女性的呼声终究还需女性自己表达——再评韩寒事件
女性的呼声终究还需女性自己表达，只要女性自己的声音足够大足够响，像韩寒这样的陈旧观念才能彻底清除。女性站出来做自己的立言者，是时代的使命，是时代的召唤，更是时代的赋予，相信更多的徐娇们会登上时代舞台！
韩寒或许不会料到，由他导演的电影《乘风破浪》尚未公映，提前发布的主题曲竟然在互联网上招来了广泛的质疑风浪。或许更令韩寒预料不到的是，一名名叫徐娇的90后中国女演员，也伴随着对他的争议登上了最近几天的热搜排行榜。
如大家看到的，这个尚未年满20岁的中国女演员，在微博上对韩寒的三观提出了强烈抗议。她说：女性能够爱自己，而不是把期望寄托在男性身上，或是企图用男性的爱来证明自己，“若《乘风破浪歌》就这样传播在大街小巷，大江南北，被那些懵懂无知的少年少女听去，不知在潜移默化中会如何？”
与以往犀利叛逆的形象不同，事实上，韩寒的歌曲这次在互联网上引发轩然大波，并非歌词有多么的离经叛道，相反，而是表达的思想观念太过陈旧，没有跟上时代进步的步伐。时间往前倒推十年，诸如此类的作品其实并不鲜见，之所以没有引起这么大的动静，除了没有像互联网这样的表达平台之外，其实是包括女性在内的更多的人选择了沉默，或投鼠忌器丧失了表达的勇气，或囿于眼光局限没有发现其中的问题。
公开资料显示，徐娇出生于1997年8月，籍贯是浙江宁波。2006年，在徐娇不到十岁时，就凭借着反串扮演《长江七号》中周星驰的儿子周小狄而一举成名，因此还斩获了第28届香港电影金像奖最佳新人奖。之后，徐娇的演艺事业可谓顺风顺水，在多部影片中出演重要角色。
尽管已经出道十余年且演过多个观众喜爱的角色，但客观地说，徐娇在演艺圈的地位，还是与韩寒不可同日而语。在进军演艺圈之前，韩寒已是中国知名的作家与车手，除积攒了大量铁杆拥趸者外，在这个圈子还积聚了一定的话语权。同属一个圈子，抬头不见低头见，徐娇能够站出来公开质疑韩寒，表达自己的想法殊为不易，说实话，这是需要极大勇气的。
我本人是一名混迹于互联网多年的资深微博博主，所发博文主要集中在与女性有关的话题上。新浪微博大数据显示，转发和评论我博文的粉丝超过百分之八十是女性。这说明，只有女性才更关注与自身有关的话题，只有女性才愿意就女性问题发表自己的看法，虽然也有男性像我一样对女性话题表现出了极大的兴趣，但大数据表明，更多的男性其实是绕着道走的，他们绝大多数假装看不见，即使看到了，往往也是站在与女性的不同立场。
同样是新浪微博大数据，我的微博粉丝的年龄主要集中在了16至29岁之间。严格地说，按照年龄贴标签缺乏科学依据，但毋庸置疑，90 后的女性，与她们的母辈相比，更不愿意接受传统的角色分工，更敢于反抗来自传统社会对自身的压迫。她们更不愿意妥协，更敢于表达自己的意见，更具有现代女性的进步思想。我想，这一切的一切叠加在一起，最终才让不满二十岁的徐娇在这次争论中独领风骚！
就像徐娇自己所说“在身为一个演员，一个艺人，一个公众人物之前，我是一个女人，我是一个人，我是一个中国人。”是的，在涉及性别问题时，与男性相比，女性更能设身处地感同身受地思考，更能感受到貌似天经地义的规则背后隐藏着的巨大不公，当韩寒的歌曲站在男性的角度规训女应该如何如何时，只有女性自己才更能体会出这样的要求是多么的无理。
自戊戌变法开始的一百二十年来，女性问题的话语权一直是由男性把持主导，虽然这些“妇女之友”发自肺腑地真诚地高声呐喊，但整体而言，社会舆论并没有形成良性互动，这些闪闪发亮的思想，总是像流星一样一闪即逝，远远没有形成燎原之势。在我看来，一个极其重要的原因就是，女性的参与太过贫瘠。幸好，随着诸如微博微信等表达平台的逐步拓展，随着女性受教育程度的不断提高，随着越来越多女性的自我觉醒，这一现状正在悄然打破。
在微信朋友圈，有一个名叫《她影》的自媒体发文大赞徐娇，标题用的是《因为韩寒，我们迎来了第一个为女权发声的中国演员，还是个90后！》，我相信，虽然现在徐娇是第一个为女性权利发声的女演员，但这样的女演员会越来越多；不但女演员会越来越多，其他领域为女性权利发声的女性也会越来越多。
在现实世界，我还发现了一个有趣的现象，就是我试着说服我的朋友（男性）接受我的观点时，但他们总是面红耳赤地与我展开激烈的辩论，就如十余年前我与研究女性问题的学者争论一样。而他们的妻子，则时常与我产生共鸣，我几乎是不费吹灰之力就能改变她们固有的看法。
我想说的是，女性的呼声终究还需女性自己表达，只要女性自己的声音足够大足够响，像韩寒这样的陈旧观念才能彻底清除。女性站出来做自己的立言者，是时代的使命，是时代的召唤，更是时代的赋予，相信越来越多的徐娇们会登上时代的舞台！
（本文首发今日中国妇女报，略有删节；作者高富强系女权时评圈评论员，著有《另一种美》，新浪微博@高富强 ）
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