《超凡魔术师》的“魔幻”制作秘术

魔术主题的节目是电视综艺中的“异类”，节目数量少，制作难度大。张烨镝表示：“之所以开掘魔术题材，是因为魔术题材鲜有具备市场潜力的成功作品。我们一直都希望尝试一些具有技术难度、实操难度的节目。”

“去年招商季时，计划推出魔术类节目的卫视不下两三家。到了今年，只有江苏卫视做出来了，我们啃下了这块电视综艺的‘硬骨头’。”10月30日，江苏卫视节目部副主任、《超凡魔术师》制片人张烨镝在江苏卫视招商会上感慨。

一年前，江苏卫视首次向外公布该节目创意。10月13日晚，历时两年研发、反复打磨的《超凡魔术师》开播，首期节目收视率CSM媒介研究52城1.291%。保持在周五同时段卫视综艺排行榜前列。

节目组精细化分工

从一个想法到节目最终呈现，张烨镝带领团队走了两年，每一步都异常艰难。“真正开始接触，启动项目才觉得做一档魔术节目有点不知死活。但是，话已经放出去了，团队也付出了很多努力，就没想过要放弃。”

魔术主题的节目是电视综艺中的“异类”，节目数量少，制作难度大。张烨镝表示，之所以开掘魔术题材，首先是因为其符合江苏卫视要求原创和创新的特性，他的团队从2008年起至今，从未做过版权引进或模仿类节目；其次，从市场角度而言，过去10年间，每一种题材电视节目都有涉猎，节目同质化严重，但魔术题材鲜有具备市场潜力的成功作品。“我们一直都希望尝试一些具有技术难度、实操难度的节目。”

前期，张烨镝带领团队展开大量市场调研和考察。“我们去欧洲扫了一遍，向做过魔术节目的人取经，还派出多位导演考察国际各大顶级魔术秀。”

为保证节目专业性，江苏卫视组建了一支包含15位中外顶级魔术师的顾问团队，其中中方4人左右。魔术顾问的主要任务是帮助节目组进行魔术师筛选和定位；和导演组商定每一期节目的竞演主题，逐一进行魔术原创研发；寻找魔术的实现方法，制作道具；在彩排和录制中修正道具、辅助完成魔术，并对魔术灯光和镜头调度等关键问题提出意见。

除了顾问组，制作团队还包括：视觉呈现组，对魔术表演进行艺术化包装，设计舞台秀场景和道具创意；常规导演组，挖掘魔术师以及丰富“秀”的部分，融入剧情和故事；公共组，包含道具组和美术组。

比较特别的是，《超凡魔术师》起用了专业的影视剧美术组。节目里既有宏大的舞台场景，也有东方古韵场景，小到扑克、魔方、金鱼、手机等简单道具及烘托气氛的布景、光影，大到第一期节目中5.7米长、4.3米高、4吨重，由7500个魔方组成的魔方墙，皆出自道具和美术组巧匠之手。

“我们颠覆了之前的一些制作方法，将所有工作前置，包括每一期魔术主题的设定、人物设定、文案工作都在魔术研发前落定，这是一个倒逼节目组采用更规范、更科学制作方式的节目。”

竞演环节与遴选方式

魔术题材特殊，魔术师各有专长，很难在短时间训练出新的手法和技巧，也不能连续12期重复表演，人才和表演资源的后继乏力是节目组面临的挑战。“不像唱歌节目可以每周唱不同的歌，魔术不能就某一人特殊的能力做无限研发。”

基于各种因素考量，《超凡魔术师》以竞演为主，每期节目5~6位魔术师经过场外淘汰赛、场内竞技赛两轮较量，最终获胜者将代表中国队在后半赛段与美、日、德、X（多国组合）战队同场竞技。节目设置5人“魔唤师”组合，分别从不同维度对魔术师进行严格筛选，比如范冰冰对舞台表演眼光独到；陈智玲是魔术专业权威代表；魏坤琳从科学角度解读；每期还有一个观众代表进行现场互动。“魔唤师”需要结合观众意见选出实力强劲的魔术师加入“中国战队”。

《超凡魔术师》还设置了“第二现场”——魔术师邓男子和主持人张纯烨在解说间与观众互动,对观众进行魔术知识和审美的引导。

在张烨镝看来，魔术展现的不仅是魔术手法和技巧，还包含表演、语言、肢体、舞蹈等元素，是各种艺术的结合体；此外，一些魔术还结合了物理学、天体学、化学知识，以及一些新材料应用。“我们不想把节目做成纯技术类魔术比赛，电视节目要遵循观众的收看心理和规律。”

张烨镝介绍，节目采用网络海搜、他人推荐等方式，搜罗了国内近6000名魔术师及爱好者，历时半年之久。选择魔术师时，除了基本的魔术手法和技巧，张烨镝更看重选手形象和表现力，绝对不能带有商演“跑场子”的江湖气。“在面试阶段，《超凡魔术师》中的魔术师会像影视剧演员一样到台里试镜，我们还邀请英国皇家音乐学院的艺术家对魔术师进行专业培训，既有语言表达上的培训，也有舞台形体表演训练。”

《超凡魔术师》每期节目的魔术师类型、风格、年龄、性别各不相同，魔术类型风格多元，有近景魔术、舞台魔术、大道具魔术等。不同魔术的电视呈现和包装都有讲究，给观众以新鲜感，满足节目可看性。

对于来自网络“争议”的声音，张烨镝表示，《超凡魔术师》作为原创魔术综艺节目有争议很正常，这些争议也为节目后面赛季的改进提供了宝贵意见。

制作难点

魔术诞生至今，一共只有17种效果，顾问团队和导演组的创作空间比较小。很多在导演组看来脑洞大开的创意由于道具、电视呈现等原因，被顾问团队否定。这种情况下，导演组只能和顾问团队商量调整细节或者放弃。

本季节目，节目组耗时一年研发了约300个魔术，最终呈现的只有60多个。张烨镝介绍，魔术研发非常困难，有的魔术灵光一闪很快就被创作出来，有的魔术则耗费两三个月的时间研发。

节目组在魔术表演的舞美呈现上融入多种风格，还将AR及全息技术运用其中，节目的AR技术团队也是江苏卫视2017年跨年晚会的技术团队。张烨镝表示，节目制作的难点更在于灯光，魔术的电视化表达对灯光要求非常高，灯光做得好给魔术加分，锦上添花；灯光不够细致或者出现瑕疵，则会暴露魔术所有秘密。

魔术的电视呈现和舞台表演是两码事。舞台表演时一些台下观众看不到的细节会通过电视放大，尤其是在高清摄像机的镜头下，很容易穿帮，制作层面的一个细微差池就可能毁掉一个魔术，甚至毁掉一个魔术师。

制作团队的解决办法就是不断彩排调试。节目组借鉴欧美节目的制作方式，每一个魔术拍摄都提前设计分镜头剧本，尽可能规避穿帮。一个魔术节目彩排时长约8个小时，需要对灯光、机位、镜头和魔术师表演细致地走位。此外，还有复排、带机联排、预录……通过各种方式，尽可能保证节目效果的完美。

张烨镝说，每周一上午他的心都悬着，因为收视率要出来了。“让人欣慰的是，节目表现很好，很稳定。在刚刚结束的戛纳电视节上，也有国际买家对《超凡魔术师》节目模式感兴趣。”

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