频登热搜 电影质感 《山河月明》诠释历史剧新表达
在中国古代史中，如果提起以文治武功著称的明成祖朱棣，你会想到什么？是迁都北京，遣使下南洋，还是编《永乐大典》？或许，下面这段话能做出更好的概括——“陛下登基十六年，创立内阁、疏浚运河，两征漠北，五下南洋，三千学士修大典，八十万大军下安南，陛下一人做了好几代皇上都做不了的事。”
这段表述，出自由欢瑞世纪出品的大型古装历史剧《山河月明》人物之口。自4月6日起，该剧在北京卫视与优酷同步上线，以有质感的制作，有温度的叙事，有格局的审视，讲述了明成祖朱棣从少年英武到登上帝位、励精图治，一路披荆斩棘，成长为成熟的军事统帅和政治家，并开创“永乐盛世”的人生历程，塑造了时代群像，铺陈了一幅立体鲜活的明代历史画卷。
近年来，随着都市剧、古装偶像剧的流行，历史剧成了影视市场上的稀缺品种。去年《觉醒年代》《大秦赋》等剧的播出，都引发观众热议。新年以来，历史剧断档，《山河月明》的到来恰好填补了市场空白，开播当日便拿下全网收视第一，并多次登上热搜。
导演高希希有着丰富的历史剧拍摄经验，《历史的天空》《三国》《楚汉传奇》等作品在行业和观众中都享有口碑。欢瑞世纪此番与其强强联手，秉持“艺术至上，品质优先”的原则，潜心打磨剧本，大量参考历史文献，辗转多地取景，在尊重历史大背景的前提下，运用影视艺术化手法，还原历史、塑造人物、表达情怀。
精拍细作，电影质感重现历史现场
明史历来不好拍，一个重要原因在于明史的受众普及程度较高，如何更大范围地让观众满意是摆在主创团队面前的难题。《山河月明》年代跨度大，从洪武到永乐，横跨朱元璋、朱允炆、朱棣明初三帝，覆盖近60年历史；复杂程度高，涉及众多重要历史人物与事件，既要从广度、深度等层面尊重历史原貌，又要兼顾文艺创作逻辑；如何取舍加工并进行艺术呈现，都是不小的考验。
该剧首先从演员阵容上保证了表演质感，以陈宝国、张丰毅、王姬、姚橹、王劲松、王庆祥、王辉、张光北、王绘春、杜源、毕彦君等一众老戏骨坐镇，实力派冯绍峰、颖儿、何晟铭、陈奕丞等领衔，辅以新生代成毅、雨婷儿等配戏。老中青三代演员各展所长，既满足了历史爱好者和正剧观众的需求，也兼顾了全年龄段的普通观众。
幕后主创方面，除了导演高希希，由赵立军、邵昌勇、陈顾方、方思哲、董冬冬等组成的阵容，也全方位为剧作保驾护航。
作为历史剧，一项重要指标就是能否营造真实的历史情境，还原历史人物的生活状态与生活形态，将观众拉入其中。细节决定成败，高希希在接受媒体采访时表示，“细节是历史的表情。”《山河月明》十分注重对历史细节的还原。以服化道为例，该剧对大明衣冠进行了忠实呈现，人物妆造都经过严谨考据，有史可依。剧中人物所着，无论是翟衣战甲，还是冠冕头饰，都很考究。例如，在以往明史剧中少有出现的亲王冕服，就严格遵照“冕：前后各九旒，每旈用五彩丝线贯玉珠，按赤白青黄黑的顺次排列，每旈共九颗；衣：织五章，龙在肩，山在背，火，华虫，宗彝在两袖，每袖各三”的细节复原。
此外，该剧用色讲究，大量低饱和度中国传统色的使用，保证了画面典雅的美感与厚重的质感。
《山河月明》还注重对古代礼仪的复原，无论是朝堂、军帐，还是后宫家宴等场合的形制行止，都有据可循。以朱棣与徐妙云的大婚为例，就呈现出宣册、受册、礼成、拜兴、敬枣栗等皇家婚仪的流程。演员的仪态，也经过礼仪培训工作室的严格调教和现场指导。以上努力，共同营造了该剧不廉价、不戏说的正史氛围。
战争戏也是历史剧的重头戏，《山河月明》剧组赴内蒙古摄制的战争场面写实宏大，在视觉表达上有力度有气势。该剧第一集即以战争戏开场，征北大将军李文忠的重制火炮，齐王王保保的骑兵作战与硬弩毒烟，都能在史书中找到依据。与此同时，该剧也未忽略对战争细节的描摹。如第3集中，初出茅庐的少年朱棣，就在实战中get了“拨马粪获情报”的技能。
近年来，国产历史剧的制作越来越强调电影质感，《山河月明》也主动加码，除了运用电影感的调色，电影式的剪辑、运镜等也富于匠心。该剧剪辑干净利落，意蕴悠长。例如，侧面交代人物，前一个镜头中聚焦于此人的一只手，在后一个镜头中还是同一景别的同一只手，人物虽未露脸，但通过场景的转换，叙事已然完成。运镜调度也堪称大气，例如反复出现的战场戏俯拍及朝堂戏仰拍，有助于营造不同的影像氛围，既保证了镜头语言的艺术感，又兼顾了叙事的功能性。
多线并行，立体维度讲述历史故事
“历史的魅力可能就在于它永远有无数的谜团让人们去探究，却总也找不出答案。”正如当年明月在《明朝那些事儿》中所提到的，严肃的历史作品素来秉持“大事不虚，小事不拘”的创作原则。史料是死的，人却是活的，对于如何从过往的“死文字”中创造出“活故事”，《山河月明》的主创下足了功夫。
从目前播出的10集来看，《山河月明》的叙事立体多维，主要集中在战事、朝堂、家事三个层面进行故事铺陈，取材以正史为主，在有料的同时不忘有趣。剧集从明太祖朱元璋发兵北征、勋贵侵占民田案，以及燕王朱棣拒婚事件开始，一层夹着一层，一浪裹着一浪，紧锣密鼓，制造了一种类似悬疑断案剧的观剧快感。
与此同时，这三个层面之间也是相互借力，每一集中往往是既有兵不厌诈的北线战事，也有波云诡谲的朝堂角力。而松弛有爱的家庭戏则穿插于前两者之间，营造了有张有驰的整体节奏。
具体而言，在讲述历史事件时，该剧采用多线并进，从不同视角立体式呈现的方式。比如，第一集先展示明初北征肃杀凛冽的沙场景象，紧接着切入后宫皇子的惬意生活，再切回激烈战事，然后就是魏国公徐达吃烧鹅的家事。一系列镜头变换简洁明了，既交代了时代背景，也引出了一干重要人物。再比如，在朱棣逃婚被打军棍的一场戏中，也是军营、后宫、闺房三条线同时推进，既推进了故事，又呈现了不同人物对同一事件的不同反应。正因为此，该剧用2集的戏份便立住了主要人物的性格特征，高能高效。
有道是“拔出萝卜带出泥”，接下来，明朝初期的重要历史事件，如数度北征、洪武四大案、朱棣夫妇感情升温等重头戏，将轮番登场，让我们且看《山河月明》如何解读。
时代群像，烟火温度塑造丰满人物
人的塑造从来都是拍摄历史剧的重中之重。不同于以往许多同类型剧将人物高高捧起的态度，《山河月明》更乐于“将神坛上的人物拉到生活中来”，呈现出一道道有温度的“人”的风景，刻画出一幅大时代的人物群像。
以主人公朱棣为例，其少年时的青涩冲动与成年后的雄健谋略，通过成毅与冯绍峰的演绎，彼此连贯又各具特色。
好的剧作中，人物的行止与台词设计，从来都不是功能单一，其不仅能交代剧情，还能塑造人物，充分显示着主创团队的功底与耐心。陈宝国饰演的朱元璋就亦庄亦谐，张弛有度，他的台词也是一面接地气，一面显机锋，有趣耐嚼。他既有朝堂之上面对大臣时说出“你以为朕忘了怎么杀人吗？”的威严狠辣，又有面对结发妻子马皇后时的家常幽默；既有偷窥皇子老师时“他敢打老子的儿子”的诙谐吐槽，也有对朱棣“沙场也好，朝堂也好，都得学着应对”的计谋深远……这些细节将这个铁腕治国、恩威并重、爱妻护子的布衣皇帝塑造得丰满鲜活。
此外，演员在一些小动作的设计上也都花了心思。比如，朱元璋的坐姿，体现出他身为帝王之尊，运筹帷幄、天下尽在掌握的松弛感；太子朱标标志性的“捋袖口”，则表现出其温文谨慎又成竹在胸的气度。剧中频繁出现的厨房戏、饭桌戏，则在增加了剧作温情烟火气的同时，成为塑造人物的另一个“战场”。
在《山河月明》中，上至王侯将相，下至平民百姓；重如戏份繁多的大角色，轻如镜头一闪而过的小人物，都力争做到不扁平不呆板，努力保留了历史人物的复杂性。这不但让历史上那些熠熠生辉的名字在影像中复活，更让一个个真实可感的历史人物与观众建立连接，产生共鸣。
与此同时，该剧中的女性角色同样精彩纷呈：王姬饰演的马皇后慈威兼善，小姑娘徐妙锦古灵精怪……叫人过目不忘。在前10集中，由雨婷儿与颖儿联合饰演的徐妙云也初露峥嵘。这位有勇有谋的“女诸生”，在少女时代便能机智处理公侯的贺礼，替父亲和太子解围；后来又在与朱棣的交锋及荣辱与共中，展现出果决隐忍、顾全大局的性格特质，一步步成长为朱棣的贤内助。
难能可贵的是，《山河月明》还不忘记对小人物投去关切目光，分出笔墨，对张玉、张武、朱能等小人物进行了有血有肉地塑造，告别某些“历史剧”悬浮的叙事窠臼。
立意高远，家国情怀彰显宏阔格局
“家国情怀”素来都是高希希执导作品的主调，这个特点在《山河月明》中再次得到贯彻。
该剧既注重营造“大明一家人”的温情氛围，也不忘历史叙事的责任与担当。剧集通过编织一张涵盖夫妻情、父（母）子情、手足情、君臣情、袍泽情及君民情等丰富维度的“情网”，探索明史剧拍摄的新可能，彰显宏阔格局。
在看点十足的两代“帝后”对手戏中，《山河月明》舍弃古装剧常见的高高在上、举案齐眉的严肃范儿，代之以更日常化的表达。在历代史书中素有贤名的马皇后，一面在御厨房挥动锅铲，一面在寝殿给丈夫纳鞋底。帝后二人之间“重八”“婆娘”“妹子”之类的称呼，更将始于微末、忠于显赫的夫妻深情显露无疑。
先婚后爱的主CP朱棣夫妇，也从逃婚、拒婚、洞房斗嘴，到彼此间“敌体”与“不能说”的默契，向休戚与共、相互护持奔赴。
此外，朱元璋与诸位皇子间“什么时候该当父子，什么时候该当君臣”分寸的拿捏，太子对四弟朱棣的信任、倚重、爱护与约束，以及朱棣与十二弟的兄弟情，与铁铉、张玉、朱能、张武等下属共患难的袍泽情等，也为后面的剧情展开做好了铺垫。
然而，“大明一家人”的另一面也是“天家无私事”，在对“国之根本”的表述中，朱氏父子从来都口径一致——在朱元璋口中，“我大明朝下民不可虐，上天不可欺”；在朱棣眼中，则是“一家哭好过一路哭，百官哭好过百姓哭”。所以，有朱元璋的严查官员贪腐，有朱标的与民共甘苦，有朱棣的“天子守国门”。
朱棣这位“不但要虚名，更要实利，利在千秋万代”的千古一帝的人生大戏正徐徐展开。迎接他的既有腥风血雨，也有波澜壮阔，让我们且看他如何缔造大明历史的辉煌。
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