为什么我们今天这个社会有那么多的前任？| 一席·万象 梁老师的爱情课03
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第三课 前任 现任
01
今天谈一下第三部分：前任和现任。
在我们现在的生活里面，有前任特别普遍，不像传统社会，父母的决定就是终身。现代社会是一个流动社会，所以人的情感像河流一样，在不同的地段里面，在不同的时间里面，都有起伏，都有变化。
作为一个个体来说，我们是很难去控制的，很多情感都变成了过去，前任就变成一个普遍存在的、特别重要的社会现实。
加拿大的电影《野蛮入侵》，这个片子获得奥斯卡最佳外语片奖，里面其实描述的就是这样一个现实。一个大学的历史教授雷米，他和儿子的关系相当冷淡，因为儿子看不惯爸爸的生活方式：爸爸跟妈妈离了婚，而且前面还有三个情人。
儿子是一个什么人呢？儿子是一个搞技术的，所以他对生活的目的性和控制性很强，这样的情况下，他很不满爸爸这种无效的生活，因为情感上会特别容易产生一个一个的泡沫。他也不能容忍爸爸对妈妈最后的分离。
后来得知爸爸得重病进医院了，这个儿子终于坐飞机来看望他。来了以后一看，病床特别紧张，爸爸睡在过道上。出于父子这么一个天然的情感，儿子有钱，后来就走后门、送礼，硬是把原来装杂物的房间改变成一个单人病房，把他爸爸安置到这里。
这时候他逐渐地靠近了父亲，才慢慢理解他。你想想，他父亲生活的时代，经历了存在主义、女权主义、嬉皮士，稀里哗啦那么多运动，社会是在不断地变，爸爸也是特别真切地生活。
我们什么都经历过，分离主义者、独立主义和主权主义、主权合作主义者。我们被存在主义启蒙，读了萨特和加缪。读过法农后变成反殖民主义者，读了马尔库塞又变成了马克思主义者、列宁主义者、托洛茨基主义者。读了索尔仁尼琴之后，想法又变了，成了结构主义者、情境主义者、女权主义者、解构主义者。还有什么主义咱们没有崇拜过？
真切的生活里面，毫无疑问，他就跟这个时代的种种风流变换有一种深度的契合，然后每一个阶段又和不同的女性建立起一些亲密的关系。
儿子逐渐逐渐地明白了，他才知道自己其实对爸爸的理解太简单了，太抽象了。后来他想让爸爸去世前能完满一点，就把爸爸三个前女友都叫到一起，陪同他爸爸最后这个生命阶段。
这种容纳性是特别可贵的，包含了我们对现代生活的理解。我们对人不像神学时代那样有非常极端的唯一性的要求，也不是现代主义阶段对人的那种终身价值的要求。我们作为一个个体的人，面对这么庞杂的一个时代变迁，一下子对人的宽容度加大了。
所以这部电影表达出来的那个东西，尽管看上去让人有点伤感，但是在另一方面又使人面对我们的时代生活时增添了很多宽度和力量。
很多时候我们不接受那种不完美的生活，更不用说我们去爱一个不完美的生活。在这种电影里面，如果你细细地体会它，因为一般的人不会把生活变得这么复杂，所以如果你能理解这样的电影，你在迎接生活的时候，那个接受度、理解度就好得多。
我们说在前任这么一个命题之下其实概括的是生活，概括的是时代所要求以人为尺度，而不是以某种原则为尺度、以某种神圣东西为尺度，去对人造成生活的一种苛评。
02
第二个问题，一个人如何接纳自己的前任，这是对你生命的一种衡量。
前几年我回原来在云南插队的那个傣族村，回去以后一切都很新鲜，变化很大，其中有一个当地农民跟我说的事情，我特别感慨。
原来一起在傣族寨子插队的时候，有一对昆明来的知识青年，他们年龄比我们大。女的是昆明那个学校的校花，很漂亮，男的很会说话，然后两个人成了一对夫妻。但是后来矛盾就越来越多，经常吵架，还不断地互相控诉如何如何，最后就离了婚。
我前几年回到那个村寨的时候，他们就告诉我，每年的火把节和春节，总是有三个人一起来到这个村寨。这三个人是谁呢？一个是当年那对离了婚的夫妻，还有一个人是那个女的后来的丈夫。就这样三人行，每年来，看着他们特别地和谐，特别地融洽。
但是我自己就想，如果我是那个前夫的话，这种事情我是做不到的。但是他们对于生活的接受承担，对生活最后的那种修复，可能更具有一种朴素性，就不那么苛刻。
你能容纳这样的情境的话，你的生命就比较完整，你就会对以前的走过有一个非常非常有温度的保持，不然就变成一团糟的一个过去。
文学里面也是这样。台湾有一个作家吴念真，他的小说集我是特别喜欢看，我有时候给研究生都一人送一本。《这些人，那些事》里面收了大概15篇左右他的短篇小说，这里面有一篇《重逢》写得很有意思。
《重逢》的男主人公是一个出租车司机，他原来是个小老板，在他当小老板的过程当中，有一个跟他一起打拼的女友，非常辛苦。公司后来办得有点起色了，人的欲望和野心就放大了。这个男人后来遇到一个女客户，有资本，而且会提供大量的订单。
我们人的脑子有时候不是太稳定的，随机性很强，他本来跟女友关系很好，但是看到这么一个富女人，会提供这样的商机和发展，女人也比较热情，两下一晃动，跟着那个富女人跑掉了。他的女友很伤感，最后就分开了，再也没有见到。
但是没想到，这个小老板后来跟女客户关系又破裂了，公司越办越办不好，所以干脆做了一个出租车司机。
一次在台北机场等候接客的时候，他忽然看见这次来打车的人原来是他以前的女友，心里吃了一惊，但正好排到他，又不能回避，幸好出租车里的灯光还比较幽暗，他希望前女友认不出他来。
前女友上了车以后就不停打电话，一会儿告诉美国那边的家里，说我已经到了什么什么，一会儿又打电话给澳大利亚的闺密，说我最近怎么怎么样。
这个男人一看，幸好她在忙，如果一静下来盯住他就麻烦了。车子终于开到目的地，原来是一个医院，实际上这个女人回来是因为她的父亲生病了，她回来看望。
要下车的时候，女人忽然转身对他说，我一路上把我自己的情况都说清楚了，你难道就一句话不说？这个司机心里一下子才——非常非常地感动，但是也非常伤感。
你看这两个角色，男的显得有点小自尊，他的女友，按道理说，她是被伤害的，但是她看到前男友以后，她对他的那种温情，还是把自己心里的话、把自己的生活都愿意告诉他。
所以最让人感动的就是这个前女友。这就显示出人生的一种宽厚，一种力度，一种心里面的善良。
还有我们特别喜欢的电影《卡萨布兰卡》。
整个世界快倒下来了，我们却挑上这个时候来恋爱。
最让人感动的就是那个里克。两个人在巴黎那么热恋，女友伊尔莎突然就消失了，他一个人在卡萨布兰卡这么一个地方开了个酒吧。但是没有想到，前女友伊尔莎和维克多夫妻俩会来到这里，到底怎么办呢？这个电影特别让人感动的就是最后，那么宝贵的通行证，里克给了伊尔莎和维克多。
有时候看到自己这么挚爱的前任，爱情不是拥有，而是变成了一种离开，变成了放下，这是更高的一种爱。
03
还有一个问题，我们古代社会，或者我们的民俗、我们的惯性里面，说好马不吃回头草。这是很害人的一个东西。
很多情感，一回头其实是非常好的，因为两个人都有教训，两个人都有对事情的一个深度体会了，再在一起就会比以前爱得深得多，相互的理解也好得多，但是我们就很难接受。
今天为什么这个问题很重要？我们在后面的生活里面，人需要一次往复，甚至是好几次往复，然后才能有一个更深切的互相理解，更好的互相珍惜。如果我们永远是从零开始，可能你的错误是不断不断地重复。有时候前任如果再变成现任，其实是一个非常值得珍惜的过程。
04
其实你如何评价前任，是衡量每个人自身的善或者恶。我在学校听了很多人关于前任的各种各样的话，最后我体会到一点，不断地说前任的好处的人，一般心里都比较善。那个不断地把前任说得一塌糊涂的，问题就大一些。
为什么呢？一个前任是你的一段生活，他身上的某种美好的点是很难把它否定的，总是有某一些点、某一些东西让你们走在一起，这是非常珍贵的。
在这个阶段，你们的相爱实际上把心灵深处、生命深处的某些东西开放了、打开了，但有些花儿你不可能让它一年四季全开，所以后来可能枯败了，那也是一回事，是你生命过程一个必不可少的部分。
一个人对对方的理解，对对方的感受，到底是像向日葵一样感受热度、感受美好，还是像非常纠结的荆棘一样，总是勾起一些刺痛的东西？这也是一个非常大的区别。
我们看乔伊斯的小说《逝者》，老人加布里埃尔参加一个聚会，本来是一个非常喜庆的夜晚，散场的时候他在楼下等他的妻子格莉塔。结果格莉塔在梯子上面忽然站住，里边响起了一阵音乐，她脸上浮出一种非常难忘甚至很感伤的神色。
后来加布里埃尔心里有点惊异，但是又有点直觉。回去时坐在马车上，他就问妻子，说这首歌是不是为你而写？是不是有人为你而唱？
结果格莉塔一听，心里面哀伤，说是，当年他是为我而死。
那个小伙子叫富里，非常爱格莉塔，大雪天跑到格莉塔家楼下去弹唱，结果最后大伤风、大感冒，肺炎死掉了。所以格莉塔一生难忘这个人，今天听到这个音乐，心灵深处的往日都回来了。
加布里埃尔坐在马车里面，回到家里，最后睡下。这时候他看着旁边睡着的妻子，心里感到特别悲哀：一个人曾经为她而死，他作为她的丈夫，一生中扮演的角色是多么可怜，也就是说这个女人一生中心里在爱着另外一个人。加布里埃尔作为一个男人的情感，这时候表现得特别地痛切。
夜晚的雪下得很大，整个四边寂寂无声，只听见雪声在落。而这个时候永恒打开了——
加布里埃尔终究作为一个非常善良而且有智慧的人，他一辈子从来没从这个角度去看这个世界。而这个时候，他忽然感觉到茫茫宇宙，一个人生生死死，每个人在这个大生活里面都是一个微小的来来去去，每个人都有自己的生活，有自己的心路，都是真实地在活着。
从一个更大的爱里面、更大的对生命的理解里面，一辈子跟这么真实的一个女人在一起、跟这么有感情的一个女人在一起，忽然觉得心里面想流泪，非常地感动。那是在另外一个层面上拐了一个弯，然后又理解了自己的妻子。
也就是说，他再也不会想在妻子的心里把前任去除掉，然后自己去独享这样一份感情。它超越了拥有和失去，超越了这种唯一性，有一个更大的对世界的爱，更大的对生命的爱。这时候我们可以看到加布里埃尔心灵深处的那样一种温暖就打开了。
生命里面，每个人都要过很多关，有时候我们封闭在一个幸福里面，以为幸福就是这样了，但是后来才遇到一些意想不到，然后才能打破自己原来的那种封闭，打破自己固有的狭隘。
当然我们可以说，也幸好有这样一次发现——加布里埃尔后来在凌晨雪夜的睡眠里去世了，他不是怀着怨恨去世的，而是怀着这样一种宽大的情感去世了。
05
为什么我们今天这个社会有那么多的前任？
有一个大问题，年轻的时候恋爱，从整个人生阶段来说，又好又不好。社会学上把这个阶段定义为“蘑菇阶段”，什么叫蘑菇阶段呢？
就是说你刚毕业，没什么身份，没什么影响，也没什么资源，你就像一个蘑菇，放在阴暗的地方，随便你怎么生长，长得起来你就很优秀，长不起来就溃败。
年轻人正好是恋爱的季节，但是正好又是一个蘑菇时段，所以这个时候相互之间就会产生很多期待和失望。那个蘑菇看着就是不像样子的，到底能不能最后长成一个很高大的什么，都不知道。
而这时候人们对自己的期许又很高，所以期许和现实就有非常大的差距，很多人看着就不太着调，不像一个有远大前程的人。
一些著名的作品都写这个问题。像美国著名作家耶茨，耶茨是善于写孤独的。
他的代表作《革命之路》里面，女主人公爱波是学戏剧出身的，后来和弗兰克认识。弗兰克在二战末期当过兵，因为当过兵而光荣，给了他很多光环，后来上了大学，出来以后总觉得自己跟别人不一样。爱波实际上也是这样一个人，她觉得自己的追求也不一样。
电影《革命之路》改编自同名小说
这两个人在一次酒吧的舞会上互相一看到，交谈了没两句，就发现非常对得上，然后就结婚了。结了婚以后要开始追求新生活，结果没想到还没开始追求，有孩子了。原来他们计划把这个孩子再往后排好多年。
到底要不要这个孩子，爱波实际上心里面也犹豫，但是弗兰克明显地就不想要。但是女性就是这样，我要不要是我的事，你说不想要那就太伤人心了。
最后孩子生下来了，后来又生了一个，所以爱波一下子角色就被定位了。女性一被定位，她就没办法到社会上奋斗了。弗兰克变成在社会上打拼的人，但他在中层岗位上一直升不上去。
最后爱波一看这样不行，她一定要叫弗兰克跟她一起，把房子卖掉，去巴黎。她去联合国科教文组织在巴黎的那个地方做翻译，可以挣很多钱，让弗兰克不要干活了，就在那写作，她认为他是一个可以当作家的料。弗兰克一听，好，好像两个人又要准备转折了。
刚要转折，突然弗兰克被上司叫去谈话，提升他了。
男性有强大的权力欲，追求权力、追求地位，非常想往上升，所以很多人是表层的小资、表层的浪漫，因为他还没有被升；但如果一旦要被升了，在很多情况下，他的本性就暴露出来，他就不由自主地陷入到现有的秩序里面去。
所以弗兰克嘴皮上说还要去巴黎，实际上一听说要升自己，脑子里就千方百计地想办法，把去巴黎的事取消掉。他好像遮掩得很好，因为爱波又怀孕了，他就说先把孩子生下来，以后我们再怎么怎么样。
但女性的直觉感是很强的，爱波心里一下子就彻底地绝望了，就知道这个男人实际上是完全没有一个向远方的能力，所以最后自己精神也垮了，后来跟一个一直在追她的男人也有了一夜情。弗兰克其实跟他们公司的一个女的也有一腿，反正整个生活就乱掉了。
到结尾的时候，爱波终于决定肚子里新怀孕的孩子不能要，因为这代表着跟弗兰克的感情彻底的决裂，所以她买了一套东西给自己流产，结果就大出血死掉了，就这样一个结局。
所以我们说，在这样的一个蘑菇阶段，人是特别混乱的，也特别容易失望，而这个时候需要的一种坚强的力量又很难达到，因为人生阅历还是特别地少，所以我们经常就会有一种放弃、躲避，在这个过程里面，爱情不断地消失。
我们看伍尔夫的《达洛卫夫人》，这也是特别著名的一个小说。克拉丽莎年轻的时代，她的恋人是彼德，那个彼德多清新哪，每天早上从野地里摘出带着露水的野花，唱着歌来到克拉丽莎的窗前来看她。所以克拉丽莎特别开心，每天晚上盼望他来。
但是最后要决定婚姻的时候，克拉丽莎没有嫁给他，嫁给了城里的一个贵族达洛卫。
因为彼德一直就是一个很新鲜的小蘑菇，一直没有自己的前程。后来彼德一个人开始去航海，去远行。一直过了30多年，都老了，50多岁了，达洛卫夫人举行一个沙龙聚会，彼德正好回伦敦，正好来看她，他们两个人才相见。曾经的恋人，30多年以后见面，克拉丽莎就特别想知道他怎么生活的。
彼德坐在沙发上，手里面玩弄着一个折刀，这是到处旅行的人养成的一个习惯。克拉丽莎一看他这个样子，心里面就觉得幸好当年没嫁给他：他这个流浪汉的气质。
但是当客人都走光了，她开始把一盏盏灯都关掉的时候，才感觉到自己的生活就像一个骷髅，不断地被时光的虫所吞噬，每一天都差不多。她觉得当年如果是嫁给了彼德，那生活完全是另外一个样子，完全是另一个世界的打开。
现在她不愿对世界上任何人说长道短。她感到自己非常年轻，却又难以形容地老迈。她像一把刀子，插入每件事物之中，同时又置身局外，袖手旁观。她看着过往的出租车，内心总有远离此地，独自去海边的感觉。她总觉得，即使活一天也极危险。
艾德琳·弗吉尼亚·伍尔芙
我们说为什么前任会大部分出现在蘑菇时期？这个时期彼此需要特别大的支持，特别大的相互力量的输送，但是这个时候又特别地不明白，所以这个时候就会产生那么多的问题。
06
最后我们可以说，在前任这个问题上，我们一定要珍惜，不要把它作为一个负能量存在，它是你生命中特别宝贵的一段，特别值得珍惜的一种存在。
你只有珍惜前任，才能相遇更好的现任，这是一个人生命不断向上发展的一个必然，它是人生不断地获得新生的特别重要的一种我们自己的抉择。
我们看台湾电影《一页台北》，男主人公小凯的女友去法国巴黎留学了，小凯的父母是个开小餐馆的，所以他自己的身份跟女友的身份立刻就拉开了差距。
但是小凯为了追上女友的前进，每天干完活就跑到诚品书店的分店，跑到那里去看法语书。他一定要抓紧学法语，将来跟女友之间才有这种语言的能力，以后到法国去也可以有生活的能力。
结果女友跟他越来越生疏了。这绝对不能单纯地怪女友，因为我们知道时间、空间的分离是非常厉害的。分离是有一个过程的，比如说一对恋人刚分成两地的时候，特别难过，因为原来两个人形成的一种生活方式、生活细节现在突然没有了，一切变得空荡荡，然后自己一个人吃饭变得不行了，什么都不适应。
这样一个月、两个月、三个月，渐渐地，自己学会了空白里面我会做点吃的，听听音乐，看看展览，出去看个电影，逐渐逐渐，那些时间就从空白里面开始活起来了。
过上个半年、年把时间，慢慢觉得一个人好像过得也还可以。再过一段时间，一个人挺适应了，彼此的需求就没有了。特别是你到一个新的环境里面，就会遇到新的人，会有各种各样的事。
小凯还在这努力，但这种努力是多么地绝望。原来还打打电话，后来电话打起来没两句就没话说了，每次打电话的时候语调都特别地深情，但是放下电话就很绝望。躺在床上，小凯默默无语，无依无靠。
后来在诚品书店一下子遇到Susie，她是一个店员，特别单纯，业余时间在学跳舞。她看到小凯在这里，很少看到这么一个小伙子坐在书店的地板上，靠在书架那里，拿着本法语在学。
她一下子觉得很吸引人。后来两下一聊，她说你为什么学法语，他说我的女朋友在法国。Susie心里一凉，原来这么回事，嘴上说哎呀，好浪漫。因为女孩子都会这样，其实心里很伤心了，但是嘴上还夸奖你一下。
小凯经常去书店，最后又发生了各种各样的事情。因为小凯要去法国，要借钱，后来跟黑社会头子借钱，结果产生了一大堆问题，产生了一大堆风险，两个人一起经历了。
到最后电影快结束了，终于小凯按照约定要去法国见女朋友，他心里已经知道不行了，但是还是要去。作为一个男孩，怎么对待前任，这是非常庄重的承诺，原来说要去看她，还是要去。
Susie其实心里面就越发地喜欢他的这种单纯，喜欢他的这种坚持，喜欢他内心的那种朴实，他们在街头就重演了那一幕：原来是小凯送女友，现在变成了Susie送小凯。
两个人望着默默无语，因为此去不知道怎么回事：一见面，说不定那个女友一下子又唤起往日，说不定又好起来了呢。这对Susie来说也是一个特别伤心的事情。
但是小凯走的时候，不像那种不负责任的男孩，隔着车窗说放心，我还回来，那个就很庸俗了。小凯一句话也不说，就默默地看了她，然后车就走了。
后来那个镜头非常好，Susie回到自己的住处，一个人，孤零零的，然后倒了一杯水给自己，默默地走到窗前，望着台北，一片寂静。
镜头一转，过了若干日子，Susie在那儿理书，忽然看见小凯当年经常看的那个法语书，看着看着，主题音乐响起来，心里面生起那种又想念又伤感的情绪，因为小凯一直没回来。
这个时候镜头一转，小凯出现了。
如果我来拍的话，我很可能就在这个地方“咔”停住，Susie继续推着车，不知道回来没有。但是我们中国电影都有一个特点，一定要给人温馨的希望，所以小凯出现了。
他从书架的那一头远远看着Susie，叫了Susie一声，Susie没听到，推着车往前走。结果又走过一个书架，再叫她，Susie这一下听到了，回头一看——
我觉得拍得也很好，它不是说喜出望外，不是的，就是心里是非常高兴的，但是脸色是非常生气的。看了他一眼，然后继续推车自己走，把小凯急得一下不知道怎么回事，再叫她，然后那个Susie憋不住了，才笑起来。
小凯对前任那么珍惜，对他来说是那么艰难的一个心路历程，但是他保持了自己的纯度，所以后来跟Susie交往，是跟原来那个女孩子完全不一样的，没有花言巧语，但是都是寻常里面那种把整个心放出来，两个人之间的深切的互相的关切。
这个电影我觉得在中国电影里面拍的是相当不错的，知道怎么去面对情感、面对自己生活的变化，不需要人太成熟，只需要人纯净就能做到。
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第一课 初恋 分手
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第二课 等待 错爱
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