这部喜剧画风清奇，堪称腹黑桃花源
看死君：在重磅贺岁片云集的春节档期，陈玉勋自编自导的《健忘村》似乎很不起眼，尤其在排片上非常不占优势。为了更好的口碑发酵，这部由王千源、舒淇、张孝全、杨祐宁、曾志伟等主演的古装奇幻喜剧，已于近日在全国范围内超前点映。
我们借此独家专访了男主角王千源，而我们鲸鱼的成眠童鞋出手不凡，写下了一篇跳脱剧透、直抵核心的深度影评《以记忆为原料的思想实验》，往下翻可见。
专访王千源：身体很软，演技很硬
采 访 | 看死君、卡普、八宝
公 号 | 看 电 影 看 到 死
看死君：您所饰演的田贵这个角色，作为神秘闯入者和各方力量的制衡者，起到推进剧情和润滑的作用，您事先为演绎这个复杂的角色作了哪些准备工作？
王千源：刚收到《健忘村》这个剧本的时候，我越看越害怕。我问自己：“怎么演呢？”首先田贵这个角色你不能去衡量他是好人还是坏人。后来慢慢的我找到一种方法，剧本是写意的写的，我也写意的演就哦了。我不要演得那么坏，我演小鸡贼小占便宜。田贵也有自己的梦想，他来到这个村子就是带着目的性的。原来想象的是七八分坏，那么现在看来就是五五开。
看死君：以往好像没在大银幕上看您演绎过这种荒诞喜剧类型，不知您在处理田贵这个角色时与以往内敛型的表演有什么不同？
王千源：这部电影很新鲜，很有想象力，会给你很大的创作空间。像这个角色，你不能收着演，也不能太夸张了演，外表看似神神叨叨的，但其实他是一个有故事的人。所以你要反复的琢磨，每次还不能有重复感，每一遍都要保证新鲜状态，还要找不同的感觉。比如像这次在影片中，我给田贵设计了一套京剧式的动作，包括他说话的语气，都带着些京剧唱腔，这样一下子就让这个角色变得丰富立体起来了。
▲电影《健忘村》王千源神秘出场
看死君：田贵这个角色身上除了喜剧色彩，还有一些略阴暗的设定，你是如何平衡两者的？会觉得是对演技的挑战吗？
王千源：我的角色很有趣，看似打打闹闹，实则深入浅出。你想把人家姑娘占成自己的老婆，把全村人的记忆都删掉了，让他们为我挖宝藏，这得多坏啊，但是你换个角度考虑，开始这是个欲望村，每个人都有欲望，我为这个村子带来了“忘忧宝器”， 把所有人的烦恼都给忘掉，变成了健忘村，这何尝不是一种好事呢？所以就像我上面说的，我就写意的演，小鸡贼小占便宜这样。好坏就是五五分开。
看死君：和舒淇在片中有很多对手戏，影帝影后飙戏有何特别感觉？哪场戏印象最深刻？
王千源：这是第二次和舒淇合作，我一直说，舒淇她还是那么年轻，那么漂亮。哈哈哈。这次在《健忘村》里有一场戏，她想上吊自杀，我被五花大绑，但我又不能让她死，我全身能动的就只有腰，我就撅起来让她踩着我的屁股，这场戏也是我们俩拍的时候临时发挥，后来舒淇一直说我是一个身体很软的男人。
▲舒淇与王千源的对手戏很足
看死君：这次您在片中的表演在台词上很有特色，这种念白方式很有舞台表演的质感，您是怎么考虑台词的表演风格的？
王千源：这种方式是我自己设计的，后来和导演沟通之后，大家也都觉得很不错。因为田贵这个角色，正常说话肯定不符合，你要夸张了说就会变得很浮夸。所以这种京剧念白的方式看了电影之后就觉得这是田贵的声音和语气。而且你看整部电影，也很有舞台剧的质感。
看死君：田贵在片尾戴上“忘忧”回忆过去的时候，其实观众们都在期待田贵的过去，可是影片在这里卖了个关子。如果让您把这一段补全的话，您觉得田贵会有一段什么样的过去？
王千源：他在影片中说了，一直有一个女人的影子，我想应该是他很爱的女人吧，他变成这样也是因为这个女人。然后剧本有一段，最后他一个人走在海边背着皮影戏的东西回望镜头，我想他应该是放下过去或者想起了记忆中爱的女人的样子吧。
▲这样欢脱的王千源，你见过么？
看死君：您以往的作品如《钢的琴》《解救吾先生》等在影迷圈中一直备受好评，大家也觉得您有很好的喜剧天赋，是否考虑以后再演喜剧片呢？
王千源：对于角色，我一直都是想去尝试更多丰富不同的类型，今年要上的《枪炮腰花》也是部黑色喜剧，是我和张猛导演的再次合作。之后的话，看有合适的机会和剧本吧。
看死君：如果可以尝试下“忘忧”，最想忘记什么？
王千源：暂时还是不想忘记，人生就是酸甜苦辣的，你走过的每一步路，经历过的每一件事都是你的人生经验和宝贵财富。
以 记 忆 为 原 料 的 思 想 实 验
作 者 | 成 眠
公号| 看电影看到死
有幸在过年之前看了《健忘村》的北京媒体场，显然比那些走马观花的春节贺岁片更值得一看。早年看过陈玉勋导演的《热带鱼》，后来又爱上他的台湾食神《总辅师》，一直对他印象至深。
在《健忘村》中也有一些有趣的物象设定，可以带着对它们的期待进入这部影片，比如：人皮风筝、风水、邮差、火车、猴子、玉米粉、蚕茧。
▲土匪袭击健忘村
壹、剧作层面，《健忘村》堪称一场社会实验
以个体的记忆为原料可以进行思想实验，而以群体为对象的思想实验就成了社会实验。
记忆是个体的历史，群体的长期历史以文字或图像等实物存留下吉光片羽，而这些实物常常由胜利者制作和打扮。从一处见到的历史不一定是真正的历史，真实的历史背后也可能藏有更真实的历史。
片中没有小孩，只有成人，这不是个现实的村子，而是一块以记忆为材料的社会实验场地。
窃钩者诛，窃国者侯。对表征现象行骗只是小骗，对思想行骗则是大骗，后者的高明程度远甚前者，直抵精神心灵深处。
▲没有小孩，只有成人，健忘村就像一块社会实验田
职位本身不是权力的来源，意识形态才是。意识形态是权力的高级形式。简单讲权力的三种形态，第一种：武力强制；第二种：制定法规；第三种：意识形态。
意识形态在政治上的含义，是为统治阶级统治服务的思想意识。在权力话语上，是社会思潮中的主流思想。控制了主流思想，就可以通过思想导向，不以强制手段地使社会群体自然而然达到施力者的目的，最终使群体成为提线木偶。
在《健忘村》中，随着田贵这个外来人带着神秘的宝器进入封闭空间，整座健忘村的意识形态便掀起了巨变。
▲田贵用忘忧神器帮村长“忘忧”
贰、类型视角
作为政治剧情片是可行的。《健忘村》的隐喻信息非常丰富，以给人忘忧之名行控人心智之实，获得权力的最高层次：意识形态的权柄。于是它可解读的政治涵义太多，可以映射的现实意象也太多，套到哪个地区和时代背景都可以说道一番。
我反而不愿把它跟某段现实必然地对应起来，而是单纯地把它看作一场有深度的思想实验，呈现的是人性和社会性里一些普遍状态在极端组合下形成的魔幻效果，不苛求某种严密的逻辑。
▲王千源为村民“洗脑”
看作爱情片是可行的。《健忘村》并不像《驴得水》那般，把爱情纯粹作为促进主线矛盾发展的工具。《健忘村》里的爱情们，万大侠、秋蓉、王丁远，甚或是刘大夫、春花，都有其独立存在的主体性。
作为成长剧情片是可行的。关于女权的逆袭，关于怂货的突破，想想在权力成长和胸怀成长的层面上也是很励志。导演陈玉勋说过，他到目前为止的每部电影谈的都是寻找自我和成长。
总体而言，可以看作有深度的政治实验和个人成长剧情片，爱情在里面是点睛之笔。
此外，作为喜剧片的定位自是不用赘谈，从技术层面上看，拍好喜剧比拍好悲剧难得多，《健忘村》的重点并不在于“喜”，而是在于“以喜剧的形式呈现悲喜相形的深度”，能做到这样已经很不错。
▲舒淇为杨祐宁读信，是最美的爱情瞬间
叁、感想
论思想实验，以欺骗为基础建构的世界， 这不禁让我想到《Truman's World》。Truman其实不曾见识过真实的世界和信息社会， 所以他能对现实生存的世界产生质疑和反叛稍显不够合情合理， 而《健忘村》里反叛者的求真意识和觉醒线索则要实际得多。 女性对真爱的渴望和对权力的体验结合，完成了权力阶位的跨越式蜕变。
在思想实验性的影片里，我们常常会习惯性地看低大陆作品。但反念一想，在《健忘村》里的那些隐喻内涵比《Truman’s World》、《浪潮》之类具有经典口碑的外国政治片短浅么，并不。我最在意的是剧作质量，《健忘村》的思想深度、内容丰富性都显稳健。
▲电影《健忘村》在各方面都达到了相当的水准
而从整体呈现上来说，影片中的调色、镜头、节奏、表演、服装、布景、配乐（请自动忽略费玉清）、音效等的效果都不差，回忆时飘着花瓣的特效同样用得恰到好处，物象设定也具新鲜度，比较完整体面地呈现出了剧作思想，不瘦不滥。
无论怎么来看，《健忘村》在电影艺术上已然走得足够远，作为类型片放在世界视野上也足够优秀。
如果因某些不一定有的政治因素而受到不公平待遇，未免可惜。
人性小气猥琐，科学大气磅礴，宇宙不可言说。我个人很喜欢抬着轿子挑灯夜行的下面这两张海报，它仿佛擢升了看待故事的视野，在夜幕和森野的一隅中慢慢秉灯前行，等待着探访人性。
▲两款抬轿挑灯夜行海报，及影片中的场景
最后，看死君决定送上一枚男神张孝全的签名（合影就不放了），祝大家春节快乐！
作者| 成眠；采访| 看死君、卡普、八宝
公号| 看电影看到死 ； 整理| 悉达不多
【 近 期 热 文 】
电影是艺术的最后一口气
Watch Movies Till The Last Breath
鲸鱼放映室｜麦田电影院｜看图猜电影
有一张剧照｜有一个影人｜有一句台词｜有一段原声
影史轶事｜深度影评｜导演访谈｜资源共享
喜欢请关注公众号：看电影看到死
死在电影院 是影迷们最大的梦想
死在片场 是导演们最美的绝唱
Dying in the Cinema is the biggest dream for moviegoers,
As dying in the set for directors is the most beautiful wish.