爆改 7㎡ 残旧民居变豪宅，这个 80 后男神建筑师火了

「青年 100」是玩物志全新整合的重磅栏目。我们对 100 位当代青年喜爱的人物进行深度采访，听他们讲述经历、分享见解。希望通过探索人与事、与物、与这个世界的联系，呈现 100 种独特的生活方式和生活观念。给大众重复、高压、快节奏的生活，带来一些新的启发。

「打破私密，实现人与人之间的交流」——青山周平

喜欢在胡同之间穿梭自如，感受着巷子内浓浓的人情味，是青山周平来到中国后最享受的事情之一。

一档改造类栏目，让这个男人被众人熟知。

青山周平第一次作为《梦想改造家》改造嘉宾，就领到了极其有难度的房子。

房子虽小，但家却很大 

第一个改造的家庭，是三代同住的一家人，挤在了仅有 7㎡ 的房子内。

改造之后广受好评。

第三季，节目组再次邀请青山周平来挑战。

L 形夹在过道中间的家，更是提高了前一次改造的难度。

两个房子都有同样的共性，狭窄、阴暗且不通风，公共区域和私人区域没有划分。

父母挤在小小的床上，孩子的孩子，没有自己的活动空间。

整个家空间十分局促，连过道都无法同时走两个人。

这些现象，其实不仅仅只是这两个家庭才有。

极多老城区的院子、房子，都存在着这样的问题。

青山周平改造时，给这些小房子定制了很多存储空间。

把可以存放起来的物品摆进柜子内，就能腾出空间给人。

再利用墙体结构，开了窗。

让原本阴暗的空间，瞬间明亮了起来。

他尤其注重小孩子是否能够有充足的活动空间，每一期都给孩子们打造了属于他们自己的娱乐空间。

而这个设计师，最打动人的地方，是他的细心和用心。

每次改造，他都会先在委托人的家中住上一天。

感受着这个家庭的氛围，同时也观察着每个家庭成员的生活习惯。

什么是公共区域，什么是私人区域。

青山周平认为它们不应该被「定死」。

在他的改造之下，基本上家里的所有区域，都是共同的。

它们既可以是私人空间，也可以通过家具的变形，变为一个公共区域。

打破私密，实现人与人之间的交流。

青山周平的改造，从始至终都贯通着这句话。

青山周平红，不是没有理由的。

他擅长利用空间和空间之间的连接，又让它们能够多功能使用，这也符合当下租房年轻人的一个需求。

「400 盒子社区」是青山周平的一个社区项目。

利用多个 5㎡ 的房间，打造成独有的空间，里面具备着床、工作台、衣柜等等，满足了个人租房的需求。

在盒子外部，还装了轮子，能够自由的移动。

当需要开派对、有会议的时候，可以将它们移到一起。

这就是一个既私密又社交的空间。

这个大胆的项目，听起来很不可思议，却引起了许多独居青年的共鸣。

空荡荡的空间，无法断舍离，都成为年轻人居住环境的种种障碍。

有了这么一个社区空间，就能够完美地解决这些问题。

如果想一想，是不是觉得它很像四合院的结构。

14 年前，青山周平来到北京，专门找了四合院来住，14 年后他依旧住在四合院里。

他享受四合院里每个家庭的烟火气，也享受着老胡同里浓浓的人情味。

「房子虽小，但家却很大」。

这次玩物君也联系到了青山周平，与他进行了一次关于他对建筑、设计理念的对话。

采访过程中，发现青山老师很随和，说一口流利的中文，吐字圆润可爱。

偶尔有什么词想不起来了，就会说一句「怎么说呢」，也很爱笑，很爱思考，待人随和。

儒雅、谦虚、体贴、颜值高，这些不过只是他的一部分。

接下来就让我们进入采访环节吧。

玩物志青山周平

在大学三年级的休学一年中，你去各个国家旅行，并关注了不少建筑和文化，这段经历好像对你产生了很大的影响？

对，一般日本的学校本科是四年级。前面三年更多的是讲课老师给我们讲课，就是老师给你一个东西。最后一年不一样，老师不会给你什么东西，你自己要思考，你自己要发现问题，所以我觉得前三年和第四年的状态完全不一样。
三年级结束，我不想马上上四年级，想自己思考，我比较喜欢什么或者我对什么感兴趣，就一个人背包去了很多地方，大概 25 个国家，从亚洲到中东，是这样的一个情况。
这段旅程中最大的改变应该是思维上的改变，因为之前都在日本，我的思维是日本的思维，在别的地方的思维开拓了很多。我去很多地方看到不同的人的生活状态，城市的不同的状态之后，觉得世界上没有对的东西，也没有不对的东西，都是要看角度的。
不同的文化背景，不同的人怎么说，不同的角度能够产生不同的思考。所以我很少有一个绝对的角度，很少有一个特别特别喜欢的东西，或者特别不喜欢的东西。我认为一件事情都有很多个方面，从别的角度看就会变成完全不一样的一个状态。比如说我现在思考住宅，我现在看到的就和另外一个时代的另外一个人看到，完全不一样。
我发现自己有自己的一个思维框架，但我希望我对待一件事情的时候，把自己的思维框架拿掉，从比较多样的角度开始思考一件事情，这个是一个思维方式上的变化。比如说要做住宅也好，要做书店也好，我希望是比较多样的角度去思考，这是我在旅行当中看到很多不一样的地方，不同的生活方式后的一个变化。

为什选择留在中国？以后会回日本吗？

那个时候 20 岁嘛，是刚刚开始工作的一个设计师，我感觉到这个城市很年轻，周围的甲方也好、合作伙伴也好，都跟我差不多年轻，大概 30 多岁，整个的社会、人，都很年轻，他们都渴望新的东西，都渴望变化，这个感觉跟日本很不一样。
日本的话，可能我的甲方都是 60 岁左右的一个老板，他们大部分人就是不太希望大的变化，不太喜欢新的东西，因为已经活得好好的，为什么还要改变？我就比较喜欢（北京）这种氛围，又是新的东西，然后渴望新的价值观或者变化。
至于回日本，现在的我，越来越觉得地点是没有太多束缚的。因为我现在从北京回到日本，其实也就两三个小时，跟我平时飞深圳差不多时间。我们之前也在日本有一些项目，最近新加坡也有一些项目，东南亚接下来也有一些项目，我现在没有特别考虑这个国家的界限，我觉得未来交通越来越方便，所以我们把工作室的核心放在北京，是没有问题的。

对中国文化有怎样的看法？会对你的建筑理念有何影响吗？

中国的传统建筑，它不是教科书里面的那种理论上面的东西，更多的是一种人与人之间的关系这种感觉。
比如说在胡同里看到的房子的范围和家的范围是不一样的，之前我一直觉得家和房子是一样的东西，后来在那边生活之后，我发现房子不一定是家，家不一定是房子。房子可以很小，但不一定是家也很小。在胡同里，房子很小，但是他们的生活很大。
400 盒子这个项目，也是在那之后有了灵感。那是一个胡同里面的生活方式和生活状态，其实感觉是很未来感的。正好是可以结合在中国现在大城市里面，年轻人没法买大房子，没办法住大房子，越来越多的一个人生活，越来越多人失去了家的概念，越来越失去了一个共同交流个生活的平台。我们的 400 盒子就是希望提供一个年轻人们共同生活的平台。
现在公寓的形式主要还是 3 室 1 厅这种封闭的生活模式，但以后一个人或两个人的家庭会越来越多，比如东京这样的城市，现在是 50%，也就是说一半是两人的家庭或者一个人的家庭，像我们那种 3 个人、4 个人的家庭已经变成很小的一部分。
所以我觉得中国大城市的趋势也越来越是这样，一个人的家庭越来越多。可这个时候我们的住宅很封闭，需要打开它，需要探索新的模式。所以这个时候我们看到胡同的这种生活方式的时候，就有了一些借鉴，当然是我们是不能回到胡同时代的，所以要有一些变化，但是那种（开放的）生活方式是我们可以学习的。

《梦想改造家》里两期，你都选择在委托人家里住一天，这是出于什么想法？

之前我没有做过个人住宅的，参加节目就是首次做（个人住宅），所以我需要好好了解里面的他们这样的普通的家庭生活是什么样子。然后另外一个是灵感的来源，也看到了很多有意思的生活状态，比如说因为空间受限，他们家原来是没有门的，就是厕所也没有门，是一个整的房间。
这个感觉也变成了我的灵感。后来改造之后，只是在卫生间加了门，但其他地方没有加，因为我觉得他们几个人在一个空间里面生活是很好的，我不想把它变成一个房间一个房间的分割的生活空间，这也是看到他们的房子的时候的一种灵感。
另外一个更有意思的（改造）是他们的洗衣机，洗衣机部分有三个功能，一个是洗衣机本身的功能，然后洗衣机有时候会变成厨房台面的一部分，因为它是在厨房的旁边，因为厨房的空间不够，所以要做大餐的时候，我把洗衣机上面的台面就变成厨房的台面的一部分。然后有人要洗澡的时候，洗衣机上面的台面就变成一个放衣服的，就是洗澡间的一部分。
因为本来是很小的空间，里面要实现很多功能，这样一个空间多功能共同使用，我觉得很有意思，这也变成后面我们做设计的时候的一种灵感。比如说餐厅变成客厅，客厅变成卧室，这种变化也是我从他们家里看到的。

参加完《梦想改造家》你觉得对你个人本身最大的影响是什么？

最大的影响，对于我个人来说，我对这种普通人的生活、老城区的改造，更有兴趣了，我觉得这个是很有意思的一件事情，所以后来我们一直在做一些老城区的改造、老城市的更新、小空间的一些探索，然后城市里面的新的生活方式探索这种东西，那个项目让我发现这个是比较有意思的一个方向。
对外界来说，之前很少人知道我们，现在被越来越多人认识，这是一个很大的改变，所以更多的来找我们做设计，我们会有更多的机会做我们想做的项目。

对别人评价你为「网红设计师」，你是如何看待这件事？

如果问我自己喜欢不喜欢的话，我不太喜欢这个名字的。
我还是希望通过自己的作品来说话，通过自己的思维、思想来说话。这些思想不一定是通过网络就可以传达的东西，我希望大家能够更近地去感受作品。因为我觉得网红的东西，很多都是需要通过微博也好，微信也好，抖音也好，这种网络平台传播的。这种平台都是碎片化的，就是一个手机的屏幕大小，比较短的时间，要传播的内容很有限。
这种形式和我要传播的内容和体验还是有点矛盾的，所以我不太喜欢，但这也是现在时代的一种特点，为了能更多地传播我的理念，和更多地有机会做更好的项目，也能接受，或者是去有可能要利用这种平台，所以我也不会太在意。但是如果问我本人喜欢不喜欢，我不太喜欢。
我认为建筑的真正的价值，还是一个整体的体验，就是你从外面慢慢开始看到一个建筑，然后慢慢进去，从入口进去，再慢慢探索，这种整个的体验，包括声音，包括光的变化，包括味道，包括那种温度的变化，这都是建筑的特点。这些看不见的，要体验的东西，很难通过网络来解决。

了解到你除了做狭义的建筑以外，还有做其它的产品设计，那你是更喜欢做产品类设计还是建筑上的？

我核心的东西还是做空间类（的东西），但产品设计也有产品设计有意思的地方，因为它可以买回家，而且我们做产品的时候的原则，是我们不太想做一个艺术品那样的很贵的东西，我们做的产品都是一个普通人可以买的。
建筑师不一定是要建房子的，建筑师也可以通过室内设计、通过讲座、通过写书，通过产品设计，通过各种方式来改变城市生活，或者探索新的消费方式，所以我觉得建筑师的工作不一定是要建房子的。比如产品设计，目的是一样的，只是它的方式不太一样而已。产品的好处就是它可以通过工业化的复制的方式、比较便宜的价格，到达全国各地的普通的家庭里面，通过这样的方式可以改变城市的生活，他的改变的方式不太一样，但是目的都是一样的。

对私人空间和公共区域的界限，你是如何划分？

私人空间还是比较很重要的，虽然小，但是自己有自己独立的一个空间，是我们可以享受共享空间的一种前提。如果我们没有完整的自己的空间的时候，我们很难共享。所以我们 400 盒子这个项目也是每个人还是有自己的一个小小盒子，这是自己的。然后因为我有自己的一个空间，所以我可以分享。

现在出现了胶囊旅馆、盒式楼房等新的形式，您觉得建筑应该如何平衡空间大小和幸福感的关系？

我觉得每个阶段是不一样的，现在最大的问题是我们只有一种价值观，或者说，一种模式。两室一厅，三室一厅或者别墅，就觉得大的地方会好一点。一个家庭就住在一个房子里面。其实在工业革命之前很少有这样的情况的，我们现在认为的住宅的价值观，是时代慢慢形成的东西。
未来随着时代的进步，传统的家庭生活空间也可能会改变，现在的两室一厅、三室一厅这样的也会慢慢改变。我觉得应该会出现各种不同的方式，比如共享社区，会出现年轻人的共享社区，老年人的共享社区，因为未来家庭结构不一定都是爸爸妈妈和孩子这样的家庭模式的。

青山周平快问快答

你自己家中的设计是怎样的呢？

我现在住在离公司比较近的一个公寓里面，总体上来说，我比较喜欢一个大的开放的空间。我不太喜欢分割的房间，整个房子做成几个不同的小的房间那样，所以我住的就是一个大的开间。然后我比较喜欢采光，所以我选择房子的时候一个主要原因是采光，我觉得采光很重要。

你觉得你的颜值，对你的成功是否有所帮助？

我觉得还是有作用的，是吧？（笑）但是我觉得自己还没有到成功的地步，作品还有很大的进步空间，希望未来越来越好，所以我现在也没有把自己定义为成功。

为什么你说不要让女生找当建筑师的男友？

一般建筑师生活和工作是没有区分的。生活的时候也是一直思考，我觉得对于女生来说，或者面对家庭生活的时候，其实还是比较麻烦的。

除了建筑以外，你有其它什么爱好？

其实我觉得没有的，比如说我喜欢看书，我喜欢看一些新的建筑，新的空间，我喜欢看电影。其实都是因为我喜欢建筑，所以喜欢看电影。有时候去看电影，它的原因是我现在是通过看这种电影，可以理解现在的社会或者现在的年轻人的一种状态。比如说这部电影最近很火，这个一定是有它的原因的，就是社会的状态或者社会的人的潜意识当中，他们需要这种电影，就是需要这种东西。我去看这部电影的原因，不是为了看这个电影，更多的是为了了解当下社会中的年轻人。建筑师需要观察这种社会的潜意识，这些没有表现出来的「社会的潜意识」。
我最近看的书，设计的，建筑的、城市的、人类学的、哲学的、历史的这些都有，但是都是围绕着我感兴趣的一个点这样。

有喜欢的中国明星吗？

我比较喜欢周迅，还挺酷的。喜欢她的气质，声音。

百事可乐 or 可口可乐？

可口可乐，我觉得味道还是可口可乐好一些。

写在最后 

采访结束后，也逐渐理解了青山周平口中所说「房子虽小，但家很大」。

当代年轻人的居住模式，是否会随着时代不断地变迁，改变原有的模样，我们无从而知。

所属的空间大或小，已经不能简单地定义着幸福感。

不管是青山周平的改造也好，400 个盒子也好，都在打破旧观念，建造一个全新的居住模式。

如果正在租房的你，愿意来个「盒子」吗？

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