环游世界抢宝藏，没人拼得过成龙
作者| 匣中剑
公号| 看电影看到死
从近年盗墓IP题材热潮，其实可以感受到一个趋势，就是对于我们本身历史中带有神秘主义部分的好奇心。当然，这些盗墓夺宝片，大多数走的还是一个银幕奇观路线，用地穴的机关依托关于古代神秘的幻想。
同时设置几组人马争夺，在正邪和古墓机关的对抗中推进剧情。不过就算是纯类型片构造的《寻龙诀》，说起来，也不算脱离了《夺宝奇兵》系列的窠臼，甚至在地域性特质的挖掘上，尚且不如新中国第一部武侠片《神秘的大佛》精彩。
▲风靡全球的《夺宝奇兵》系列
▲刘晓庆主演的《神秘的大佛》
对于地下世界的故事挖掘，可能真的已经推演到了一个极致，于是《盗墓笔记》转而开始走一个时空上的宏大角度，希望借由历史的前世今生，再加之盗墓这一热门话题，营造出一个不同以往质感的影片。
然而，无论是传统的盗墓夺宝，还是前世今生的历史悬念，都已经被成龙大哥玩过了。
▲1991年的《飞鹰计划》成龙搭档郑裕玲
早在1991年，就有应《夺宝奇兵3》之景而生的《飞鹰计划》，而走前世今生宿命轮回路线的《神话》也是十来年前的作品了。在2012年拍摄的《十二生肖》，其实也是一个夺宝类型的电影，但在夺宝的题材之上，又加以一种不一样的家国情怀。
▲2005年的《神话》成龙搭档金喜善
▲2012年的《十二生肖》成龙的家国情怀
而今年贺岁档成龙拍摄的《功夫瑜伽》，又在夺宝，历史与家国的基础上，加之一个更为开阔的国际化视野。
其实在《十二生肖》的时候，就已经具有了这种国际视野。当时因为十二生肖的兽首分散世界各地，从而导致了一个环游的局面。到了《功夫瑜伽》中，对于异域的探索，更具有一种历史人文层面的设置，从中印两国古代的友谊出发，联结到现代的新型合作关系。同时，也展示了比印度更远的中东面貌，以及中国边境的冰雪奇观，以高度发达的繁华城市和自然奇景作为对比，来映衬在自然与繁荣之间的古代文明去向。
在总体风格上来说，《功夫瑜伽》是成龙贺岁喜剧的标准配置。首先不可或缺的就是成龙自己出演，但其实从去年的《绝地逃亡》就可以看出，岁月无情，大哥是真的老了，很多动作如果放在以前，必然是极其迅捷的。
▲电影《功夫瑜伽》海报
不过在《功夫瑜伽》里，成龙反倒不是继续对抗岁月的无可奈何，而是在某一部分上承认自己的老去，例如体力，或者是速度。在异域美女面前，展现自己超强功夫的时候，也忍不住有了一些小喘气，其实这种自我的嘲讽，是久违了的成龙早期电影中的常见桥段。
不过，也可能真的是在体力上有所退步，成龙不再是片中唯一的救世主式人物，而是将这个拯救的责任分散开来。他也没有参与到每一段拯救之中，反倒是多了些无能为力的部分。无论是中间一些小情节的设置，或者是结局的大战，其实也都没有走向一个好人绝对化的以暴力战胜恶人的传统路线。
▲电影《功夫瑜伽》岁月无情，成龙大哥真的老了
但另一部分上，绝对不服老。如一段和李治廷对打去恫吓狼群的戏，看上去成龙不如年轻的李治廷迅猛，但实际上，他自有一套战斗体系，可以在经验和技巧上胜过李治廷。当然，那些狼群，并非是真正的危机，而是成龙要借这段戏，回应种种风声质疑，老将出马，还是可以一个顶俩的。
▲电影《功夫瑜伽》成龙、李治廷冰雪中对打
同时，另一个标配，就是弄巧成拙的故事。相比之前的成龙作品来说，《功夫瑜伽》的情节设置，其实更为复杂，带有一种地域性转移的特质。从古都中国出发，到荒无人烟边境，又走向最为繁华喧嚣的迪拜，再回到另一个古文明发祥地印度。
看似一个很大的折回，其实又是一个历史的脉络，从古代到现在，历史漫长的旅途，也是从一路荒凉中走向繁盛，而在繁盛时，回溯古时的尘埃。
▲电影《功夫瑜伽》成龙潜入冰洞
在故事的结局，《功夫瑜伽》选择了一个非常简单的佛家真理——回头是岸。这个词，我们听得很多，但其实听得更多的是，如《红楼梦》中所写的一般：身后有余忘缩手，眼前无路想回头。
回头是岸的前提毕竟是苦海无边，而人生的苦海，终究是一个无解的难题，所谓的回头，不过也就是放下一些执着。《功夫瑜伽》既然是一个夺宝片，这个执着，当然更多是关于宝藏。
▲电影《功夫瑜伽》成龙的执着并不一定关于宝藏
在《飞鹰计划》和《神话》的结尾，包括后来的《十二生肖》，其实都有类似的一种设计，就是对于宝藏的执着。当然，不同的影片，就有不同的执着的对象，就比如成龙在《神话》中所执着的，并非是地宫的辉煌，而是对金喜善的爱。
很多时候，这种执着并不是他想放下，而是在一种被迫的情况下放下的。所有发生的一系列的冒险，好像就是为了能够放下的那一刻。
其实当人真的想回头时，这个头是很难回过来的。整个寻宝的过程，也就是一个执念逐渐加深的过程。而到最后，那份宝藏真实地呈现在人面前后，人要说放手，也是更难的事情。
▲电影《功夫瑜伽》成龙与新搭档印度美女
在《功夫瑜伽》里，成龙对于回头是岸，又有了他全新的领悟，大致又与一段大众所熟知的佛偈相似，本来无一物，何处惹尘埃。并不是说放下，而是，本就不曾被拿起过。这也是一个人的修行进入了全新的境界，从而得出的解读。
电影《铁道飞虎》和《功夫瑜伽》都是成龙在得到奥斯卡终身成就奖后推出的电影，在这两部电影上，成龙好像也有了不同于以往的新思考。相比之下，贺岁片《功夫瑜伽》则是一部成龙站在国际视野上拍摄的电影，但整体节奏更为轻松，在很多部分，都以一种轻装上阵的姿态在讲述故事。
▲电影《功夫瑜伽》的国际视野
按理说，奖其实是一个很重的事情，好像拿了奥斯卡终身成就奖，就是天将降大任于斯人也了，要拍出更为传道授业解惑的电影，又或是在类型片的探索中，再攀高峰。可是在《功夫瑜伽》中，我们所看到的，反倒是成龙的轻盈。
这种轻盈，和他最初开始拍电影时的纯粹，又有些许相似。这种轻，就好像季羡林晚年的感悟，他不断摘下自己头上的帽子，最终回到他最本真的状态。成龙在得到那座重重的小金人后，也在往这个轻的境界行进。
▲成龙荣获第89届奥斯卡终身成就奖
可能很多事情，都是从头走到尾，恰好也正是从尾走到了头。当然，《功夫瑜伽》并不是一个真正到了头的电影，毕竟在成龙的日程表上，还有好多部电影正在拍摄中，或者准备拍摄。
作为一个始终都在战斗状态下的人，怎么可以说他的创作到了头。成龙仍然还在，仍然时刻准备着，一部接着一部，再战电影，再战人生。
作者| 匣中剑；公号| 看电影看到死
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