东方美学的国际性声誉，有“它”的功劳
2021年，当全球电影市场仍处于寒冬时，三月初于线上举办的第71届柏林国际电影节无疑成为破冰的第一股暖流。
值得惊喜的是，我们还见证了中国电影在柏林获奖的身影：青年导演张大磊执导的《下午过去了一半》在柏林短片竞赛单元摘得评审团大奖银熊奖。
柏林电影节评审团如此评价：“影片调度高超，细密编织的家庭互动与演员的精湛表演，自然且不张扬地引导观众浸入角色生命里的至真时刻。张大磊以丰富的电影语言绘制了一幅细腻隽永的家庭肖像，溢出了短片形式的有限情感容量。"
第71届柏林电影节海报
正如颁奖词所述，影片《下午过去了一半》以平实朴素的电影语言对日常生活的生动刻画，赋予了整部短片更为丰富的情感内涵。西方电影人对东方日常、东方美学的这份肯定，无疑让我们看到了电影短片创作的另一种可能性。
相比那些一味追求叙事、刻意寻求标新立异的电影短片，张大磊导演的《下午过去了一半》则属于“强感受，弱叙事”的风格化佳作，唯有细细品味才能体悟其中意蕴。它让我们看到，当中国青年导演以融入情感的现实主义笔触去挖掘东方日常生活中的美感时，便足以跨越东西方文化的壁垒，缔造出能够真正打动人心的影像。
基于自身对东方视听语言的深层理解，张大磊导演选择以含蓄而日常的家庭故事来传递最深刻、最真切的情感与感受，充分展现了东方文化中感性至上的格调。
作为金马奖最佳剧情长片《八月》的番外篇，短片《下午过去了一半》依旧延续了张大磊导演最擅长的家庭生活主题。回望当年的《八月》，导演以即将告别童年、升入中学的懵懂少年小雷的视角，观察着伴随他成长的那个北方小城市家庭的种种生活细节，以看似琐碎却饱含诗意的日常景象，串联起时代变迁中的家庭生活图景。
2016《八月》
在《下午过去了一半》里，当年的张小雷已经长成了文艺青年。同样是天气炎热的暑假，小雷即将远赴俄罗斯求学。整个故事便围绕着“小雷离家前最后一次探望姥爷”这一极具东方日常氛围的中心事件缓缓铺开：家人们相聚在一起吃饭聊天，姥爷观赏小雷的作品，全家一同陷入懒洋洋的午睡……当年的老房子依然有着熟悉的味道，而家人之间的嘘寒问暖、相聚离别，更是独属于东方夏日的脉脉温情。
日常的场景、简单的剧情、朴素的表演，影片始终在力求一种贴近真实生活的质感。导演并没有刻意渲染“临行密密缝，意恐迟迟归”的离愁别绪，而是通过这些琐碎而写实的日常，氤氲出一份深沉而厚重的、独属于东方家庭的亲情力量。
它使我们深刻地明白，成长便意味着迫不得已的分别，随着时间的不断流逝，孩子注定要学会长大，老人终究逃不过慢慢变老，但终究会有一种彼此羁绊的情感，让我们得以内心安定地迈向远方，去体验更为广阔的世界。
为营造出更真实的电影质感，《下午过去了一半》沿用了《八月》的素人演员班底，很多场景也都有演员即兴表演成分。比如影片开头在车内聊天戏，并没有经过提前排练，而是靠演员们的临场发挥，营造出一种随性而又微妙的氛围。
值得一提的是，小雷姥爷这一角色由老戏骨李雪健出演。凭借着丰富的表演经验以及对影片独到的理解，李雪健完美地还原出小雷姥爷这样一个有点老小孩气的大家长角色。影片中，姥爷用轮椅装西瓜、跟儿女要酒喝、杏树下翻老照片等桥段，看似平常，却都融入了很多源自生活的巧思，从而使姥爷这个角色在贴近现实的同时，也显得更为鲜活生动。
在视听语言方面，《下午过去了一半》也同样延续了张大磊导演非常推崇的诗性风格：气韵舒缓的长镜头不动声色地在老房子里穿梭，赋予平淡的日常生活更为层次丰富的细节美感；以门窗分割屋内屋外的场景，形成前后景错落有致、极富景深感的叙事空间；自然的光影效果、恬淡的画面色彩，也都还原出这场夏日家庭聚会的亲昵而慵懒的东方氛围。
影片《下午过去了一半》是雷克萨斯携手FIRST青年电影展与青年导演张大磊共同创作。让很多影迷没有想到的是，就是这样一部充满电影质感、极富艺术调性，甚至成功斩获柏林电影节大奖的短片作品，其最初的创作意图其实是源自于雷克萨斯提出的“东方日常”概念。
而雷克萨斯与FIRST这次合作的机缘，正在于它们都有着殊途同归的“先见”。雷克萨斯“先见”驾乘者需求，为驾乘者带来感官上的“感动”，这份“先见”理念，恰恰与FIRST以“先见”跟不同品牌基因的伙伴合作、力图追溯现实叙事的根源之力，以及激活创造力、作者意识和先锋尝试的思路不谋而合。
基于这个共性，雷克萨斯和FIRST青年电影展、张大磊导演达成合作，而这个合作形式，是雷克萨斯在品牌营销领域的全新尝试，从而使影片《下午过去了一半》能够连通艺术与商业的脉络，在全然呈现最真实的东方日常的同时，也传递出雷克萨斯所秉持的东方美学理念。而影片中家人之间温暖互照、其乐融融的美好生活图景，则展现出雷克萨斯“有温度的豪华”这个品牌理念。
近年来，广告短片电影化已然成为品牌营销推广的新趋势，各种品牌与电影名导们的合作更是脑洞大开、创意繁多，也时不时地缔造出不少出圈的爆款。但不可否认，当下大部分电影化的广告短片其实还停留在表面形式的两者叠加。
而雷克萨斯与FIRST青年影展以及张大磊导演的这次成功合作，则无疑为电影与广告的有机融合在行业中树立起一个新的标杆。影片《下午过去了一半》在主题上几乎完全消解了营销属性。雷克萨斯以“用电影的视听语言诠释东方日常生活的感受”为命题，全然跳脱出常规品牌短片的创作模式，充分给予导演更大的创作空间，完全尊重导演的个人化表达。这在以往其他品牌与知名导演的合作中是从未有过的形式。
影片也同样摒弃了以往广告短片中“强刺激、强叙事”的惯有模式，淡化剧情性与商业性，着重通过对一个东方家庭的细致描绘，还原东方日常生活的真实感，以“强感受、弱叙事”，让受众通过故事的细微之处去品味生活的真意。
与此同时，影片也全然保留了张大磊导演的个人艺术特色，力求还原最纯粹的影像创作，而雷克萨斯的产品则以最自然的形式融入影片。富有诗意的电影语言就像一枚催化剂，巧妙地放大了品牌调性和电影氛围间的共通之处，呈现出引发受众共情的视听体验。
这正是雷克萨斯在品牌营销领域的真正创新所在，无形中便与其他品牌拉开了差距。当很多观众在抱怨“优秀导演被品牌营销耽误了艺术创作”的当下，雷克萨斯却愿意放低姿态、逆流而行，在品牌营销中更看重艺术创作的表达。对于一个汽车品牌，能做到这样实属不易。
总体而言，雷克萨斯与FIRST青年电影展、张大磊导演这次合作广告短片《下午过去了一半》的价值便在于，它不仅仅停留在品牌与导演互惠双赢的层面，更体现了雷克萨斯对于电影创作的尊重，及其不断深化的品牌人文情怀、东方美学意境，以及“有温度的豪华”理念。
诚如张大磊导演所说：“雷克萨斯这个品牌让我很深地感受到文化和情感，它是愿意花时间去等待美的出现的。所以，不管是设计车还是拍电影，我们都是在用本身擅长的方式去表达着我们所理解的东方美学。也特别想再次感谢雷克萨斯对我们创作的理解和尊重。”
也正如《下午过去了一半》中所展现的，雷克萨斯汽车并不仅仅是一个代步工具，更是一家人互相陪伴的处所，是亲情交融的场域，这种富有东方意蕴的以人为本的精神，无疑拉近了观众与产品的情感距离。
而这便也更好地回答了，为什么雷克萨斯和青年电影导演合作的《下午过去了一半》能在柏林电影节大放异彩，能在艺术层面和商业层面都实现了1+1>2的超越。
*点击“阅读原文”，可观看《下午过去了一半》正片。
作者| 看死君；公号| 看电影看到死
编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处
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