2021西泠秋拍 | 凝萃聚珍 玲珑雅趣 —— 重要藏家精选历代古玉专场精品预览

“润泽以温，仁之方也；腮理自外，可以知中，义之方也；其声舒扬，专以传闻，智之方也；不挠而折，勇之方也；锐廉而不怯，洁之方也”。是故玉有五德，石之美者。或佩颈系周身，或置于案头，以玉养神，独享一份天地气韵。这些美玉珍品承载了过往藏家的学养趣味，曾在名门，于此桂华佳期，邀诸君共赴玉器盛筵，结赏百家珍。

 凝萃聚珍·重要藏家精选历代古玉专场

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是次西泠印社2021年秋季拍卖会，文玩部特设 “凝萃聚珍 ·重要藏家精选历代古玉专场”，集一系列古玉珍品，遍历朝代，年湮世远，以飨各位藏家好友。此中佳品不乏文房用玉，取材上乘、纹饰品味高逸，且多由海内外重要藏家宝蓄，来源递藏传承有序，并展出于权威机构博物馆等。

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本专场大部分玉器来源于重要藏家罗伯特·P·杨门的旧藏，其出身于船舶航运家族，亦是中美贸易交流先驱。杨门曾任米德尔伯里董事会主席（Middlebury Board of Trustees 1993-1995），在董事会任职15 年，他在金融界享有很高的职业声誉，并在母校建立了捐赠资金，以支持亚洲艺术的收购和管理。他对艺术充满热情，其家族捐赠了许多收藏品给艺术博物馆。

罗伯特·P·杨门（ROBERT P. YOUNGMAN ）

杨门自幼生活在满饰中国古代艺术品的宅邸里，深受熏陶。其母游历甚广，自上世纪30 年代起就在中国蒐罗美玉。每年杨门生日的时候，母亲便赠他以肖生玉器，自幼的熏陶让杨门的一生都对玉器情有独锺，热忱终生未竭。他先后从纽约、伦敦、香港等地的古董商处购得各时期古玉，他的珍藏品年代跨越久远、包罗万象，生动地延续了中国古人的藏玉传统。

《杨门藏玉：中国玉器——新石器时代至清代》（Robert P.Youngman, The Youngman Collection of Chinese Jades from Neolithic to Qing）在芝加哥出版发行。2019 年，纽约苏富比及香港苏富比先后举行了两场杨门珍藏中国古玉珍品的拍卖，受到全球藏家追捧。

其中，杨门旧藏·清乾隆御用款白玉山水纹钵式碗自上世纪七十年代至今先后流转于伦敦古董商Douglas Wright Ltd、斯宾克、伦敦艺坛翘楚古董公司Roger Keverne Ltd、香港佳士得与春源斋，来源详实流传井然，并著录于《杨门藏玉：中国玉器——新石器时代至清代》，P211，第213 号。

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一九九六年四月，此碗在香港佳士得拍卖，该专场由故宫博物院原副院长、玉器及玉文化研究专家杨伯达先生作序，概述了中国宫廷御用艺术的特征及赏析。同专场中一件乾隆御制白玉瓜棱式羊首掐丝珐琅提梁茶壶，于2017年10月3日香港苏富比拍卖再次上拍，成交价更是高达七千多万，足可见当年其专场甄选拍品严苛，品级极高。本品传承至今，再现于市场，当为藏家珍之。

与本碗同专场的乾隆御制白玉瓜棱式羊首掐丝珐琅提梁茶壶，

于香港苏富比2017秋拍以6550万港币落槌，加佣金7547.5万港币成交。

▲2021西泠秋拍

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杨门旧藏·清乾隆·乾隆御用款白玉山水纹钵式碗

底部款识：乾隆御用

高：6cm 口径：10cm

RMB: 2,200,000－5,000,000 

来源：1.Douglas Wright Ltd，伦敦，1970 年代。

2.Spink & Son Ltd，伦敦。

3.Roger Keverne Ltd，伦敦。

4. 香港佳士得，1996 年4 月25 日，LOT10.

5. 春源斋，纽约。

6.RobertP. Youngman 罗伯特·杨门递藏。

该文出自《中国宫廷御用艺术专场》，香港佳士得，1996年4月28日内页。此文由已故原故宫博物院副院长、玉器及玉文化研究专家杨伯达先生作序。

出版:《杨门藏玉：中国玉器——新石器时代至清代》，P211，第213 号，芝加哥。

此件钵式碗以白玉为材质，圆口内收，深弧腹，弧度自然优美，矮圈足，内外琢磨平整，抛光细致，润泽柔美。杯身素雅无纹，巧妙利用玉色中天然的墨色纹理，营造了水墨书画中，轻颸吹淡霭，云烟袅空山之境。

此杯玉质滋润细腻，周身光素，却显情趣高雅，在艺术价值和美学价值上更胜一乘，正所谓良玉弗琢，方彰显出玉材本身自然的美。不论是从质地或工艺而言皆为至臻。杯底阴刻 “乾隆御用”四字篆书款。清代常见落款形式大多为“大清乾隆年制”或“乾隆年制”款，而“乾隆御用”款则较为稀见，更显珍贵。

故宫博物院藏有“乾隆御用”款的器物不多，有一只和阗白玉错金嵌宝石碗，其碗内底正中刻有隶书“乾隆御用”四字，自乾隆五十一年（1786 年）制成后始终为乾隆皇帝所珍爱，甚至在庆典活动时还被当作御殿赐茶的用具，可作参阅，而本品也极有可能是乾隆帝使用过的玉碗。

 参阅：故宫博物院旧藏和阗白玉错金嵌宝石碗

乾隆时期，宫廷已储有大量玉器，清宫档案中记载：“乾隆十八年四月，太监胡世杰传旨，着德日常姚宗仁在银库玉石中挑选足做玉碗……”可见玉碗为清宫中御用制品，除帝王外，宫中其他人使用玉器的规范，较瓷器、漆木器以至金银器的使用更为严格，仅皇太后、皇后各可用“玉盏金台”一副。此玉碗流传有序，造型柔美清雅，兼具美学和实用价值，堪称乾隆时期宫廷玉器之精品。

▲2021西泠秋拍

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清乾隆·白玉出戟银铤纹朝冠耳熏炉

带盖高：13cm 高：8cm 通径：18.5cm 口径：10.5cm

RMB: 180,000－500,000

来源：英国私人旧藏。

参阅：故宫博物院藏玉条纹兽耳簋。

和田玉，材质规格较大。抛光亮丽，炉身簋形，侈口，束颈，球形腹，高圈足。圆腹外壁前后饰有六出戟，戟式呈银锭状，前后腹壁亦以一戟为中心，饰有浅浮雕双勾兽面纹。腹身两侧饰有一对朝冠耳，双耳与腹壁交接处安有筒状隔钮。形制端庄大气，纹饰典雅庄重。

原配盖以紫檀为材，盖面镂雕灵芝纹，上置螭龙纹玉炉顶，炉顶布满水银沁，气韵古朴。只见两条螭龙盘旋于枝条之上，动态传神。香炉质地莹润，内壁打磨光洁，雕工精细大方，颇有商周鼎彜古朴稳重之感。盖炉为清代皇家及士大夫的书房常备之物。

玉炉飘香，一室皆凈。本品采用和田白玉上上之料，取古朴厚重之吉金造型，处处彰显出古雅朴拙之美，构思巧妙，刀工细腻流畅，仿古却不同于古，于富丽中增添古雅之姿，实为精彩，具有典型乾隆期仿古玉器的意蕴。国内外各大拍卖会亦有相似白玉盖炉现身，均价格不菲，足见其为不可多得的玉雕珍品。

清乾隆碧玉镶白玉瓜喋绵绵图活环耳摆件与乾隆白玉仿古蕉叶纹兽衔十二活环耳尊亦为本场次亮点拍品。瓜喋绵绵图活环耳摆件曾珍藏于罗马 S.Bulgari，其玉质之细腻，色泽浓郁盎然，雕琢之精良，各方衔接得体，浑若天成。造型古朴中不失灵动， 极尽纹饰之能，处处显现古雅高贵之美。俯仰间无不见其和谐流畅之姿，古朴之风与华贵之态融为一体，颇为难得。 

十二活环耳尊递藏于纽约玉器之家有限公司，曾为Helen M. deKay 旧藏并在二十世纪六十年代于纽约苏富比拍卖 ，出版于《杨门藏玉》，p210，第 212 号。耳尊风格独具，用料硕大，取材昂贵，工艺复杂，展现清宫玉器之至高水准，十二活环，在同类型宫廷玉器中极为少见，更增添了此尊的艺术价值，传承至今，保存极好，当为世所珍。

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▲2021西泠秋拍

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杨门旧藏·清乾隆·白玉仿古蕉叶纹兽衔十二活环耳尊

器高：22.8cm 通径：9.4cm

RMB: 1,800,000－3,500,000

来源：1.玉器之家有限公司，纽约。

   2.Helen M. deKay收藏。

   3.纽约苏富比，1966年12月8日，LOT.43。

   4.罗伯特·P·杨门（ROBERT P. YOUNGMAN）旧藏。

参阅：故宫藏青玉四耳活环夔纹壶。

出版：《杨门藏玉：中国玉器——新石器时代至清代》，p210，第212号，芝加哥。

以整块和田白玉料雕制而成，通体纯凈，莹泽光亮，如冰雪堆结，质地细腻无如羊脂初凝，掏膛厚薄均一，造型比例匀称。器型修长，亭亭玉立，束颈，溜肩，微鼓腹下敛，圈足。上承圆口圆盖，盖顶雕变形莲瓣钮。颈部三面饰兽首衔环耳。

活环是清代玉作典型工艺，其均由大料精心设计，细心碾琢方成一体，与瓶身自然融合，为清玉作工艺高超的典型代表之一。此尊独特之处在于瓶颈、瓶身及腹底部一周均凸雕兽首活环耳。只见瓶身琢一圈蕉叶纹，腹鼓处等分成四面，均接活环，腹底部亦饰以三处兽首衔环，同颈部活环对应相望。

整器用料考究、设计精美，雕琢精细，特别是上中下三部分相呼应的兽耳活环，使得赏瓶于细节上更为灵动耐看，富于变化之美，且纹饰设计清新高雅，不落俗套，更增添了此尊的艺术价值。此件白玉活环耳尊风格独具，用料硕大，取材昂贵，造型设计整肃大方而又不失灵巧，可谓构思巧妙，突出了白玉自身的天然美感。其雕刻精细，工艺复杂，灵韵苍然，从选料、设计到制作都符合宫廷用玉标准，是代表乾隆时期玉雕艺术的高水平之作。

治玉工艺发展到清代，可以说集以往历朝历代玉雕工艺之大成。此时，治玉的各项工具均已发明，各种技术已臻完善，尤其到了乾隆时期，充足的玉材、技艺精湛的工匠和皇帝的痴迷使其直接控制和利用各种有利因素，积极参与玉雕设计，使当时的制玉工艺达到了高峰，可谓是到了制玉工艺“无所不思，无所不达”的极致。加之乾隆皇帝深受宋以来文人“尚古”观念影响，品味偏重古朴文雅，故而内廷多有以瓷玉等器仿三代鼎彜者，但其追求的往往是一种气质，而非纯粹的模仿，因此有了清代铜器之特有的样式。

此耳尊纹饰亦取三代之蕉叶、兽面纹等内容，但瓶身形制、工艺、布局已全然不同，造就出了清宫玉器高贵典雅、别具一格的气韵。十二环，十分少见。

▲2021西泠秋拍

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清中期·碧玉嵌白玉瓜瓞绵绵活环耳大摆件

带座高：31.5cm 高：28.5cm

RMB: 1,600,000－3,800,000

说明：此件拍品原配宫廷风格紫檀底座及旧锦盒。

来源：罗马S.Bulgari珍藏旧藏，于20世纪60、70年代购入 （据标签） 。

整件以青玉质为主，由底座、白玉底托、支柱、盖碗四部分组成。盖顶金镶白玉，白玉呈仰莲纹状，上立一珠钮，四周镂空雕刻交杂的如意纹与灵芝纹。盖深翠厚润，其上间以嵌白玉雕刻而成的蝴蝶、牡丹等纹饰，与青玉浮雕的瓜果纹样相错落，外围装饰一周如意云纹。

支柱与器身连接处饰夔龙纹耳，下衔活环，饱满圆润，工艺精湛。腰部鼓凸，以棱线作框，每个开光内均嵌以花形白玉，周边配以浅雕云纹。近底足处四面高浮雕青玉花卉环，不同于铜器和仿古玉器中常见的铺首衔环，此处四环雕成立体层层绽放的花之形，朵瓣娇柔饱满，清新秀美，较为贴伏。下承喇叭形菊瓣纹高足，且摆件每层均以菊瓣纹作上下分隔，呼应有序。

底托设白玉围栏，下方呈木质须弥座式，分上下两部，委角。须弥座由佛座演变而来，宋《营造法式》中规定了须弥座的详细做法，上下逐层外凸部分，称为叠涩，中间凹入部分称束腰，其间隔以莲瓣。从元朝起须弥座束腰变矮，门、力神已不常用，多以花草和几何纹样做装饰，明清成为定式。

只见此须弥座，以紫檀为材，其上部座外围刻方形回纹，上枭饰卷云纹，中间高束腰，各角做鎏金转经筒式珠，八面刻窗，窗内镂雕变形龙纹，下枭则饰饱满的仰莲纹，并以银线勾勒祥云纹。雕工精细概括。

下部座亦以银线饰祥云纹与拐子龙纹，下起六大六小如意足，足面嵌饰蝴蝶、草叶纹，层次鲜明丰富，高雅大气。整器玉质细腻，色泽浓郁盎然，雕琢精良，边角配饰，正装体统，图案布局，讲究居中与对称，各方衔接得体，浑若天成。

造型古朴中不失灵动，极尽纹饰之能而有序，处处显现古雅高贵之美。青玉浓厚，而白玉蝴蝶嵌之，益增其活泼生意。大小错之，有无间之，高下倾之，前后随之，俯仰间无不见其和谐流畅之姿，古朴之风与华贵之态融为一体，颇为难得。

▲2021西泠秋拍

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清·白玉象钮双环耳兽面纹大赏瓶

高：22.5cm

RMB: 180,000－450,000

说明：原配紫檀镂雕底座。

以整块白玉料雕琢而成，玉质清白莹洁，温润如凝脂，且料大质佳，颇为难得。瓶体扁方，束颈、折肩，腹部微收，束胫，高足。瓶盖为覆斗状，盖钮雕一象作回首侧卧状，象身敦厚圆实，象鼻向后背横拖，神态安详静穆。巧借俏色雕一蝙蝠匐于象背，设计巧妙。

瓶盖口沿平直，与瓶身子母口衔接，衔接处直壁刻划一周回纹，严丝合缝，琢磨精细。颈部两侧雕衔环象首双耳，造型丰润可爱，扇耳成双，曲齿成对，长鼻内卷，皆清晰可辨，与顶部象钮上下呼应，寓意太平有象，趣味十足。

瓶身四面浮雕兽面纹，威猛非凡，细观瓶身雕刻，为典型的仿商周青铜器纹饰。原配紫檀木底座，上枋刻回纹为饰，束腰处锼挖渔门洞，托腮处透雕如意卷云纹，下承四矮足。整器用料颇费，纹饰设计繁复，运刀修整极为细腻，雕琢工艺娴熟精湛，线条婉转流畅，灵活自然，打磨细致，构思巧妙。造型端雅大方，厚重敦肃，乃清代玉雕珍品。

▲2021西泠秋拍

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清·白玉高浮雕凤衔牡丹纹如意摆件 

带座高：6.4cm 长：37cm

RMB: 120,000－250,000

来源：1. 英国私人旧藏。

2. 伦敦邦瀚斯，2014 年11月6日，亚洲重要私人收藏，LOT.309。

白玉质，玉质清润。头部作如意云头，浮雕凤凰衔花一尾，左右展翅于花丛之上，灵动欲飞。柄身线条流畅优美，中部微隆起，向下逐渐下凹，至柄端又微翘起，如丝带波动，柔滑秀雅。长柄正中浮雕凤凰一只立于山石竹篁之上,颇有“凤凰非竹实不食”的高洁擢秀之意。如意尾部削尖，镂空雕海棠环，巧致可爱。不论在玉质选材，还是雕琢技艺上，无不是上乘之选。

如意之用，明人高濂在《遵生八笺》里详列其怡养动用事具，其中之一便指如意。最早时，其柄端作手指之形，以示手所不能至，搔之可如意。后文人爱其吉祥之意，取材以雕文饰，摆于书斋，以作清供。乃至宫廷诸贵，更是喜爱如意，以至于清廷处处座之旁，率陈如意常。而各类如意又以玉制为首。

此件如意雕刻形象以凤竹纹饰为主，寓意吉祥且雅致，用刀讲究，起伏有致，舒展精致。造型典雅，做工精细，远望之，曲直有分，疏密有度，首、身纹饰各有呼应；近观之，栩栩如生，祥瑞绵连，是难得的传世佳品。

▲2021西泠秋拍

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清中期·碧玉浮雕缠枝花卉龙纹双耳梅瓶

高：19.5cm

RMB: 60,000－150,000

来源：内斯特 卡塞尔 （1852-1921）

出版：《 丹尼斯·霍尔曼，路易斯夫人，博美伯爵夫人的生活》，伦敦，1952，照片摄于威尔顿弧形街区 2 号图书馆，是伯爵和伯爵夫人在伦敦的住所，彩图iii，8-9 页。

碧玉雕梅瓶，梅瓶的形制特殊，其瓶口小，不易掏膛，故而清代宫中作陈设用的大型玉件器物中，梅瓶非常稀见。此器小口圆唇，束颈，丰肩，腹部斜收，浅足略内凹。瓶外壁以环带区隔，上段腹部压地阳起，以剔地浮雕法呈现缠枝番莲纹，瓶肩两边镂雕盛放的莲花衔环耳，展现极佳的三维效果。

中段浮雕海水龙纹，水浪翻涌唯见神龙尾。下段纹饰兽面及蝉翼纹，整体装饰纹样丰富多变，雕琢工艺细腻，彰显出浓郁的宫廷风格。此件梅瓶，碧玉色泽沈稳，器型小巧玲珑，优雅隽永，纹饰浮雕，立体感强，采用西番莲装饰，等级甚高，是不可多得的精品。

▲2021西泠秋拍
lot3928清中期·白玉乳足玉壶

说明：白玉质，几无杂质的纯净外表如凝脂般莹洁通透，泛著美玉特有的柔润光泽。壶盖与壶身结合紧密，壶身呈四瓣瓜棱形，壶嘴短而流美，壶把圆润，下承三乳足，形制饱满，美观典雅。此件玉壶器型端庄，打磨精良，赏玩与实用性兼具，且颇具清中期玉器制作风格。

高：6cm 通径：12.5cm 内口径：4.5cm

RMB: 30,000－50,000

▲2021西泠秋拍

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明·白玉留皮巧雕五福临门寿桃葫芦瓶

高：17.5cm 长：14.5cm

RMB: 50,000－80,000

来源：Bluett & Sons，伦敦。20世纪六七十年代购于伦敦（根据标签）。

青白玉留皮，质地油润，色泽自然，器型敦实，拟取天然葫芦之造型，配有瓜蒂形盖。瓶身浮雕五只大小各异的蝙蝠，旁缀以繁茂枝叶蜿蜒缠绕，桃果累累坠于其上，五蝠绕悠然盘旋于虬曲桃蔓间。线条劲挺，叶脉清晰分明，棕黄色留皮恰当点缀其间，深具层次感，象形生动。

我国古代历来有以“五蝠”作“五福兆庆”之吉祥寓意。蝠拜寿桃，蕴“福寿双全”之意，古语云：“人有寿，而后能享诸福。”古人以蝙蝠、桃，组成“福寿双全”吉祥图案，又因葫芦谐音“福禄”，形似“吉”字，故蕴含大吉大利、福禄万代之美意。本品选取良玉而雕，以自然之质再造自然，兼顾质、形、艺，寓意吉祥。置于几案，更使书斋增色。

▲2021西泠秋拍

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明·白玉红沁高浮雕双螭龙纹把杯

高：11.5cm 通径：9cm

RMB: 30,000－50,000

来源：20 世纪六七十年代购于伦敦。

参阅：明·仿古螭龙纹杯，纽约佳士得，2007年9月19日，LOT 60。

此杯为整块玉料掏制而成，玉质青白，致密古旧，表面有棕红色沁，天然散布，古意盎然。杯敞口，缩足，口沿外侧饰一圈回纹。往下至腹部，皆饰以细线阴刻连云纹。杯腹微鼓，饰饕餮纹及勾云纹，再下承接流云纹饰，线条丰润极具层次。

杯壁主体为大小两只螭龙，其大者螭首前伸悬于杯口上部，其势欲向杯内一探究竟而又左顾右盼，身躯贴于杯壁上，几于杯身等长，又颇富身段之变化，既是装饰，又可作杯把，集赏用于一身。其小者，则贴附杯壁腹身，回首向上望。两只螭龙身形矫健，肢体却不乏柔美，起伏有致，曲直间若见筋骨。细节刻画清晰灵动，将两只螭龙攀爬戏耍之姿尽显于其上，可见雕刻工艺之绝。

通观整件玉杯，雕刻生动、层次丰富，所雕双螭大小不一，神态各异，极具动感，形质纹饰古朴似高古玉器，又有宋代仿古追求“古韵”而不求“复制”之意味，实为同类玉雕之精品。

▲2021西泠秋拍

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清·黄玉红皮巧雕持卷罗汉山子摆件

高：16.5cm

RMB: 80,000－150,000

参阅：台北故宫博物馆藏白玉罗汉山子摆件。

此件山子黄玉质，色泽醇厚，局部带沁，包浆圆熟，质地细腻凝润。综合运用了镂雕、立体雕等技法，表现了“古桧含烟，青山展画。应见尘中胶扰，便道山间空旷，与麽了平生”的修行世界。只见正面山石若刀凿斧刻，古树兀立，巖树下方琢有石窟，一罗汉散坐于中，袒胸蒲足，颅顶尖凸。右手持卷，左手置膝，长眉垂耳，阔口隆准，虽瘦削见骨，却有恬淡冥会之状。

背面山峦层叠，山峰处沁色洇染，似有飘渺之感。另一侧浮雕两仙鸟，或引吭或垂首，生动处令人浑然忘却刀法而只见其景。罗汉是中国佛教美术的重要题材之一。就外貌而言，罗汉介于佛与人之间，有着佛陀渡世救人的情操，却不必如诸佛相貌的合乎仪轨；擎着人间高僧的外表，却具有更超乎世人的神通自在。

玉山子，是按玉料的形状、颜色、绺裂进行设计，去除瑕疵，掩其绺裂，顺其色泽， 使料质、颜色、造型浑然一体。玉山子在设计中随料“出意”，可粗工、可细工、可浮雕、可深雕、可山水、可人物、可亭台楼阁、草屋石洞，还可牛马动物、翎毛花卉，可远近景布局，散点透视，尽心安排，以取得材料、立意、工艺三方面的统一效果。本品玉料珍贵、立意高远，雕工精湛，层次丰富，立体感极强，展现出山水与禅的意境，确是大家妙笔。

▲2021西泠秋拍
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清乾隆·白玉嵌宝花卉纹痕都斯坦风格舍利瓶

RMB: 无底价

来源：邦瀚斯拍卖。

舍利瓶由瓶盖、瓶身两部分组成，均为白玉质，通体白凈莹润。瓶盖雕琢珠钮，子母口与瓶身扣合，束颈，鼓腹、圈足。以纯凈之玉色搭配痕都斯坦风格华丽的花叶纹装饰，器表以纤细的金丝将花纹的轮廓勾出，并镶嵌各种宝石，椒华灿烂，精巧细致，洋溢伊斯兰风格。痕都斯坦玉器传入后，深受乾隆喜爱，并在此基础上创新出体现中国艺术特色，和符合中国人审美情趣的「西番作」。
此件白玉嵌宝瓶塑面纹饰简洁匀称，造型端庄典雅，宝石熠熠生辉，雍容华贵，与中原传统人文意韵截然不同，给人以另类的美学享受。类似痕都斯坦玉器嵌百宝的花叶纹样装饰还可参见台北故宫博物院所藏一件蒙兀儿帝国带镶嵌盘。

▲2021西泠秋拍

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杨门旧藏·清康熙·白玉雕太白醉酒摆件

高：5.1cm 长：7.7cm

RMB: 120,000－250,000

来源：1.伦敦佳士得1967年11月21日，编号52。

2.罗伯特·P·杨门（ROBERT P. YOUNGMAN）旧藏。

出版：1.《藏品·玉雕和其他石雕》，P41，Cassell & Company Ltd出版，1969年。

出版：2.《杨门藏玉：中国玉器——新石器时代至清代》，P182，芝加哥。

白玉玉质浑厚凝润，手感细腻。以太白醉酒为题，所谓“青莲居士谪仙人，酒肆藏名三十春”，这个长安市上酒家眠，天子呼来不上船的酒中仙以不羁潇洒的形象被世人代代传唱，入歌、入画、入器物，为历代文人所景仰。
只见此摆件刻绘诗仙李白酒酣欲醉，身倚酒缸侧躺休憩之景，醉态俨然，颇富意趣。雕工精湛，把诗仙李白醉酒后慵懒无力、醉意十足的形态刻画得淋漓尽致、栩栩如生，充满生活情趣。▲2021西泠秋拍
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杨门旧藏·明·黄玉凤鸟佩

说明： 黄玉色郁质厚，温润有油脂感。佩作凤鸟形，呈横向伏卧状。尖喙细长内钩，圆眼凸出，羽冠高耸，翅羽后扬，以宽深阴线刻画羽翼，线条犀利传神。下有健壮的双腿和爪连接后方尾部，鸟胸部、翅尾三处皆有反复打磨过的孔洞，可穿绳挂佩。凤为鸟中之王，是尊贵、贤德的象征，含有美好而又不同凡俗之意。此玉鸟神态娇憨可爱，古朴稚拙，包浆自然温润，气韵高古，具有商代玉器特征。

长：7cm 宽：4.8cm

RMB: 无底价

来源：罗伯特·P·杨门（ROBERT P. YOUNGMAN）收藏。

出版 :《 杨门藏玉 ：中国玉器——新石器时代至清代》，p40，第 20 号，芝加哥。

▲2021西泠秋拍

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杨门旧藏·明·黄玉雕兽面纹Y形佩

说明：黄玉质，局部有微沁。器身中间微微弧凸，边缘较薄，形若“Y”字，头部雕琢一兽面纹，开叉为兽耳。耳下为圆圈形双眼，口微张，嘴角凸出体外。头部以下雕琢多道凹凸的平行瓦沟纹，下端渐薄，似榫部，上有对转孔。此玉佩造型神秘而高古，具红山文化玉器特征。

长：8.5cm

RMB: 无底价

来源：罗伯特·P·杨门（ROBERT P. YOUNGMAN）旧藏。

出版:《杨门藏玉：中国玉器——新石器时代至清代》，P38。第17号，芝加哥。

▲2021西泠秋拍
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杨门旧藏·明·玉雕龙凤佩

长：7.4cm 宽：4.3cm

RMB: 80,000－150,000

来源：罗伯特·P·杨门（ROBERT P. YOUNGMAN）收藏。

出版:《杨门藏玉：中国玉器——新石器时代至清代》，P67，第71 号，芝加哥。

此玉佩质地老熟，呈秋葵黄色，淡淡含着玻璃光泽。整器扁平状，以透雕、阴刻等技法双雕龙凤交缠图案。只见龙在上，凤在下，龙身盘旋呈S 形，龙嘴大张，吻部与下颚皆呈斧形，棱目凸吻，长角后抿，气势威猛。
凤亦展翅翘尾，张口旋身，举目眺龙。龙身风尾外侧还附饰勾连云纹，给人以腾云飞跃之感，借以彰显龙凤相绕的神秘氛围，美轮美奂。整器刀法流畅有度，线条严谨有序，一丝不茍，镂空技术娴熟，打破传统的对称格局，令造型更具张力与动感，可见艺术价值之高。此龙凤佩具西汉玉器风格。▲2021西泠秋拍
lot3950

杨门旧藏·明·玉雕红沁虎形把件 

高：4.3cm 长：6.8cm

RMB: 30,000－50,000

来源：罗伯特·P·杨门（ROBERT P. YOUNGMAN）旧藏。

出版:《杨门藏玉：中国玉器——新石器时代至清代》，p133，第133 号，芝加哥。

圆雕一伏虎，前肢曲立，后肢卧地，兽头威武，作俯首前探状。双目炯炯，虎鼻圆长挺阔，巨口尖牙，两耳圆润饱满，脸鬃及腿后饰一排细短阴线，显得虎虎生威，有气势且不杂乱。
身躯毛发间隔有序，线条疏朗，身形壮硕饱满，四肢粗健有力，虎身斑纹灿然，妙色天成，臀尾部有红沁，更添威猛神姿。整器颇为生动写实，雕琢饱满流畅，姿态灵动传神，沁色厚重，器型趁手，耐人盘玩。
▲2021西泠秋拍

lot3946

清乾隆·白玉嵌宝羊衔灵芝摆件

说明：以上等和田玉圆雕而成，玉质润泽，几无瑕疵。瑞兽口衔一株灵芝仙草，双眼嵌红色宝石，从白玉的底色中透出闪闪的斑斓，赋予其灵动之感。双耳下垂贴首，两角卷长触着叶片，四足蜷卧，呈静卧而似有准备奔跃之感，足下浮雕圈圈祥云纹。造型圆润，雕工洗练，憨态可掬的形象令人爱不释手。

高：5cm

RMB: 80,000－150,000

此摆件造型为中国传统的玉雕瑞兽形象，点睛之笔恰是瑞兽眼中那颗宝石，这种装饰手法，带有浓厚的异域风情，多见于乾隆年间，由“痕都斯坦玉”的装饰手法中借鉴而来。
痕玉除嵌有精美的金银丝外，还嵌有各色宝石，充分体现了金银、玉和宝石相组合后产生的无限美感，使器物的形、纹、色、质、泽、做工都达到了完美的境界，深得乾隆皇帝的喜爱。故而，于玉上镶嵌宝石也逐渐成为了乾隆宫廷玉雕的典型装饰技法。

此品取玉上乘，莹白温润，玉质坚致，通灵澄澈，深具“细、结、润、腻、温、凝”六德。瑞兽镇邪保平安，美玉巧雕瑞兽，乃吉兆也。镶嵌宝石，益添宝色，也体现了持有者的高贵身份，当为乾隆时期宫廷玉作之精品。


▲2021西泠秋拍

lot3945

明·黄玉金蟾把件

高：1.5cm 长：5.5cm

RMB: 50,000－80,000

参阅：王世襄旧藏竹雕金蟾把件，此件藏品于香港佳士得2020年7月15日“赏心乐艺”专场以200余万成交。

蟾取材上等黄玉，圆雕，趴伏状，双眼似圆珠凸出，炯炯有神，嘴呈半圆形，蟾皮呈珍珠状，打磨光滑，双足弯曲于腹下，后足后伸，弯于肚旁。整器玉质上乘，色泽雅黄，均一匀称，雕琢讲究，神态自然逼真，栩栩如生。搓盘玩于手中，油润十足。

▲2021西泠秋拍
lot3940

清·翡翠浮雕童子献寿葫芦形佩

长：7.4cm 宽：4.9cm

RMB: 30,000－50,000

翡翠质，翠色鲜绿，布色均满，取葫芦造型，上饰蝙蝠悬挂，双翅环抱葫芦。牌面用如意云头纹勾边开光，一面浅浮雕童子献寿图案，只见仙鹤凌云，劲松苍翠，山石嶙峋，亭阁矗立，四人行动于山间小路之中，其中一老者拄杖坐椅，三童子或推轮椅、或负笠前行，或捧寿桃童子随于末尾，皆笑意盈盈；另一面云气翻卷，远处城池巍立，长者上坐，三童子侍之。

下坐一童子手握如意灵芝，背后置桌，桌上寿桃陈之。童子圆脸丰腴，头梳双髻，五官微浮凸，刻画细腻写实，眉清目秀，面容安静祥和。佩身四周祥云缭绕，蝙蝠祥舞，围聚瑞彩，饱呈福德寿辉，闻达天下之气象。而云鹤翩翩，蝙蝠展翼，凸显寿元绵绵，福运滚滚之态。此件作品珍材绝工，良品精雕，且内涵丰富，神韵盎然，其吉祥处处，福寿禄三才汇聚，慈善爱无不饱含，用以收藏观赏，堪称佳玩也。

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