【枝桠】林曦（上）：强求自己多特别的时候是做作的
29 读书写字织毛衣
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我十五岁来北京读书，我妈做了三件事：联系了她朋友的餐厅，我周末去打工，让我去上里千家的茶道课，联系了一个做临终关怀的慈善组织，让我去医院照顾癌症病人。她认为，在小孩这儿其实没有难跟容易，只有多跟少，你最早给她什么样的东西，她就接受什么样的东西。
其实像我这样也不是很勤快的一个人也帮不上什么忙，但是你看到的东西对你人生影响非常大。那些所有想不清楚事儿的人，或者觉得陷在当下很纠结的人，去一下那些重症病房其实你马上就什么都想清楚了。
当你能意识到自我的时候，其实通常都是不开心的时候。你能感觉到自我在受伤，自我在不高兴。当你头不疼的时候，你是意识不到头的存在，你胃不疼的时候，是意识不到胃的存在的，所以一种强烈的个体存在其实通常都是跟痛苦有关，当你放空的时候，实际上就是所谓的“无我”，你并不能感觉到有一个“我”存在，有一个“我”正在写字，有一个“我”正在思考，有一个“我”正在放空。你就是放空，你就是放松本身。
30 强求自己多特别的时候是做作的
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抱石先生和李可染先生，其实他俩都学石涛，由于性格不同，最后长出来完全两种样貌，一个特别恣意，一个特别严谨。这背后包含的问题是，现在资讯过度发达，你不自觉地就会去模仿，成为套路的一部分，但不会有那么多百分百的革新的，强求自己多特别的时候是做作的。
很多人坚信只有痛苦才能长艺术，我觉得不见得，这是因为痛苦和快乐其实都是人的感受而已，而每个人都可以基于这些营养长出来不同的东西，失败对有些人是磨难，成功对有些人来说同样是磨难，所以痛苦对有些人来说是养分，快乐对另一些人来说同样是养分，所以我觉得真诚地去生活，然后你持续地在画，然后有一天你突然会发现，你的画跟别人已经不一样了。
现在很多画面，你为什么觉得它就是不够好，其实它就是太依附于语言了，太有情节性了，但画面其实是跟情节没有关系的一件事情，它是在一个非常精确的时间里面，在空间里面爆发的一个能量。照片和视频是很不一样的语言体系，但是现在太多的画家很怕别人看不懂，他就需要情节，需要情节就不够有意思。
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