黏液，黏液！年度最怪鸡的科幻神作
提起法国导演布鲁诺·杜蒙，绝对是艺术电影界独树一帜的存在。很多年之前，朱丽叶·比诺什就曾说过，她最爱的法国当代导演，便是布鲁诺·杜蒙。
布鲁诺·杜蒙
爱他的人赞他才情大胆，作者化风格标新立异，对导演名作《小孩子》《人之子》《弗朗德勒》《玛·鲁特》《童女贞德》《29片棕榈叶》等等如数家珍；恨他的人则批他冗长、枯燥，有其肉而无其骨。
不过，是非审之于己，毁誉听之于人；在我看来，杜蒙导演更是一个在内心宇宙中酣畅遨游的电影顽童。
今天我们要为大家介绍的这部四集迷你剧《宽宽与非人类》，与杜蒙前作《小孩子》分别被评为法国《电影手册》2014、2018年度十佳电影的第一名、第二名。想必也是很多影迷的年度十佳备选之作。
2014《小孩子》
两部剧集的内容有一定延续，但又相对独立。新作《宽宽与非人类》荒诞不改，幽默升级，在延续独特喜剧风格的同时，对于没看过《小孩子》的影迷也很友好，都能够无障碍入戏。那就让我们一齐进入由法国乡村风光与外星黏液交融而成的杜蒙电影宇宙吧。
注：下文涉及部分剧透，请谨慎阅读噢。
2018《宽宽与非人类》
影片开场，宽宽和小伙伴在舒缓的笛声以及父亲的责骂声中登场了。他们开着拖拉机出门，在家门口看到一滩奇形怪状又有恶臭的物质。
两人因为无证驾驶被警官大叔一顿教训，而警官大叔和他的拍档则是一对非常奇葩的组合，一面教训着村里不守规矩的小孩，一面在路上用单轮大玩漂移、危险驾驶，让每个坐在后排的无辜群众大呼卧槽。
不过，他们虽然看似嘴贱、粗鄙，行为癫狂，但本质上还是心地善良、对下一代充满关爱的好人。
另一方面，外星黏液还在继续扩张着它们的领地。往往是人们在路上走着，就被那滩从天而降、令人作呕的胶质物浇了个劈头盖脸，村里的居民既愤怒又无奈。
但在杜蒙荒诞的世界观中，每个村民都对这种失常的现象渐渐变得安之若素。
某天，一个晚归的乐队大叔不幸遇袭——只见黏液的气泡中缓缓升起一个金星状的飞行物，从大叔的嘴里蹿入，随后他周身发光、肚腩胀大。
在此起彼伏的放屁声中，乐队大叔从膨胀的身体里艰难地“生出”了另一个自己……这一刻，就像是《玛·鲁特》气球人的升级版。
荒谬见真章，失序即平常，杜蒙用外星人入侵的猎奇方式，打破了这个小乡村呆滞寡淡的平静秩序。
以宽宽为首的法国乡村青年，则在这种怪异的天象中继续生活在属于自己的小世界中，为青春期的一切琐碎而真实地烦恼着。
宽宽明恋发小，谁知发小找了个假小子搞基，宽宽心碎之余另寻娇花珍妮，还不忘同发小表白：“我只是找了一个跟你很像的女孩。”
发小是个修车女工，总是弄得灰头土脸，看着珍妮火辣的背影，不知不觉流下了一滴眼泪。
其实珍妮也只是抱着玩玩的心态，女孩反复无常，转而就跟自己的亲叔叔搂搂抱抱。宽宽被珍妮的虎爸一顿威胁讥讽，他布满雀斑的愁容下吐出一句人间箴言：“第一次钓到靓妹，美丽的面孔都很愚蠢。”
这时宽宽的智障叔叔、发小、神父……镇上越来越多人被外星泥浆附身，从下体生出复制人。
灯塔、公墓、房顶，到处都是四散的胶质淤泥。
同样面容的人沉默地走在麦田中，克隆村民们则呆滞地站在自家藩篱前，嘴里重复着无意义的句子，瞳孔空洞，口中吐出黑色的涎汁。
在我看来，往往是落单的人最容易被外星人盯上。而宽宽因为总在和女友鬼混，故而逃过一劫。或许导演是想通过这个情节告诉我们：单身狗是不会有好下场的。
事态终于引起了镇长的注意，大人们齐聚一堂，商量对策。他们把希望寄托于两位蠢笨的乌龙长官，警察大叔本想秀一秀车技一展雄风，谁知再次不幸翻车。
更不幸的是，老警官也遭遇外星黏液的偷袭，被复制了。
翌日二人组继续调查，拍档怀疑老兄被难民鸡奸了。而老警官对昨晚的事情已经忘得一干二净，坚称自己身强体健，自己的肉身是无法被入侵的！
复制人警官趁乱摸上了车，在这对活宝中左右逢源，搭档见自己的老兄一会儿在车里一会儿在车底，虽然摸不着头脑，但对这种自己智商无法解读的现象也欣然接受，进而酝酿出一系列的笑点。
饰演老警官的演员虽名不见经传，但非常有喜剧天赋，用夸张的肢体和跳脱的台词贡献了不少笑料，为这部法式荒诞喜剧赋予了一种混搭的搞笑气质。
就在这种混杂着胡椒可乐味儿的怪奇冷幽默中，剧情迎来高潮。这对搭档几经波折，终于发现了外星人的存在。
老警官顿悟：“这种邪恶的入侵者是人类的末日，是天启。”他下定决心要清除这些外星人，甚至用枪挟持了自己的克隆人，两人开始谈判。
当然，两个同等智商的自己要想交谈，是无法获得明确结果的。警官驱车追赶，克隆人驾车逃逸，一路都是横冲直撞，还撞碎了车上的第五盏警灯。在这种混乱而怪诞的情形下，所有人都汇聚到了一起。
面对难民、小混混青少年、嬉皮士、克隆人以及丧尸，老警官竟然一时不知把枪指向谁才好。本以为会用一场落俗的大战收尾，但你大爷就是你大爷，杜蒙竟然让所有人共同鼓掌、舞蹈，为整个故事画下句点。
看着这群无论人种、宗教、族裔都完全不同的人，奇异共存，摒弃前嫌（也可能忘了），一齐欢歌起舞，既让人觉得无奈，但又似乎在情理之中。这一刻，难免让人想到费里尼《八部半》的结尾，同样是所有人携手共舞，暂时从混乱中抽离出来。
在杜蒙的电影世界里，你终究不能以惯常的逻辑去衡量你所看到的细枝末节。
影片中的难民危机、总理大选等社会因素，或许都只是杜蒙手中的暗黑佐料；真正亘久长存的，仍是这座与世隔绝的村庄中独属于村民们的日常的嬉笑怒骂。
他们崇尚自然主义，主张魔幻非理性，他们的生活怪异扭曲颠覆，可那又如何？导演无意于批判任何现实，或带着人文关怀的眼光去创作，他甚至并不关心这种矛盾的、抽象状态下的超现实的根源究竟在何处，一切邪恶和悲喜都显得自然而然。
正如杜蒙在采访中所说：“怪诞元素是生活中常有的，我所做的只是将这些日常的荒谬加以强化。”
别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿；人性本源的面目或许就该如此。村民们是木然的，他们甚至无法意识到在这片枯槁的穹顶之下，那有如跗骨之蛆般的孤独。那么，就让这一记闷雷唤醒他们骨子里的混乱因子吧。
虽然，等来的并不是戈多，而是只会爆菊的外星黏液。
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作者| 士多啤松；公号| 看电影看到死
编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处
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