“《上海堡垒》制作期间，我们经历了提升三维特效制作能力、整合管理能力的两道坎儿。”
2013年开始剧本创作；2014年设计世界观概念图；特效镜头1600个，占全片镜头总和的90%……8月9日上映的《上海堡垒》，不仅是一部描述人类抵御外星人入侵的科幻战争片，也是影片后期承制方、制作方天工异彩与时间赛跑战胜技术难题的一场“战争”。
“《上海堡垒》制作期间，我们经历了提升三维特效制作能力、整合管理能力的两道坎儿。”天工异彩联合创始人、《上海堡垒》视效总监王璇告诉《综艺报》。“国内视效制作公司处于前有狼后有虎的处境，”王璇苦笑道，但他同时对国产视效未来比肩甚至超越好莱坞充满希望。“目前，国内视效制作水平还无法比肩好莱坞一线公司，但如果国内多产出一些特效类型复杂、特效镜头数量多的影片，片方和导演基于信任再给予视效团队更多机会，中国视效制作力量将获得快速成长。”
《上海堡垒》作为国内少见的科幻战争类型片，包含大量空战、爆炸、武器装备、机甲类型的数字角色等S级、S+级特效镜头，大量难度高且种类多的视效资产需要进行交互式特效制作。王璇介绍，《上海堡垒》的视效制作对公司的三维制作能力提出更高要求，“我们吸纳了优秀的三维特效人才，在三维制作能力上不断探索，本次突破性尝试制作了上海的数字模型，片中所有发生在上海的故事，如路面塌陷、大炮发射、对战外星人等场景都在该模型中进行，基于三维特效的视觉呈现会更加逼真。”
工作照，从左至右：合成指导Juan，视效指导Sam，视效总监王璇，视效制片赵辉另一道坎儿——整合管理能力，则是天工异彩作为《上海堡垒》后期“总负责方”必须面临的。以往，一部影片多由多家后期公司共同参与，每家公司分别向导演或片方汇报工作。天工异彩首次作为《上海堡垒》的后期承制方，负责包括但不限于特效制作在内的所有后期工作的进度及质量。这也要求公司必须具备综合管理能力，能管好1600个特效镜头、全片剪辑、声音制作、音乐制作、数字中间片调色及最后的各种物料母版输出制作。“这好比一个技术人员需要具备CEO的能力。”
王璇认为，经历的这两道坎儿提升了公司的后期工业化制作水平。“更幸运的是，本片导演滕华涛尊重工业化制作规律，团队成员都是按照制作计划在既定时间内解决相应问题。”对于科幻片创作者来讲，平衡现实生活和科幻世界，解决违和感是无法避免的难题。“无论故事还是视觉呈现都不能太失真，科幻片中发生的所有事情都会糅在创作者设定的世界观里。”王璇介绍，为避免违和感，《上海堡垒》在三方面做了特别设计，让观众既能感受到未来科幻感，又不会觉得离现实生活太遥远。具体来讲，在城市塑造上，片中不仅有未来感十足的高楼大厦，还保留了大众熟悉的上海里弄；在武器外形及功能设置上，加入很多科幻领域的外形黑科技元素，主角工作的UNDC（军队指挥中心）以及战争、训练场景，也有人工操作的部分；对于最具非现实属性、超越人类视角的外星文明，如外星母舰、捕食者等，天工异彩配合导演想法设计了几十稿概念图，力求让呈现效果获得观众信任。
城市设计对比before
“解决违和感，为的是不让观众觉得假。”但王璇认为这只是基础，在此之上还要允许部分“假”，这部分需要通过特效制作，增加整部影片的未来感及科技感。
后期管理及制作团队以本土人员为主，这也让《上海堡垒》有着独特的中国气质。在获得国际观众认可上，王璇并不担心。在他看来，《上海堡垒》视效设计并未特意偏向东方或西方观众的审美喜好。“从事《上海堡垒》视效制作的人大多是80后，从小就看好莱坞大片受西方文化影响，但我们又是具有东方审美的中国人，在创作过程中会自觉兼顾中西方审美。至于年龄层，观影主流的90后、95后看的影片，我们80后也会看，审美取向有共通性。”对话王璇：“我给《上海堡垒》的视效部分打8—8.5分”
《综艺报》：满分10分，你给《上海堡垒》的视效打几分？王璇：8—8.5分。之所以未到满分，一方面与时间有关，后期制作不可能无限期修改；另一方面是中国创作者对科幻类型的积累理解还有待提高。科幻片起源于好莱坞，以战斗为主，辅以少量的情感元素，我们创作的本土科幻片，则是基于东方人的理解，加入更多中国式情感元素，在平衡情感与视效感官刺激方面还需努力。《综艺报》：如何面对《上海堡垒》上映后在视效方面可能收获的不同评价？
王璇：收到不同的声音和评价是肯定的，近两年观众对部分国产高票房电影的评价也存在较大差异。《上海堡垒》是中国电影人勇于尝试新类型的一次实践，希望观众给予更多宽容，让这个“小孩”从会爬到能走。《综艺报》：中国视效公司要想长足进步，还需要哪些条件的支持？王璇：希望制片公司能给予更多制作预算，大视效科幻片制作成本比较高，我们的制作预算相比好莱坞还有一定差距。好的趋势是，目前投资方越来越重视视效制作，给予了我们更大的发挥空间。此外，工业化制作标准和整个系统有待夯实，这不仅是响应国家倡导的工业化建设，更能让片方、导演受益，帮助本土视效公司成长。
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