【系统崩坏】Bad Painting 坏画

廖国核，《无题》，纸上丙烯，38×51.5厘米

文：岳鸿飞|RobinPeckham

翻译：潘丽

从绘画意义上讲，随着抽象主义的日渐僵化，松散性便趁着象征性图像制作的复兴而强势归来。作为一种风格，它伴随的是某种更为出人意料的东西：视觉上和语言上的怪异的机智，这种机智显现为一种富于幽默的生硬，同不受约束的画笔交相呼应。说它是不顺从的绘画也好——说它是糟糕的绘画也好，说它是顽皮的绘画也好。它借由廖国核和赵刚的作品最为人所知悉，但它也随处涌现着。微信上有个公众号就叫作“绘画艺术坏蛋店”。

左小祖咒，《这不是为无名山增高一米》，2014年，板上丙烯， 63×50.3厘米

如今最新加入这场比赛的是左小祖咒，他从1990年代的“东村”圈子退出来，以摇滚歌手的身份，凭借《乌兰巴托的夜》和《我不能悲伤地坐在你身旁》为自己赢得了更大的名声。走向嘲讽，这种突然的转变本身就具有讽刺意味：左小近几年都是在大舞台上演唱，和黄耀明以及其他不太常露面的艺术家一道为社会正义坦率直言。因此，这些小画的意蕴既超出了人们的期待，也低于人们的期待。看吧，一只长着人类四肢的桃子从中间开裂，喷出血来；三只绿毛毛虫从被分离出的面部孔窍爬进爬出；赤裸的女同性恋在公园长椅上搂抱亲热，与此同时一道持刀黑影从草地上飘过；在一片黄色地带，一支在弦之箭朝红色的身体射精；一个女人向一群驴子袒露胸部；歌手本人手持麦克风，将其举向脱衣舞女的后臀；然后，最具指示性的时刻来了，一串屁股堆叠于彼此之上，令人想起那张臭名昭著的照片，上面是一群叠摞在一起的猪——为无名山增高了一米左右。

原文刊登于《艺术界》2015年6月号 专题“系统崩坏”

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