姚海军原本是黑龙江的林场工人，1987年创办《星云》，1998年加入《科幻世界》。
“有个编辑说，像刘慈欣这样的作家就是打开了一个突破口，但是这个突破口打开之后，我们发现后面人丁稀少，这个队伍不成形，所以这是中国科幻面临的最严峻的一个问题，而这种媒体大量的报道也有一个负面的作用，就是一个浮躁的氛围现在在产生，很多作家都是想着怎么把自己的作品拍成电影。”
看完演讲有任何问题，你可以在文章下评论中提问，我们会邀请姚海军回答。
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我来自《科幻世界》，世界上发行量最大的一份科幻杂志，今天特别高兴能来上海，到这儿和大家一起来聊科幻。
上海在中国科幻史上是一个非常重要的一个地方，有很多作品里都描写到上海，像有一本书叫《未来之上海》，是写于民国五年，1916年，书里面就描写了未来的上海的繁荣景象：空中都飘着一些花船，里面住着一些特别漂亮妖艳的女郎，然后很多精神空虚的男士就要乘着飞船到那儿去消费，这就是民国时期对未来上海的一个幻想之一。当然了，上海还有很多的科幻作家，大家可能都知道的，叶永烈先生就生活在上海，还有更年轻的，像江波、潘海天这些人，他们也是中国科幻未来的希望。
我今天要讲的题目是「中国科幻的五个瞬间」，「瞬间」这个词可能不太准确，但是可能大家看过科幻小说的都知道，科幻常常描述的都是大尺度的事件，空间非常辽远，在时间上的尺度也是一样，百年一瞬，实际上像我讲的这个中国科幻史的五个片段，最长的也就二十几年，和这样的大尺度相比，其实连一瞬都算不上。
第一个瞬间是清末民初，中国科幻的萌生。清末民初，大家都知道，国家比较动乱，但是西方的各种各样的文学、科学技术都进入到中国，那么在一些有识之士，像梁启超、鲁迅这些很有名的人的倡导下，科幻小说也开始被译介到中国来。这是鲁迅先生译的两部作品，是现在藏在博物馆里面很重要的两本书。这个就是刚才我提到的《未来之上海》。我这本书是花了6000块钱，专程跑了一趟广州，在广州城的一个乡下里买到它。这个书很有意思，有一个人遭遇海难，漂到一个岛上，就成了中国式的鲁滨逊，后来被一艘神奇的飞艇救起来，到了这个未来的上海。他写的未来上海是一百年后，也就是2016年的事儿。这里面有两个描写有意思，一个是未来的钞票印的都是裸体的美女，穿越者说为什么钞票上印这个东西呢？当时的人就解释了，说，你看印政治人物啊，他们像走马灯一样经常换，成本很大，还有就是银行经常发生挤兑事件，裸体美女都很漂亮，大家看到这样的钞票呢，都会很喜爱，就留着，不会到银行去挤兑，有点什么金融风波都能扛过去。然后，这个人在游览过程当中，就看到外面有几个特别漂亮的女郎，在那儿议论他，说这个老古董，他脑子里到底是什么样子的呢？要不要把他脑子打开看一看。他很惊恐，就问外面这些人是干什么的，陪同的人就说，她们是总长的造子员。穿越者说，哎呀，未来确实好啊，造纸的都这么漂亮，这个时代太美好了。边上就提醒他说，不是造纸员，是造子员，领导们都有这样的造子员，数量不等，反正官员们都有。所以说那个时候的幻想啊，特别有意思，也值得我们深思，其实它是一个讽刺现实的小说。叶劲风的《十年后的中国》也很值得向大家介绍，也是那个时代的一个代表性的作品。它讲的是有一个有志青年，看到这个国家这样受外国人欺凌，他就发愤图强，发明了一种「W光」，隔了五年研制出来了，能量非常大，恰逢外国来入侵，庞大的舰队，这位义士就驾着自己的飞艇飞到空中，启动了「W光」发射器，把入侵的军队全部消灭掉了。过了不久，他飞到敌国的上空，1923年，他这个敌国很有指向性，他说这个国家只有一座火山，然后他就飞到这个火山上面，启动了「W光」，火山就喷发了，最后这个国家就投降了，说「该是你们的都还给你们了」。然后这个义士又向欧洲进发，中途就碰到很大一队飞艇往中国这边飞，正想启动「W光」发射器的时候发现，这个舰队听说中国已经有了这么强大的军力，是来祝贺的，说以后再开什么国际大会，该给中国的席位都要给中国了。所以这个义士也不好意思再用「W光」，就算了。就这么个故事，有点儿像现在的一些YY小说。当然大家看这个《猫城记》，就更有名了，老舍先生的一部作品。《猫城记》讲的这故事很简单，就是主人公驾驶一架飞机，飞到了火星，到了火星飞机就坠落了，坠落了之后，接触到这火星上的猫人，那些人长得跟猫一样，这些猫人也和那个时候的中国人有点像，他们就迷恋一种叫麻叶的东西。这些猫人的军队平常欺压百姓，但是当敌国入侵的时候，他们比谁跑得都快，这些猫人跟外国人打仗不行，但就擅长窝里斗，他们在战场上被俘了，被人关在笼子里头，也会互相撕咬，直到把笼子里最后两个猫人咬死为止。这部作品发表在1932年，也能看出老舍先生对当时局势的一个看法，总体上看还是有一点悲观。那个年代有很多作家也开始写科幻，像这个人，大家可能很熟，张恨水，是多产作家了，他也写科幻。民国初年，我们还出现了很多优秀的作品，当然这些作品不像现在的科幻小说科学的味道那么浓厚，但是实际上也表现了那个年代的知识分子，他们内心深处的一些挣扎。第二个瞬间是「十七年文学当中的科幻」，所谓十七年文学就是指1949年到文革这一段时间，这里面也有不少科幻作品，但是这时候的科幻，和刚才我讲到的清末民初那个时候的科幻，已经呈现出不同的风貌，它们更接近科普。这本书是迟叔昌先生写的一本书，很有代表性，《旅行在1979年的海陆空》，主人公从哈尔滨出发，途经大连到上海，然后到西藏，又回到哈尔滨。从哈尔滨到大连坐的是原子列车，他设想那个原子列车走100公里不用加水，大家可能对加水已经没有概念了，因为我们现在都坐动车，过去那个老式的蒸汽机车啊，后面有一个煤箱，煤车，还有一个水箱，走个几百公里就必须得加水了，所以他幻想的这一千公里才加水，那很先进了。然后从大连到上海又坐的水上飞艇，时速250公里，后来又从上海又坐着喷气式的飞盘，像飞碟一样飞到西藏，然后又从西藏坐离子飞机，一瞬间就飞到哈尔滨。这是对未来的我们的交通工具的一个想象，非常单纯，这个小说里没有涉及到其他的主题。那像郑文光先生，因为在1949年之后，郑文光先生就已经开始写科幻，是当时非常有影响的一个科幻作家，郑文光先生写的一部小说，很有名，是《火星建设者》，这是我们国家最早一部在国际上获奖的科幻作品，获了1957年莫斯科世界青年联欢会大奖。这个作品讲的是火星探险者在火星上探险，想象得很宏大，有51个国家参加，四千人，到火星上去，在火星上一开始信心十足，但是灾难连连，又是瘟疫啊，又是地壳变化呀等等，是费了很多的曲折。
这个小说之所以很著名呢，就是有评论家说，它是第一次用悲剧的手法来写科幻，那过去我们17年文学当中这些作品很少有这样的写法，都是充满了革命乐观主义的。另外一个方面也值得向大家介绍，它这里头对未来的一个想象就是，一个麦穗可以长到五公斤重，然后畜牧场养的猪是三十吨重，很多人都吃不完，所以那个年代，为什么说它是单纯的幻想，我们对未来的这种想象，其实多简单的，很多都跟吃有关系。「短暂的黄金时代」，这个是指文革之后了，因为在文革期间我们没有一部作品得到发表。「黄金时代」一般是指79年到83年的这一段，这一段是中国科幻非常重要的一个阶段，79年，我们大家都知道，郭沫若先生发表了一个非常著名的讲话，叫《科学的春天》，当然科幻的春天也就来到了，那个时候创刊了很多的科普杂志，像《科学时代》：包括我们《科幻世界》的前身《科学文艺》啊，很多省都创办了这些杂志，这些杂志都登科幻小说，然后还有很多主流文学杂志，什么《当代》、《十月》、《人民文学》，都登这个。为什么说短暂的那几年叫很多人很怀念，说它是「黄金时代」呢？就是因为很多的期刊上你都能看到科幻小说，当然也有大量的单行本，还有一些丛刊，像《科幻海洋》，当时很有名的。《科幻世界》，但这个《科幻世界》不是我所在的四川的这个《科幻世界》，这是最早科学普及出版社出版的一个丛刊，当然这个后来就被迫停刊了。当时出现了很多的优秀的作家，像郑文光，叶永烈啊，他们创作了很多影响了一代人的作品，特别是叶永烈的《小灵通漫游未来》，我那个年代很多人都看过这部小说，我当时看到这部小说，我就总期盼着未来快一点到，因为这里面写了很多很神奇的未来事物，比如说空中飞车，没有轮子在空中飞，然后还有像电子表，现在电子表已经被淘汰了，但是我上学的时候，电子表还是特别流行的一种东西。像《奇异的机器狗》，我是看了这本书才迷上科幻的。我上学的时候，我们那儿有个数学老师，八十年代初嘛，刚开始改革开放，很多人做生意，我们老师脑子也很活，他会去批发市场批一些书和杂志，拿到学校里。因为我生活很偏远的一个山村，在黑龙江省伊春市，可能大家很多连听都没听过，我就在伊春市上面的林场里，大森林里面，所以还是相对闭塞的。老师打开书包，就像一个百宝箱一样，我们这些同学就在那里挑自己喜欢的东西。那个时候书都很便宜嘛，两三毛钱，便宜的还有一毛多钱的，我就在老师的书包里找到这本书。这个故事很简单，就是一个狗过马路的时候被轧死了，最后怎么用狗头移植术把那狗复活了，就这么一个故事，但是我从此就陷入到科幻世界当中不能自拔，这个是对我很重要的一本书，我相信很多我们那个年代的人都看过这样的神奇的故事。
刚才我讲了「短暂的黄金时代」，那到了83年，甚至更早，82年其实就开始了，就有一场运动叫「清除精神污染运动」，现在可能都不提这段往事了，但是这个运动对科幻的影响是非常大的，甚至是致命的，因为科幻也成了一个精神污染源，主要有两条罪状，一个是伪科学，就是你写的那些幻想，都是乌七八糟的，不科学的，科学家看不过去，说它是伪科学，另外一个罪状就是它的政治倾向有问题，思想性有问题。实际上那个年代有一场很著名的争论，叫科幻小说姓「科」还是姓「文」的争论，因为那个时候的科幻，已经不是17年文学那样的很单纯的科普，它有了更多人文的东西，更多文学的东西，这个时候就有了这样的争论。传统的相对保守的这一派就认为，科幻小说就应该是科普，另一派呢就说这个科幻小说应该是文学。但是，在这个「清污运动」当中，不管你是文学也好，科普也好，两头堵，是哪个都不行，是科普就是伪科学，是文学就是思想性的问题，所以呢当时很多作品都被批判，那其中批判最重的有两个，一个是这一本，《世界最高峰上的奇迹》，是叶永烈先生写的。这个小说讲的是在喜马拉雅山，在考古的过程当中发现了恐龙蛋，然后发现这个恐龙蛋里还有活性物质，最后果然成功孵化出恐龙了。我最早看到这个小说的时候，我还分不清是幻想还是真实，我以为真出来恐龙了呢。
当然这个小说，现在看是想象力很超前的作品，但是就是因为这部作品里面涉及到从恐龙蛋里孵化恐龙，那么一些人就提出来说，几百万年，这样漫长的时间，恐龙蛋里不可能有活性物质，如果说这里能够孵出恐龙，那不是伪科学是什么。其实这个很令人唏嘘的，这个写得很早的小说，80年代初的一个作品，隔了十几年，才有美国著名的畅销书作家迈克尔·克莱顿写《侏罗纪公园》，大家知道《侏罗纪公园》后来被拍成电影有什么样的影响，它的票房曾经是创纪录，那么在我们国家，像这样的一部作品却受到批判，但那个时候对科幻小说的认识是有局限性的。
另外一个例子，《我决定和机器人妻子离婚》，这个就是思想不健康。但这还不是批得最重的，最重的是魏雅华先生写的，叫《神奇的瞳孔》，是一个短篇，说有一个人，他眼睛有了特异功能，能看透人心，当然如果我要有这个能力，我估计现场就不会来这么多人了，内心深处的想法都能看到。他在单位看了下领导，领导平时西装革履，然后一看这个内心深处有很多东西，是见不得光，很丑恶，然后他看了一些同事，有的还很要好，但内心深处这些东西都没法说，他就心情很低落，回到家里，看到这个很恩爱的妻子，发现这个妻子也有问题，内心深处也有小秘密。简单就这样一个故事。批评、批判它的理由就说，我们社会主义的人际关际不是这样阴暗的，这个东西太阴暗了，所以这个小说就是被批判得最重的一个。当然还有其他很多受批判的小说，有一个写在深山里发现了野人，把野人捉住之后（发现）不是野人，原来是文革期间，报国无门的一个科学家受不了迫害，跑到森林里面。那批判的理由就是，都说社会主义要把鬼变成人，像这样的小说就把人变成了鬼，所以显然是思想不正确，不健康。有很多这样的作品。所以像刚才我提到的，当时做得非常好的这些杂志，当时我们的《科幻世界》还不叫《科幻世界》，还叫《科学文艺》，做得非常棒，但这些杂志都不能再出版了，到了84年，我们国内基本上再也没有科幻小说出版了，杂志也不再刊发科幻小说，只剩下唯一的一家就是《科学文艺》。后来很多人说，中国科幻唯一的一个杂志为什么在成都，在一个偏远的地方？是因为我的那些前辈们敢于坚持，我觉得他们最让人敬佩的一点就是，他们认为，中国要发展，要实现这种创新型的国家，如果没有想象力就谈不上创造力，所以这个国家要发展是需要科幻的，他们有这样的一种理念在坚持，所以这不是偶然的。「清除精神污染运动」这个严冬期一直延续到1991年，但是我现在要讲的是97年，97年发生了一个事儿对中国科幻是非常重要的，这一年，国际科幻大会在北京科技会堂召开，这个策划当时是非常成功的，请到了俄罗斯和美国的宇航员，大家知道这个宇航员在当年啊，哪怕到现在，他们也好像是科学的化身，他们代表了正能量，那么像那个年代，科幻和宇航员结合在一起，科幻也就成了有益的正能量的东西。这个大会之所以成功，就是因为借助了外在的这些力量为科幻小说正名，因为过去是已经被污名化了，它不是好东西，但是到97年，这个科幻小说的社会形象被彻底扭转，就是因为这次大会。当然在97年之后呢就有很多新的科幻作家涌现出来，像星河啊，吴岩啊，韩松啊，柳文扬啊。实际上在97年之前呢，91年就有一个前奏，91年成都召开了世界科幻协会的一个年会，那是第一次试图把科幻的这种负面的社会形象进行扭转，当然那一次也起到了非常重要的作用，只是说没有像97年这次会这么彻底。这是91年的年会的时候，当时请了很多的欧洲和美国还有日本的一些科幻作家。到07年，又一个十年之后，成都又召开了国际科幻大会，当然到这个时候刘慈欣已经闪亮登场。这是2006年的第五期，开始连载《三体》。在刘慈欣之前，中国科幻的最有影响力的作家是王晋康，王晋康在那个年代对《科幻世界》来讲，就像电影的票房保证一样，每期刊物只要有王晋康老师的作品，那期刊物就卖得特别好。当然到了2006年的时候，其实到99年的时候，刘慈欣就已经出现，到2005年的时候他的最重要的作品《三体》开始连载，一个新的时代从那个时候就开始了。当今年刘慈欣获得雨果奖的时候，有很多记者说，刘慈欣创造了历史，创造了一个奇迹，我曾经说过这样一句话，我说这个奇迹，在2005年就已经发生，只是大家没有关注到他。这是07年科幻大会，刘慈欣是如何受欢迎，大家从这张图片上可以感受到。始于1991年的这一段繁荣期当中产生了很多优秀的作品，像王晋康的这三部都特别有名，特别是他的《蚁生》，这是我们国家反乌托邦小说里头最棒的一部，特别推荐大家看。他是写在蚂蚁身上提炼出一种蚁素，这个故事的背景发生在文革的期间，发生在一个村落，一个个科学家就在一个村落里头，就给这些村民们喷上这个蚁素，这个喷上之后效果大不一样了，过去这些村民里头有很多懒人，奸人，不想干活儿，好吃懒做，喷上这个蚁素之后就热衷于去帮助别人，就是不顾自己，每天第一要务就是帮助别人，天天想的都是别人，这个村落就成了一个封闭的共产主义的一个村落，有外来人进来也给他喷上蚁素，利他主义精神一下子被发扬光大，这是多好的一个乌托邦啊，但是后来这乌托邦还是崩溃了，至于怎么崩溃的我就没办法一一细讲，但这是特别值得一读的一部作品。像韩松的《地铁》，他是风格很独特的一位作家，很多评论者认为他的价值还没有被更广泛更深刻地认识到。当然还有更新的一些作者，像宝树，像江波。江波是上海人，他是在刘慈欣之外敢于写大场面的硬科幻的为数不多的作者之一，非常值得关注。我用最后一点时间来说一下我们科幻的今天。这是刚刚闭幕的第二十六届中国科幻银河奖，颁奖嘉宾是刘兴诗先生，刘兴诗是从五六十年代就开始创作科幻小说，这个新人叫索何夫，他现在刚读研一，在新疆大学就读，我们从这个颁奖的图片也能看到中国科幻的这种薪火相传。
这是给刘慈欣颁「特别功勋奖」，为什么给他颁这个奖呢，因为过去中国科幻和世界科幻的交流基本都是单向的，我们引进了大量的西方作品，特别是《科幻世界》做「大师丛书」，我是「大师丛书」的策划者，光是这个系列
就出了140多本，那还有其他什么「流行系列」啊等等等等，但是呢，我们向国外介绍中国的科幻却是没有什么成功的案例。《三体》英文版获得雨果奖，包括它在美国发行的成功，让我们由这种单向的交流变成了双向的交流，这个对中国科幻很重要。
很多人也是讲到这一点，说是现在国家这么重视科幻，那科幻一定有一个好的发展，我也觉得这是一个新的开始，因为这种国家的重视对这样一个文类的发展还是特别重要的，但是我们一定要在这时候看到科幻所面临的一些危机，特别是在刘慈欣之后，我们的后备的力量还是非常薄弱、单薄的，就我们的作家群落是非常有限的，大家可能都看到媒体上的报道，我们国家经常从事科幻创作的作者不超过50个人，有个编辑曾经打过这样的比喻，他说像刘慈欣这样的作家就是打开了一个突破口，但是这个突破口打开之后，我们发现后面人丁稀少，这个队伍不成形，所以这是中国科幻面临的最严峻的一个问题，而这种媒体大量的报道也有一个负面的作用，就是一个浮躁的氛围现在在产生，很多作家都是想着怎么把自己的作品拍成电影，我觉得当下对于作家来讲，最重要的是继续写出好的作品，扩大战果，当然对出版人来讲，我们怎么能把好的作品推广到大众当中，被更多的读者所接受，所以呢，这不是一个终结，这应该是一个开始。最后放这一张照片，是英国著名作家尼尔·盖曼在参加2007年成都国际科幻大会的时候拍下来的，这些外国的作家他们特别激动，因为中国的读者太年轻了，特别有朝气的一个群体，然后还有像这样的小朋友，他们对科幻也是超过了很多人，看过很多书，所以尼尔·盖曼特别感慨地说了一句，世界科幻的未来在中国。我觉得像刘慈欣的出现是盖曼先生的这句话最好的一个脚注，我们希望能有更多的这样的能够证明中国科幻充满希望的作品出现。
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「中国科幻的五个瞬间」20150920·上海 姚海军是一席第324位讲者微信：yixiclub微博：@一席YiXi官网：yixi.tv淘宝：一个礼物by一席合作：yixitv@vip.163.com