映后回顾 | 《父子情》，在超现实里的和解（内含福利）

《父子情》用诗意而纪实的风格，讲述了一对有隔阂的父子跨越生死的动人故事。令人震惊的山河变迁一点一滳渗透在影片每一个朴素而优美的画面里，其背后悲怆的人物命运却被王超以极其温存的诗意笔触，高度电影化的完成。

这一次“像，由新生”国产新片展，电影《父子情》的制片人钱思曈与主演雒粒舟也来到了深圳百老汇电影中心，与此同时，还带来了一部手机短片《杀青之后》，与现场的观众一同交流分享。

（文末福利）

时间：2018年10月25日

地点：深圳百老汇电影中心

嘉宾：钱思曈、雒粒舟

主持人：飞了

主持人这部影片是王超导演的第八部作品，很凑巧，也是这次影展的第八场放映。我们刚才不仅欣赏了一部正片，也欣赏了一部很有意思的短片。我们也非常有幸请到了影片的两位主创，下面掌声有请影片的制片人钱思曈小姐，还有影片的主演雒粒舟先生。

钱思曈hello大家好，我是钱思曈。

雒粒舟大家好，我是第二次来到深圳，第一次我是开着影片里的摩托车一个人从成都，贵州，云南一直到广西，到深圳。从来没有看过大海，那是第一次。

主持人这一场映后确实也是意外惊喜，两位主创刚好到深圳来，赶上这部片子。首先想问下我们的钱总，这些人是在怎么样的情况下参与到影片的制片工作当中的呢？

钱思曈其实短片里说了，一开始我想演女儿的。本身我是中戏表演系毕业的，毕业之后就出国学了制片人，回来之后经朋友介绍认识了王超导演。非常巧的是，王超导演是南京人，和我也是半个老乡，就想说遇到这么好的一位导演，我得和他合作一部片子，那当然还是希望自己来出演，然后导演就和我说了这么一个故事。我听了就说，能不能把片中的儿子改成女儿，正好我和我爸爸的关系就是这么激烈。我大学四年在北京，他就在我毕业大戏的时候去过一次。考上中戏，他也觉得是件很丢人的事情，他是军人，不希望自己的女儿走这条文艺的道路。

一开始，我和导演还有制片主任去到了大凉山看景。那个地方是彝族，本身想拍吸毒、艾滋、留守孤儿这样一个比较凄惨的片子，去到那边之后感触特别深。我们从北京飞西昌，开车大概20分钟，到了一个彝族居住的地方。差别真是太大了，那边的孩子生活读书的环境特别差，对我们的触动也很大。所以，最后觉得这个片子不管我演不演都要做。

主持人整个片子都是在云南那边拍摄的？

钱思曈对。一开始我们想说去大凉山拍，但是那边的环境特别恶劣。整个剧组进去是件非常困难的事情，所以后来我们就选择在金沙江对岸拍摄。

主持人电影在这里拍摄用了多长时间？

钱思曈20多天吧，一个月不到。

主持人那你这20多天一直跟在剧组吗？

钱思曈 对，我是从前期一直跟到最后，包括现在。

主持人整个制作或者拍摄过程中，你觉得那个阶段比较困难，完成起来有一定难度？

钱思曈其实对我来说，就是前期。因为去看景的时候，我受了不少罪。大凉山要进到彝族地区的山路是没有修好的，就一直上下颠簸，我的腰就在那边受伤了，到现在还有后遗症。那边有一种虫子，咬得我满腿都是。整个环境都是很恶劣的。

主持人我觉得这个影片表现的主题，让人感觉挺意外的。因为我们这次影展，一共是9部电影，多数是集中在新人导演。虽然王超导演是一位相对较年长的导演，但是很多的影片都是低成本制作。包括这部影片，从各方面来看，环境也好，拍摄周期也好，都是很艰苦的。因为很多低成本电影都会有一个现象，就是大量请素人演员，我想请问二位，一部影片请大量非职业演员会给影片带来什么样的效果和影响？

雒粒舟其实启用素人演员是很早就会有的事情，可能是大家平时看的电影主要是专业演员看多了，可能会觉得就应该是专业的演员，其实不是这样的。素人演员有一个好处，就是除了费用低，他有不确定性，他的表演没有套路。专业演员他就是双刃剑，他学了表演会感觉身上有一层面具一样的东西。其实对于现在很多电影来说，这个伤害很厉害，就是看到某一个演员很可能会出戏。

主持人其实现在不可争辩的一个事实是，很多演员，甚至明星演员一年大量拍戏，使得一年365天天天都能看到他的电影，一个面孔出现在大荧幕上，确实有点疲劳。他可能没有非职业演员在一部影片里对一个角色深耕细挖，挖掘出一个角色更内在的东西来。

雒粒舟这倒是真的。

主持人您真正的演的长篇电影这是第一部？

雒粒舟是的。我之前主要是拍照片，短片也拍过。这次完全是机缘巧合，我和我父亲的关系，也就是这样的，所以很有感触。我记得当时在选乡长的时候，最开始选了当地的一个馆长，剧组的几个主创和他在一起聊剧本，想让他表演一些，看能不能融进来。他看了那个剧本之后，直接就哭掉了。他和我父亲差不多的年龄，和两个儿子也没有什么交流。其实这个事情很多家庭都有，就像这个电影一样，它不会很娱乐或者很有趣。但是它给你传达的情绪，是很多时候没办法说出来的一种情绪。又有血缘关系，又不知道怎么办，导致影片里出现了很大的悲剧，才逼迫他回过头去反思，回过头去找儿子和他之间的共同点。

主持人这个影片，中文的片名是《父子情》，但我们没有看到父子之间更多的互动的关系。因为一开始，儿子就去世了。然后影片呈现出来的氛围和基调，是很陌生、很疏离的感觉。然后，两个人之间的相见，是在那样的一个空间和时间下，被王超导演用影像来处理。所以，我看的时候还挺压抑的，也挺难受的。你们在表演过程中，或者说在项目刚确定的时候，是怎么定位影片的基本基调的呢？

钱思曈这部是不同于王导之前作品的。他之前的一些电影，包括《日日夜夜》《江城夏日》，都是事件性的，它的冲突矛盾点是很明显的，但是在这部影片中没有。一开始我是用电脑看的，没有在大荧幕看，觉得节奏特别慢，也很担心这部片子。但是后来我去到国外参加电影节，在大荧幕看过之后，我心里的大石头也终于落了下来，觉得王导的功力还是在的。他是用一种诗意的手法去讲了这个故事。后来我就和观众说，一定要沿着人物内心的那条线去看这部电影。要安静下心来去体会，才会被片中的真情所打动。

主持人有的时候确实需要有这样的家庭关系，或者生活隔阂的时候，会感受得更深。但是电影的魅力就在于它不同于我们以往的人生经验，它才能在大荧幕上建立一种超乎日常生活的体验。这种体验，实际上也是非常难得的。它既发自于我们的日常生活，又抽离出来。而这个短片是用手机拍的，怎么会想起来去做这样的一个短片，然后又叫《杀青之后》这样一个名字？

雒粒舟我们在拍摄《父子情》的途中，正好在上映另一部大片。看完过后，觉得花这么多钱，请了这么多大咖，但是有这么无趣，还不如我们自己回到一个最原始的状态。很多大导演在最开始拍电影的时候，其实在用最原始的器材在拍摄，我们不需要很多工作人员，觉得就应该这样玩一下，自己也有真情实感。确实就是这样，把这个过程中的很多东西，全都是非常真实的东西表现出来了。

主持人我觉得还挺有意思的，虽然短片看起来有点粗糙，尤其是光线不是很好的时候，它用彩色来表现。但你不能把它完完全全有一个明确的定义，它不是虚构的，又是真实的，用各种各样的花招，还挺好玩的。

观众首先我想特别嘉许思曈的勇气，这样的一位美女和才女能够做出这样的一个选择。其实我们每个人都愿意停留在自己的舒适区，我们每个人的父亲对我们的期待，给我们指引的方向，就是我们最大的舒适区。很少有人有这样的勇气去做和父亲的愿望相反的事情。其实像我们影展的题目，“像，由新生”，我觉得只有你自己认识到自己的使命和价值观，而且有勇气去踏出的时候，你才获得新生。

我自己最近比较集中地在看一些电影，因为之前工作比较忙，看得比较少。看完之后，和你们的感受是比较相近的，但我个人对电影的评价呢，我觉得电影最大的价值是在电影当中看中自己。而不是我们评价它是怎么用光的，怎么表演的。我觉得我们花这个时间来看电影，你能不能看到你自己的灵魂深处。实际上，我们每个人和父母辈都有一个代沟和隔阂，因为父母带给了他们爱，也带给他们属于过去的知识、见解，和价值观，来对属于未来的你有一个期盼。这必然会形成一个代沟，是普遍的存在。所以，我觉得思曈这里的坦诚特别难得。

钱思曈很感谢您能喜欢我们这部电影，谢谢！

观众我觉得感触最深的一个部分，我们去爬山的时候只是说我想征服这座山，我想去山顶上看下面的风景。但是当水往回流的时候，我网上看觉得没有希望，很绝望。我在想如果电影上映的话，会不会对社会现状有什么改变。

钱思曈作为制片人，我当然是希望这部片子可以让更多的人看到，这样就可以引起更多的人去关注并且有机会帮助到这些贫困地区的人们。但是很可惜，这个村子快要被淹没了，你在片中看到水位线了吗？到2019年底，那个村子真的就要被淹了，村庄里的人全都要迁到别的村子去生活。

雒粒舟而且非常可惜，这个村子里有很多非常大的酸枣树，全没了。

观众我看片子里面，粒舟的部分非常少，但偶尔会出现。那您对您这个角色是怎么理解的呢？您在表演的时候是传达一种怎么样的感情？您大部分都是背对着镜头的，这个方面不知道您有没有和导演沟通过这个事情？

雒粒舟我不知道是不是不上镜的问题（笑）。其实从影像上说，拍背影，你看不到的话，其实想象空间会更大。导演的出发点是，很多想象是留给观众。他也不希望要把所有的东西都表达的那么清楚，和他一贯的调性是吻合的。我是这样理解。在拍的时候，我是在想我自己和父亲的一个关系，确实没有太多需要发挥得地步，我只能把我的情绪调到那个位置。我会去理解王导这次的尝试和突破，它并不是一场回忆，或者一个神话故事。他在做一个意象上的平行，我在那一边，我父亲又在这一边，在某一个点又交叉上了，和我们现实中有一些点是吻合的。无论一个家庭矛盾多大，都会遇到这东西。

钱思曈本来我们的短片，名字想叫《平行》。

雒粒舟对，后来是王导看了之后，觉得就叫《杀青之后》，很自然地过度过来。

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