戛纳请范冰冰当评委，毯星升级？
看死君：昨天晚上，范冰冰当选戛纳主竞赛单元评委的官方消息引爆了朋友圈，大家众说纷纭，褒贬不一；而向来被视为艺术电影净土的戛纳似乎也一时成为众矢之的，尽管这种疯狂仅限于国内。
有人说，居然连戛纳都开始沦陷，无法想象。也有人说，尽管范冰冰确实够资历，但瞬间觉得戛纳low了好几条街。甚至还有人说，连范冰冰都能当戛纳评委，那景甜还会远吗？对此，你有什么看法呢？
作者| 耳朵
公号| 看电影看到死
大家盘算着，今年是戛纳七十大寿，中国人爱说的是人生七十古来稀。但在外国人眼里，根本就没有什么古稀的说法，到了七十，戛纳只想玩得更欢脱而已。
当然，作为欧洲三大电影节里的翘楚，戛纳一直很清楚，这个游戏应该怎么玩。在公布片单当天，福茂特别不耐烦的回答了关于没有入围中国电影的问题，之后又做出了一个接纳中国电影作为世界电影一部分的重要决定，邀请范冰冰担当今年戛纳主竞赛评委。
这个时候，大家首先质疑的，肯定是范冰冰到底为什么能当戛纳的主竞赛评委？在早几年，巩俐女皇曾经炮轰过，有一些女明星，根本没有作品，还去电影节走红地毯，做毯星。当时都把箭头指向了范冰冰。
作为欧莱雅的代言人，范冰冰每年去戛纳，都是煞费苦心的准备好战袍。从龙袍，到仙鹤装，再到四大美人装，一套比一套厉害。虽然也被人扒拉出不少未经修图的原片，也就是肤色暗淡一点嘛，还是很美的。
▲范冰冰历年在戛纳走红毯的造型
虽然很多人搬出来，曾经她主演的《日照重庆》入围过戛纳，但范冰冰在戛纳真正的代表作，还是离不开她的衣服。福茂在回答今年戛纳没有中国电影的时候，谈到中国电影存在一个撕裂的状态，一边是极度作者化的电影，另一面又是商业大片。
其实范冰冰恰好就是中国电影现状的一个代表人物，我们就光看她去年的作品，既有冯小刚导演的《我不是潘金莲》，又有郭敬明导演的《爵迹》。这两部电影，本身就代表了两个维度的作品，也就是一个是作者化的电影，另一个是商业大片。
▲电影《我不是潘金莲》
▲电影《爵迹》
既然如此，那把范冰冰选进戛纳主竞赛评委，这不是打脸吗？不，这种胸襟就叫做：我不喜欢你，但是我不否认你。不过我们还是可以从纵向和横向建立坐标系，来看看范冰冰这个评委的位置是否能够坐下来。
首先看看纵向，哪些华人女星去过戛纳做过评委？首当其中的就是巩俐殿下，而且巩俐还是一个纵横过三大电影节评委的女星，不愧是华语国际女星第一把交椅。
▲巩俐与哥哥在戛纳
巩俐的艺妓姐妹杨紫琼也担任过戛纳评委，这里我们就可以看到，杨紫琼虽然国际影响力很强，但她并没出演过很多所谓的艺术电影作品，反倒是以动作大片闻名。
▲杨紫琼的红毯背影，好美
张曼玉本身就是戛纳影后，作为戛纳评委，也是一件非常理所当然的事情。
▲2007年，张曼玉担任戛纳评委
章子怡和舒淇也是凭借在国际上的影响力，成为戛纳评委，而她们一个是靠参演商业制作，一个是靠作品入围戛纳，都有拿得出手的佳作。
▲2006年，章子怡担任戛纳评委
▲2009年，舒淇担任戛纳评委
这里就发现一个问题，就是年龄的变化，杨紫琼、张曼玉和巩俐都是60年代生人，舒淇和章子怡是70年代生人，而范冰冰是一个80后，这也是第一个作为三大电影节评委的华语世界80后！她所代表的，其实就是一个新的维度，不仅是她的年龄层次，也是这个层次的电影制作思维以及观众接收方式。
从横向来看，也就是今年的评委们有谁。阿莫多瓦作为评委会主席，他的江湖地位，当然不用多说。其次不必多说的就是朴赞郁、保罗·索伦蒂诺和玛伦·阿德，作为导演，他们也是电影节的常客了。
阿莫多瓦作为主席，代表的是西方世界的经典体系，而朴赞郁代表的是一个东方语言，保罗·索伦蒂诺代表的则是一种新的西方话语，玛伦·阿德则是这个新话语中的女性视角。这几个评委都代表着戛纳的主流眼光。
▲本届戛纳主竞赛单元主席：佩德罗·阿莫多瓦
接着，又冒出来了一男一女两个美国人，威尔·史密斯作为好莱坞大明星，代表的是在西方世界里，与欧洲电影体系对立的美国的传统面，而劳模姐杰西卡·查斯坦则是美国新的一面。同时，劳模姐也是一个桥梁，她不仅能演好莱坞大制作小制作，她还能演丽芙·乌尔曼导演的经典欧洲戏剧《朱丽小姐》。
▲其实，威尔·史密斯的入选也挺有争议
这个时候，大家就会注意到，有两个人，不认识。一个是黎巴嫩作曲家盖布瑞·雅德，这又是一个维度上的西方世界内部的沟通，用音乐这样一个更古老的艺术，去包容电影这个年轻艺术的分裂。而另外一位阿涅丝·夏微依，看她的履历，简直一个法国徐静蕾，她所代表的其实也就是一种欧洲小众艺术视角。
把范冰冰放在这么一个大的棋局里，很明显，她就是这个世界版图里，所缺席的中国一块。毕竟，我国的银幕数已经位居世界第一，这是一块怎么也绕不过去的广袤土地。戛纳自然有属于它的法则。
虽然说起来，在作品角度，范冰冰的确没有什么国际影响力，参演的所谓国际作品，也就有傍着成龙大哥的《绝地逃亡》，酱油的《X战警前传：逆转未来》，死活没看到上映的《日月人鱼》，以及特供版《钢铁侠3》。
我们完全也可以把范冰冰看作戛纳对中国电影的一次特供，或者说一次示威。你们说戛纳不选你们的电影，但是戛纳选了你们的电影演员，你们又要瞎逼逼，那到底是戛纳不选中国电影，还是中国电影不够好呢？
但是，往现实的层面来说，欧莱雅一直是戛纳最大的赞助商，范冰冰成为戛纳主评委，可能也很难和欧莱雅的资本脱去关系。在本次北影节，有展映一个福茂自编自导、自配旁白的纪录片《卢米埃尔！冒险开始》。
▲福茂自编自导的《卢米埃尔！冒险开始》
这部电影里，有一段是几个摄影师到了美国纽约，然后立马被爱迪生给赶跑了，因为在美国，电影摄影机是爱迪生的专利，也就是他的垄断产业。包括这些摄影师远赴印度支那，也是就是今天的越南，但那时候还是法国殖民地。虽然，他们好像在向往诗和远方，但这些诗和远方也透露着亚当·斯密的名言：维系世界运作的不是爱，而是金钱。
范冰冰成为戛纳评委，既是一个残酷的资本游戏，又好像，也制造了一种奇怪的幻象。一个东方面孔，用自己最大的优势，美丽，征服了异域。这听起来，似乎确实也很像一个欧洲神话，一直在讲述的故事。
最终，还是让我们回归电影本身。遗憾的是，关于福茂所言的可能会有一部华语片补进主竞赛单元，至今还没有任何下文。据靠谱消息，这个可能性已经没有了。
第 70 届 戛 纳 电 影 节
主 竞 赛 单 元 提 名 名 单
【主竞赛单元入围 Compétition】
《双面情人》弗朗索瓦·欧容，法国
《快乐结局》迈克尔·哈内克，奥地利
《牡丹花下》索菲亚·科波拉，美国
《敬畏》迈克尔·哈扎纳维希乌斯，法国
《圣鹿之死》欧格斯·兰斯莫斯，希腊
《从哪儿冒出来》法提赫·阿金，德国
《温柔女子》谢尔盖·洛兹尼萨，白俄罗斯
《罗丹》雅克·杜瓦隆，法国
《之后》洪尚秀，韩国
《迈耶罗维茨的故事》诺亚·鲍姆巴赫，美国
《光》河濑直美，日本
《寂静中的惊奇》托德·海因斯，美国
《每分钟120击》罗宾·坎皮略，法国
《你从未在此》琳恩·拉姆塞，英国
《好时光》萨弗迪兄弟，美国
《无爱可诉》安德烈·萨金塞夫，俄罗斯
《多余的人》凯内尔·穆德卢佐，匈牙利
《玉子》奉俊昊，韩国
第70届戛纳国际电影节将于2017年5月17日-28日在法国戛纳举行，不管你爱不爱看，总有人拭目以待。
作者| 耳朵；公号| 看电影看到死
编辑| 戈多；转载请注明
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