重要作品。

徐悲鸿《妇人倚窗像》1922 

     布面油画，88×66.5cm，和美术馆藏

在画作完成100年之际，广州美术学院绘画艺术学院油画系材料与油画修复工作室通过红外成像、紫外成像、X射线成像等非破坏性科学手段，对徐悲鸿临摹伦勃朗《妇人倚窗像》进行了全面的研究与分析。

展厅现场 

在本单元中，观众将与修复师共同经历一场时空逆流，从科学技术这一“精微”角度感受画作的修复过程。

和美术馆首席修复师

贾鹏（广州美术学院绘画艺术学院油画系材料与油画修复工作室主任、广东省艺术品保护修复与材料研究重点实验室主任）

修复团队

安粟、苏恬、吴晨晟、邱虎、苏奕楠、植楠、陈壮

科学图像采集

付常青、李璐辰、广东省中医院影像放射科

科学实验分析吴青青

徐悲鸿临摹伦勃朗《妇人倚窗像》作品图像采集/修复过程，图片由广州美术学院绘画艺术学院油画系材料与油画修复工作室提供

II. 尽精微，致广大

1919年，徐悲鸿以公派留学生的身份抵达巴黎。1921年，移居德国柏林并相对安稳地度过了22个月时光，期间，他拜师于时任柏林美术学院院长康普，并在各大博物馆与动物园进行临摹和写生，《妇人倚窗像》于此际完成。

展厅现场 

以《妇人倚窗像》为代表的一系列油画临摹作品，不仅是徐悲鸿画艺精进的直观表现，也反映出临摹、写生等西画传统训练方法对其早期寻找自我风格的重要性。而后徐悲鸿在担任中央美术学院院长时提出“尽精微，致广大”的校训，这六字即是徐悲鸿美术教育理念的精炼概括。

右起《艾中信像》1946,《最后的晚餐》年代不详,《尊主圣母》1989，艺术家：戴泽

   展厅现场；私人收藏

本单元集结徐悲鸿、戴泽、孙宗慰、李斛、宗其香等师徒几人的画作，展现徐悲鸿为美育事业贡献的毕生心血。

徐悲鸿《孙佩苍夫人与女儿画像》20世纪30年代

     布面油画，84×66.5cm，和美术馆藏

III. 徐悲鸿的艺术主张

从徐悲鸿的漫长艺术生涯中，可以看到其艺术主张经历了从雏形到成熟的几个阶段性演变。

右起《五骏图》1943,《猫趣》1941,《奔马》1947,艺术家：徐悲鸿

    展厅现场

在很长一段时间内，徐悲鸿都坚守着西画阵地，洋画运动也进行得如火如荼，而随着民族矛盾的出现，包括徐悲鸿在内的一些画家逐渐走向了“中西并陈”的道路，其绘画题材开始更多地体现中国社会现实，绘画语言也渐以国画为主。

徐悲鸿《奔马》1947 

      纸本设色，67.×44cm，和美术馆藏

展厅现场

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以《妇人倚窗像》为代表的一系列油画临摹作品，不仅是徐悲鸿画艺精进的直观表现，也反映出临摹、写生等西画传统训练方法对其早期寻找自我风格的重要性。

 尽精微，致广大 

 徐悲鸿临摹伦勃朗 

《妇人倚窗像》修复研究展 

展期：2022/03/08 - 06/05

周二至周日10:00-18:00

地点：和美术馆展厅4

佛山市顺德北滘新城怡兴路6号

门票：¥110 ~ 150

预约：微信公众号“和美术馆”【购票】

来源@和美术馆 |  END 

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