什么样的花艺设计,一晚直播收入10万元?“立体构成”干货来了
5款花束、3小时直播,388元定价,300多人下单。一个晚上,靠花艺知识输出,花艺师赢利近10万元!
创出如此佳绩的,是在全网拥有超千万粉丝的东方自然风创始人倪志翔,而他的“杀手锏”,则是在设计界正当红的“立体构成”学。
记者:请问你是何时、因何机缘接触到“立体构成”的?
倪志翔:那是在1998年,当时我在新华书店搜寻花艺书籍,那个年代花艺书籍非常匮乏,不得已买了几本与花艺相关的立体构成书。阅读时发现,立体构成学完全可以应用到架构设计中。2006-2009年,我在南京艺术学院进一步进修了空间设计。2007年,《化学工业出版社》出版了我的第一本立体构成学在花艺架构中应用的图书——《花悟》
架构花艺有两种类型,一,架构独立呈现,点缀几朵花或者索性没有花,属于纯粹的空间装置工艺品;二,将架构与传统型插花或者植生设计融为一体,作品更具有艺术性,这也是国际花艺大赛的首选项目。
架构花艺席卷全球,备受年轻花艺师们追捧。但学习架构的学生们常遇到一个问题;学完架构课程,发现自己只是学会了捆绑粘贴、绑扎试管的技法,而架构的设计思路却依然空白,这也是全球架构花艺人努力攻克的方向。
记者:立体构成学是如何应用于架构花艺设计的?能否用一些作品来说明?
倪志翔:“立体构成”学创立于1919年德国包豪斯艺术学校,它主张设计师从传统意识中解放出来,用抽象性的思维,围绕空间展开设计,它至今仍在世界设计界影响深远。
立体构成也称空间构成,是指用一定的素材,按照一定的构成原则,组合成具有美感的作品的方法。它是以点、线、面,揭开立体造型的基本规律,阐明立体设计的基本原理。这就好比我们在墙面挂一副画,旁边有几个帮忙看的人会指挥:高点再高点,左边再左边一些,好,就这个位置!立体构成学就是把大众认知美的这个点用数据计算出来,比如0.618,8∶5∶3,5∶5,1∶2∶4等。
下面是几个作品的例子
上图:将横着的树枝分成10份,以花聚集的位置进行左右划分,左边长度为4份,右边长度为6份,也就是我们常说的0.618比例。
上图:将树棍上下分成10份,右边最吸引观众视线的橙色叶子,它的高度是参照左边树棍的比例,上4下6,依然是我们说的0.618比例。
8∶5∶3,可以是色彩的比例关系,也可以是体积、面积、视觉重量的比例关系。上图铁丝与竹丝的架构部分我们看成是8,下方木板看成是5,中间的花与山藤看成是3,这就是8∶5∶3。这个比例也常会在东方插花三大主枝中应用,即第一主枝长度为8,第二主枝长度为5,第三主枝长度为3。
上图:这件作品最先映入眼帘的是绿叶这个点位,这个点是右边树桩的上下中心点,这样的5∶5比例关系常用在婚礼花艺或是比较庄严肃穆的环境,比如故宫所有建筑都是围绕5∶5的中轴线设计。
上图:针垫花与下方第一丛兰花的距离是1,第一丛兰花与第二丛的距离是2,第二丛兰花与下面第三丛兰花距离是4,这就是倍数比,倍数比让作品更有韵律感。
上图:作品第一朵马蹄莲与第二朵的距离为1,第二朵与第三朵的距离为2,这就是倍数比。
上图:三丛花的距离从右到左也是倍数比的关系。
正是因为有了这些精准的数据,让我们的设计有了基本构图准则。花艺架构是具有代表性的空间设计,任何一件架构花艺作品都是由点、线、面组合而成,任何一件架构花艺品都可以分解成点、线、面。【如下图】
上图:作品中红色背景下花材聚集的位置为点,垂直的钢筋与其他的直线、弧线为线。面则是黑色背景的木板。
架构的设计直接影响到花艺作品最终呈现的美。当我们掌握了架构的设计原理,插上花卉特别是具有东方美感的枝条,与架构融为一体,一件灵动飘逸、具有东方特点的作品就便会呈现。【如下图】
上图:水烛叶做的架构上横出铁线莲。这支横出的铁线莲是学习了中国画“破破的手法,打破了上下垂直的呆板,妙用“破”的手法会让作品变得灵动。
上图:用几块树皮黏贴成一个架构,右边横出一根枝条,点缀具有东方元素的菊花与兰草,一件具有东方特点的架构作品就完成了。
记者:东方自然风五大体系中,立体构成是其中之一。能否举例说明,它在一个作品中的设计过程是什么?
倪志翔:东方自然风分水景系、田园系、森林系、热带雨林系及立体构成五大系,其中最具有挑战性的是立体构成系。
立体构成系以视觉为基础,力学为依据,用点、线、面、体倒推的设计思路——即从体、面、线到点进行设计。日常生活中我们通常我们会说“体面”一些,体与面相辅相成。体承载面,面承载线,线承载点。假设我们今天需要在一个空间做作品,这个空间需要多大体量的作品才合适,我会分4个步骤设计。
第一步,先计算出作品的“体”,也就是作品的三维(长、宽、高)比例。
第二步,设计作品的“面”。面有两种,一种是虚面,一种是实面。一根线条兜一圈,中间是空的为虚面,中间填实就是实面。
衬托作品的背景如果是实面背景墙,我们就可以设计一个虚面,让作品呈现出一个框景面的感觉,如果作品四周都没有背景,我们就需要给作品设计一个实面,如果设计成虚面,作品会显得非常凌乱。根据作品表达的主题考虑用什么材质,用方的还是圆的,或是不规则的形态。
第三步,设计作品的“线”。线有两种:直线与弧线,直线包括折线,弧线包括曲线,线起到功能划分的作用。线条是作品的生命线,线的设计至少用到两种,因为有对比才有流动的快慢感,作品才会活灵活现,富有动感。但要避免材质反差、粗细反差、属性反差,比如亚克力棒与枯山藤用在一起就不合适,假设一根钢草与一根粗竹子并用,反差就太大了。直线与曲线搭配也不合适,直线先变化成弧线,弧线再变成曲线,直线与曲线中间少了弧线就会很突兀,总之两种线条虽然是对比但要有关联。
第四步,设计作品的“点”。在线条上找点,如果没有线,点是漂浮的,就像夜空的月亮,有了线点就有了点位。点不具有流动性,点是让观赏者目光最先停留的聚焦点,但点不能过于突出,要与整个作品相融合,太突出就像夜晚看见一个比较刺眼的灯泡。如果点太突兀,我们会在花朵的前面周围加上碎花或碎叶进行虚化这个点。【如下图】
以上两图:火焰百合花朵过于抢眼,在花的周围加碎叶碎花,起到虚幻焦点的作用。
点是作品的眼睛,要有画龙点睛的作用。在东方自然风立体构成作品中,如果是横线条作品,构图点通常在4或者6的位置,如果是上下构图作品,点通常是在3或者7的位置。【如下图】
上图:从马蹄莲聚合的点向左是4,向右是6,也就是0.618的比例关系。
上图:树枝上的花聚合的地方就是作品的点,这个点位高度是右边木板上方为3、下方为7的位置。
上图:向日葵是点,这个点上方架构是3,下方是7。
以上是用点、线、面倒推设计思路设计的过程。点、线、面的材质,需要围绕作品所要表达的意境,结合花卉的色彩以及作品形态为选择依据。如果不考虑这些关联性因素,作品架构与花卉材质很难融为一体。
上图:倒推设计第一步,先根据环境设计作品长、宽、高的三维体量;第二步,作品的后面是有实面的墙,作品中实面可以不用设计,用直线弧线的竹丝交叉组合,形成一个通透的虚面,线条交叉密集的位置就是将这个面进行虚实分割。用线条组合设计面,可以巧妙地把面与线条无缝融合。点的设计,选择同样选择轻盈的火焰百合,每朵花都是一个点,几朵聚集在一起形成作品的聚焦点。
上图:第一步,先设计作品长、宽、高的三维比例;第二步,再设计一个圆的虚面;第三步,用弧线与曲线交叉设计,分割出作品的虚面与实面;第四步,线条上找到“3”的位置点,也就是右上方蝴蝶兰聚合的位置。
上图:同样的设计思路。第一步,先设计作品长、宽、高的三维第;第二步,用两块木板设计一个实面,实面的作品适合四周无背景的空间;第三步,弧线与曲线在作品右边形成一个虚面,与右边的实面形成两个部分;第四步,在实面的线条上用三朵菊花形成一个聚焦点,从这个点向右由实到虚让作品虚面与实面融为一体。
上图:实面是背景白板,线是弧线与曲线,点是花材聚合点。
记者:如何能将立体构成学在花艺设计中运用自如呢?
倪志翔:我们每一个人都是天生的设计师,每个人从早晨起床开始都在设计自己的穿搭,规划着一整天的事务,正是因为有了这些规划,才会让我们的生活变得井井有条,这就是设计。
倒推设计思路已是我们东方自然风立体构成系非常成熟的一部分。在日常教学中,我对学员输出这种化繁为简的设计思路,按照设计思路学习,学生容易掌握而且很有成就感。把架构看成是一个容器,在架构上用我们中国插花的思想,让东方之美与西方架构融合,正是我们倡导的“古为今用,洋为中用”的理念。
(文中图片、视频由倪志祥提供)
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编辑:霍丽洁 制作、设计:李占一