节目｜从《狗十三》到《涉过愤怒的海》，编剧焦华静的“原生家庭宇宙”

前言✉️

本期节目我们请到了电影《涉过愤怒的海》《狗十三》《烈日灼心》的编剧焦华静。这也是展开讲讲「女性创作者访谈」系列节目的第一期。

相对于很多创作者拥有一个明晰确定的答案，焦华静像是提出了问题。女性视角的叙事始终是「未完成」状态，不知道它的边界，也不确定形状。她在描述一种感受，有的时候是在说自己，但好像又在说电影，更多的时候你分不清她说的是电影还是现实。

“女性需要不断被允许，直到确认她可以之后才去做。”女性创作者也经常被要求，只有明确一个答案的时候才能说。但世间的道理并不是非等到一个故事完美了，才开始讲。我可以从中间讲，我也可以倒着讲。重要的是，我们希望看到创作者的完整表达，哪怕这个表达像一颗未被修剪的树，有的时候也重过于被嫁接成为另一个故事。

“女性意识 ”、“书写的女性“和”被书写的女性”是一套系统，作为一个不会“蒙混过关”的人，也许只有当这三个部分同时存在，焦华静才会寻找到那个她要表达的“家庭宇宙”。

[02:31] 拿到小说以后，第一个身体直觉告诉我，我必须讲娜娜的故事[09:15] 完整的娜娜应该是一个视角，而不只是一个角色[17:29] 在我最亲密的家庭关系里，我曾是权力的下位者[22:03] 母女关系间除了权力，还有幽暗的同性拉扯伯格曼电影《秋日奏鸣曲》中的母女
[26:13] 有那么多创作者向外走，向天上地下走，而我想往家庭里面走[30:25] 大家遇到家庭都想回避，但我很较真，总想转回来[39:55] 同一个家庭不同的面向来拍，会是社会的不同面貌，里面大有宇宙[46:46] 我不知道家人们能不能 get 到我作品里的表达，以及大家是不是在揣着明白装糊涂[53:40] 不会因为你的生理性别为女，你就天然有女性创作意识[57:06] 很多问题来自我们习惯去「看她」，而不是习惯跟着「她去看」

戴锦华老师评电影《汉娜阿伦特》

[1:00:38] 目前的李玩比我想象的那个小女孩要更勇敢更有劲[1:0853] 男性导演要拍女性题材，应该置换一下感受人生的观看位置[1:16:03] 我曾经疑惑为什么追车和动作戏公认就是好看的，就算是换成女性追车和打斗，我也依然不喜欢，现在还是在用男性叙事模版嵌套女性创作

没有上天入地和无所不能的打戏，也能成为一部大片

[1:21:22] 现实里先出现获得力量的女性，才会出现讨论这群女性的作品

女性力量的展现--《海妖的呼唤》

[1:21:58] 电视剧看得很少，因为一打开就会像嗑瓜子一样停不下来

[1:25:44] 不会屏蔽负面评论，我更喜希望创作者把这些问题都思考过之后，做出自己的权衡、判断和选择

[1:31:20] 写作不需要仪式，只是很难进入状态

日记，喜欢 by 郭思达

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おっちょこちょい by 羽毛田丈史

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