后期制作的精髓：深井文化与《高能少年团》经验谈｜特别策划

对故事完整性和逻辑性的要求是源自创始人电影行业的经验，而将这些经验带入综艺节目的后期制作，是深井团队的自有优势。

今年4月，一档聚焦“中二”“热血”的挑战类真人秀《高能少年团》登陆浙江卫视。截至发稿日，节目话题阅读量超过30亿，CSM媒介研究52城实时数据最高为2.41%。节目后期制作由深井文化承接。此前，深井文化分别在《十三亿分贝》《燃烧吧少年》《奇妙的朋友》等不同类型的节目中担任后期全流程工作。谈及后期，《高能少年团》项目经理黄佳卉表示，后期作为节目播出前的最后一道关，是强有力的助攻环节。“专业的后期能让节目更上层楼，后期团队对节目的理解能使一档节目在二次创作中拥有灵魂。”

细节化创新

后期团队对节目的调性把握和节目逻辑的准确定位，能有效帮助其在竞标阶段脱颖而出。黄佳卉告诉《综艺报》，《高能少年团》制片方第一次公布节目嘉宾时，深井团队就看中了“热血”和“中二”这两个词，也大胆猜测节目调性会偏向于此。“节目由5位少年组成，在我们看来，这应该是一个热血、强少年感及一点点‘中二’的节目。”对于节目基调的大胆猜测，也是制作方最终选择与深井合作的原因之一。“在确定后期全流程的团队前，制作方跟我们聊过多次。反复磨合中，深井对节目的认知和设想，与制片方想要达到的效果相对贴合，最终双方一拍即合。”黄佳卉说。

事实证明，深井文化最初确立的“热血”“中二”，与节目“无热血、不少年”的定位几乎完全吻合。黄佳卉表示，“对节目的理解，是节目后期制作的核心。如果最初想法与最终看到的拍摄素材存在偏差，我们也会反思并进行快速调整、优化。”

尽管负责后期全流程工作，深井团队依然选择从跟组阶段介入。黄佳卉介绍，“跟组更是希望在拍摄过程中，后期团队能在现场掌握第一手资料，感知导演的调度和安排，同时站在后期的角度记录精彩瞬间，并思考用何种方式呈现出更好效果。”

谈及创新，黄佳卉表示，团队期待看到每个人不断创新，也给每一次创新留足尝试空间。“包装组为《高能少年团》的每一位少年做了大头表情包。这个表情包会贯穿每一期节目始终，根据当时剧情适时出现，借以将情绪和情节进行视觉化。从多方反馈来看，收效不错。”

在黄佳卉看来，对细节的极致追求，也是节目亮点频现的必要条件。“《高能少年团》第三期有一段鬼畜，这也是该节目第一次出现鬼畜段落，播出后效果非常好，很多人问‘刚才是出现官方鬼畜了吗？’。其实‘鬼畜’在综艺中并非新生事物，但想要用好并不容易。当下一些综艺节目里出现的‘鬼畜’都是打擦边球的‘假鬼畜’。而深井的要求则是‘要么就别鬼畜，否则就好好研究做个真的鬼畜’。”黄佳卉说。

至于如何才能做到“真鬼畜”，黄佳卉表示，“‘真鬼畜’的处理不仅需要时间，也需要剪辑师了解鬼畜文化及其背后的意义，而‘假鬼畜’则是知其然却不知所以然，因此只能得其表而无法传神。”

打赢240小时“突围战”

黄佳卉介绍，一期节目的后期全流程包括DIT、后期导演及编剧讨论并整理故事线、粗剪、精剪、混音、调色、包装，直至出片。一般而言，一期80分钟左右的综艺真人秀，后期全流程需要3—4周，2周几乎是极限。而深井却向240小时完成一期《高能少年团》的全部后期工作发起挑战。

黄佳卉回忆，4月9日深井团队拿到《高能少年团》第四期的全部拍摄素材，而这期的“三堂会审”则定于4月19日，相较“播出版本”，“三堂会审”版本已不会再做大幅度调整。最终，深井团队按时高质完成了任务。总结打赢这场“战役”的经验，黄佳卉表示，专业的判断是关键。“《高能少年团》一期的素材量40多小时，而要在10天内走完全部流程，根本不允许有出错的机会。每个环节，都需要做出专业、精准的判断。方向性问题不出错，就不会浪费太多时间。解决这一问题的唯一办法是专业性。”

除了专业性以外，默契也是让整体团队提高效率又一方法。在这方面，深井借由以往后期制作经验，已发展出一套完整的全流程体系。在每个环节，以及环节与环节之间，“深井团队做到了几乎零误差的配合，”黄佳卉说。

专业和默契，离不开以往的经验积累。黄佳卉告诉《综艺报》，“深井文化成立至今，制作的综艺节目类型涵盖户外综艺类、选秀类、歌唱类、语言类等，在此期间，团队不断累积多元化的节目类型制作经验。丰富的经验能确保团队在后期制作过程中及时有效地沟通、专业果断地调控方向以及快速应变，而这几点是后期全流程中不可或缺的精髓。”

在黄佳卉看来，相较只做同类型节目，“多元化策略”无疑在“浪费”时间、人力和物力。但由此得到的创新空间以及团队成员从中收获的历练也是无可替代的。“每完成一个项目，我都能强烈感受到公司里每个人的成长和进步。” 

“粗剪”与“精剪”

面对庞大的素材量和有限的后期全流程制作时间，后期各组往往需要同步开展工作。黄佳卉介绍，“DIT在做素材管理时，后期导演、编剧、主剪与前期导演组就该期的讨论也会同步开始。他们在对前期导演组想要达到的效果进行充分了解和提出相应建议后，最终确定本期节目方向，并不断优化直至播出。”

在后期全流程中，深井有“粗剪”环节。黄佳卉介绍，这一概念是深井文化创始人田磊，从其最初从事的电影剪辑行业借鉴而来。“粗剪”是电影剪辑中必不可少的一道工序，不过，综艺真人秀的“粗剪”与电影的“粗剪”完全不同。“综艺节目的‘粗剪’，更多针对时间层面。质量上，每一步都要做到‘精剪’。剪辑师要有自己的想法和判断力，不管是七八个小时或两三个小时的所谓‘粗剪版’‘内审版’，还是‘一审版’‘二审版’‘三堂版’‘播出版’或更多版，‘精’是贯穿始终的灵魂。即便是时长七八个小时的版本，也必须做到故事叙述完整和逻辑表达清楚。”

对故事完整性和逻辑性的要求是源自创始人电影行业的经验，而将这些经验带入综艺节目的后期制作，是深井团队的自有优势。此外，深井团队借鉴电影行业的后期分工，针对节目后期流程建立详细的分工机制，各环节由专人把关，有效避免“单兵作战”情况的出现。

“在后期制作的内审环节，深井团队会要求项目组全员参加，之后的版本会尽可能邀请到总导演、制片方以及商务等人参与。如果不能到场，团队也会把片子发给他们，并认真对待修改意见。”黄佳卉说，“对每个环节精益求精才能确保优质作品的产出，这也是对专业和经验的考验。” 

特别策划“起底综艺节目后期制作公司”其他系列文章有：《综艺后期预算、人才状况、转型嬗变，起底综艺节目后期制作公司》《星驰传媒与<奔跑吧>：综N代节目后期制作的“自我革新”，《后期制作如何年轻化：千秋岁与<跨界歌王>一起冒险并创新》（点击阅读）,《<欢乐喜剧人><放开我北鼻>：幻维的喜剧剪辑方法论与代入情绪》，敬请关注。

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