趁还活着，每一次都要好好道别

Original 2016-09-12 dussssk 看电影看到死

编者按：身为港乐迷的小编突然想到这首歌，夹私货分享～

有句歌词非常贴合本片：无论谁先死，剩低的比去的伤悲～

编者按：近日，由日本著名导演山田洋次执导、71岁女星吉永小百合主演的电影《如果和母亲一起生活》被选为日本代表作品，将参加第89届美国奥斯卡最佳外语片的角逐。这也是继《黄昏的清兵卫》后第二次入选。本文写于上海电影节期间，一位日本影迷的观影体验。

作者| dussssk；公号| 看电影看到死

首发| 眼之愉悦（gazejoy）

在上海电影节，我有幸抢到了山田洋次新作《如果和母亲一起生活》的热门票。上一次在影院看到大家泣涕涟涟已经不记得是什么时候了。旁边的女孩子一边抽泣一边屏摄着银幕上的二宫和也，全场的气氛被迷妹们的尖叫或是啜泣完全调动了起来——毕竟这是二宫和也电影旬报称帝之作。从散场后的反应来看，粉丝们无疑是被感动到了，幸福和兴奋都写在脸上，全场冷漠的我只得快步离开影院。

电影《黄昏清兵卫》剧照

事实上在观看之前，我并没有了解到本片的背景是关于长崎原子弹爆炸的历史事件。这似乎是老导演山田洋次擅长的领域：《黄昏清兵卫》《武士的一分》等大放异彩的年代戏并没有落于传统武士片的窠臼，实际上他们更像是导演熟悉的庶民剧披上了年代感与“武士”这一符号的外壳。

这部片子本身并不复杂：吉永小百合饰演的助产士母亲在儿子死于原子弹爆炸后三年，重见儿子的魂魄（二宫和也）并与之交流，母亲在失去儿子后的生状态与人物关系成为本片展现的重点。原子弹爆炸后，幸存者对于自身“活着”这一事实的愧疚感，也正是本片最为重要且坚实的心理内核。

导演山田洋次与男主角二宫和也

无数人将山田洋次与小津进行比对，山田自己也曾在访谈中说自己到四五十岁的年纪才懂得小津电影的好。影片中从细节处确实展现出了生活的质感与年代感。从黑市商人到政府职员，对于核爆后的长崎世俗生活的表现也成为本片的一个亮点。

片中有一个核心情节，儿子的未婚妻在其去世后一直都没有再结婚的意思，母亲通过与儿子以及未婚妻的沟通交流，慢慢化解了双方的心结，最终儿子的未婚妻另嫁他人。有人说这一段使人联想到小津的《麦秋》，但如果结合着影片本身背景来看，导演更多的想展现的应该是如何化解生者对死者的愧疚感，并更好地生活下去。

片子本身并非纯粹的悲剧，有许多情节还是富有生活的趣味。“上海大叔”这一角色的设定让身处上海的观众有了亲切感，他对母亲告白的那一段也令人忍俊不禁。最后的结局是母亲因病去世，也许是由于设定中母亲基督教信仰的缘故，结尾对母亲与儿子一同上天堂的处理相当之魔幻了。这成为了影片中最后也是最大一个泪点。

影片立足于母子关系，呈现战后普通人的生存状态

除了悲这一层情感之外，恐怕更深一层的原因在于：母亲说服了“女儿”（即儿子的未婚妻，不是女儿也胜似女儿了）放下愧疚感，寻找属于自己的新的生活，然而自己却始终放不下这种愧疚，无法以一个母亲的身份像其他人一样开始下一段新生活。因而她婉拒了上海大叔的告白，尽管她确实对大叔相当有好感。恐怕这一层比母亲辞世本身更为令人为之悲伤。

长崎核爆中有7万人离世。 “ 逝去的7万人，每个人都有自己的悲剧。但是如果讲述7万人的故事，那最终会变成 ‘别人的事’ 。”山田洋次在之前的一次采访中这么说。这段话很清楚的表达出了山田洋次多年创作的风格：尊重，并立足个体以展现时代全貌，重视细节。政治上明确反战，但是拥护传统的秩序与价值观。事实上这也是战后日本的主流思潮。

死去的母亲与儿子来到自己的葬礼上

某些观众会对本片的政治倾向产生怀疑：关于原子弹爆炸，似乎创作者病没有在其中表现对于战争的反思与忏悔？其实从前几部作品的创作轨迹来看，导演自身的反战倾向还是很明确的，在一部庶民剧上对忏悔多做文章反而显得不伦不类了。联系前段时间奥巴马历史性的访问广岛的事件以及近年来安倍政府强推安保法案的举措来看，《如果和母亲一起生活》的出现可谓十分应景。

只可惜，对于已年逾八十的山田监督来说，在创作上他的油箱里恐怕已经不剩多少油了。不过大多数人还是可以像和老朋友聊天一样，一年欣赏一部山田洋次。（这一点有点像伍迪·艾伦？）当然如果别哭的这么惨，那就更好了。

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作者| dussssk；公号| 看电影看到死

首发| 眼之愉悦（gazejoy）；编辑| 航天器🚀

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