研发超一年半，回归端游发行逻辑，《完蛋！我被美女包围了！》背后有女制作人把关
近日，发售于Steam平台的《完蛋！我被美女包围了！》（下文简称《完！美！》）无疑是行业内外的话题“顶流”。
作为一款小体量制作的互动产品，它却能在10月18日发售后迅速蹿红，甚至力压许多3A大作，一度跃升为Steam国区畅销榜首数日；作为一款单机买断制游戏，它的在线玩家峰值高达6万多人；截至完稿，《完！美！》已经在Steam平台收获了近2万条评价，其中95%为好评。
你可以在各大视频平台与社区看到它的身影与讨论，也会意识到，《完！美！》的热度并不局限于游戏领域。“破圈”对这款产品与其团队而言无疑是好事，但同时也为它们带来了更多审视的目光。
有人因其惹眼的男性向受众定位、无厘头到“科幻”级的剧情配置（6位高质量美女同时追求负债300万的“我”），认定它“无脑”、“低级”；
也有人似乎找到了自己的情感乌托邦，甚至通关之后怅然若失地在评论区写下长文感慨；
当然，还有很多人看到了新的机遇。据财经媒体报道，截至今天短剧概念股持续走强；中文在线（主营数字阅读、版权运营、知识产权及游戏运营）新增了“短剧游戏”概念。
可以毫不客气地讲，《完！美！》引发的话题浪潮实在太大，而很多讨论和推测（尤其是关于产品本身的）其实也不过是雾里看花。为此，游戏陀螺专门联系到了游戏背后的开发团队Intiny，聊了聊有关制作、发行等方面的话题故事。
以下是对话内容整理：
专攻互动影像产品，《完！美！》将推出DLC
游戏陀螺：可以简单介绍一下你们的团队吗？
答：我们是小有内容互动娱乐工作室（Intiny），一家从事互动剧类产品开发发行的初创型团队。
互动剧类产品其实并不新鲜，由来已久。而我们的互动影像产品是多种创作载体融合的“混血儿”，比如近年来火爆的短剧、短视频等。小有内容品牌就是为了制作互动影像产品所创立的。
游戏陀螺：《完！美！》是什么时候立项的？
答：至少有一年半的时间了，当时是几个项目同时起步，这款产品是小有内容第一款商业发布的产品。
游戏陀螺：不少玩家对《完！美！》的选角赞不绝口，你们有什么经验心得吗？
答：一部互动影像产品包含剧本-承制-产品-宣发四个环节，演员属于承制中的一个子类，这在传统影视行业来说是非常成熟且有标准流程的。更多的是通过用户需求的把握来定位合适的角色标签，以及找到对应特质的演员。
游戏陀螺：制作成本如何？对你们而言《完！美！》的制作经验可以形成一套完整的方法论吗？
答：其实单论制作成本的话，互动影像产品的投入是低于传统影视剧的制作成本的，包括投入周期等。但如果考虑到满足用户需求的维度，互动类产品对剧本创作、创意投入、精力投入是有更高要求的。
我们在内容选择PK上也会有很多选择成本和沉默成本，这些都是前期无法预估的。如果说有什么方法论的话，第一，生产流程的四个组成部分（剧本-承制-产品-宣发）同等重要；第二，需要更多维度的合作关系，更多形式的参与。
游戏陀螺：你们认为真人短剧+游戏的模式能不能跑通？会带来更大的市场吗？
答：能不能跑通其实我们也不敢妄下定论，真正的主宰只有市场与用户。不过，我个人认为拓宽市场是非常有希望的，《完！美！》也让我们看到了更多的交流与碰撞。我们期待能看更多优质的创意与内容诞生在这个领域。
游戏陀螺：产品发行层面是否有引入一些短剧的打法？有什么发行的心得体会吗？
答：最近我也看到过很多媒体的解读，短剧当前是一种流行趋势内容，确实激活了一个较为庞大的市场。但是这次《完！美！》产品的发行更多地回归了早年端游时代的宣发逻辑：注重宣发定位，针对核心用户，击中用户痛点，关注用户反馈，选择精准引爆点的品宣传播逻辑。业内很多人在买流量获客为主的今天，在存量市场搏杀白热化的今天，反倒忽略了那个曾经品宣逻辑下的端游时代。
游戏陀螺：我看到很多玩家会因为这款产品而演员的动态和直播，成为她们的粉丝，你认为这会不会带来新的商机？
答：我个人不确定这是否是一种商机。从研发角度，我们只关注产品。不过演员因为产品而获得新的机遇，也是我们乐于看到的合作共赢的结果。我们也将保持开放、务实、真诚的态度欢迎更多的合作伙伴，共同创造更有价值与意义的优质内容。
游戏陀螺：你们觉得《完！美！》的成功是一个偶然吗？未来可复制吗？
答：如果从“好评如潮”的用户反馈来说，《完！美！》确实算得上成功。但这也给了我们更多的压力和责任，以及更强的前进动力。
从产品IP和小有内容品牌的角度来看，其实还不能说是成功的。因为产品的破圈，我们经历了各种突发状况，也收获了更多元的用户反馈。一切都需要我们用更高的视角去综合评估、考量、打磨产品内容。这些也是非常宝贵的发行经验向和团队向的财富。
至于是否能够复制，我个人觉得需求一直在，市场一直在，总会有更厉害的团队做出更好的产品。
游戏陀螺：有新作的计划吗？大概是什么方向的？
答：首要目标是满足当前项目用户的需求，会持续往后面做，至于能做多久是用户说了算的；其次也会继续打磨已经立项的其他项目；最后我们也会与更多的合作伙伴一起创作新的内容。
剧本创作背后，离不开女性制作人的把关
在与小有内容互动沟通时，我们相当意外地得知主创团队中有一位女性制作人全程深度参与，也正是由于她和其他几位女成员对人设、情节等细节的“把关”，《完！美！》塑造的爱情故事才在“科幻”的表层下具备真实的情感内核。
游戏陀螺：你的女性视角在创作中起到了怎样的作用？
答：虽然产品有“男性向互动影视”作为大前提，但创作过程中对我们对每个情节的设计都很谨慎。
比如编剧提出想法时，他会问我以女生的角度看会不会有不适的地方。我们会尽量让女角色对待男主的态度更真实，一些时候也会用自嘲的方式来化解玩家的尴尬感。比如顾易最后选择钟甄分支讲的一句台词“我忘了自己也不能忘了你”，钟甄会说“几天不见，怎么这么油腻”。这也表达了制作组的态度，女角色对男主的行为和言语不一定全盘欣然接受，她们也有自己的想法。
游戏陀螺：说说你对《完！美！》用户的理解，他们在作品中收获的是什么？在创作过程中实现这个有没难度？
答：我们希望用户能在这5-10小时的流程中感受到快乐甜蜜、被尊重、被理解等种种正向的情绪价值。
当然要实现这些是有难度的。比如在男主被催债的前提下，要维持整体轻松的氛围，就需要牺牲一定的情节合理性——我们也尽量在细节方面去弥补，例如与郑梓妍在画展的初见，男主用胶带去粘她的裙子。有看到玩家评论说，谁没事手里拿着胶带？但其实在回忆开始男主收拾杂物的镜头中就有胶带。
游戏陀螺：在带领团队创作的过程中，有比较难忘或者有意义的经历可以分享吗？最大的挑战是什么？
答：角色设定反复推翻过几次。尤其是郑梓妍的人设。是什么原因造成了她这么爱玩，她是不是有过什么深刻的经历？想要获得这样的一个女生芳心，男主需要具备哪些条件？这些我们都在剧本会上激烈地讨论过。不过我们不想把氛围做得过于厚重，所以用“埋人”的无厘头方式处理了。
制作的挑战在于，这类产品素材拍摄只能有一次，补拍无论是时间或是成本都不太现实。后期制作产品的时候，也发现了很多素材问题，因此留下了一些遗憾。
游戏陀螺：从参与制作到眼看着这款作品的蹿红，听到来自各界不同的声音，对你最大的影响是什么？有总结出什么心得感悟吗？
答：目前产品的出圈是超出我们预期很多的，不同的声音自然可以理解。
《完！美！》的故事本质上还是在都市生活中追求真爱，追求理解与包容。我最感激的是相当多的用户在这款产品中不仅收获几个小时的快乐，更留下了一些思考和感触。
另外，我认为做内容需要认真考虑受众是哪一部分人群，聚焦才能更好地研究用户心理，满足用户需求。
切中男性情感需求痛点，或许能开辟新的生态位？
事实上，相对女性向市场产品的百花齐放，近年来行业对男性向市场的关注明显不足，也导致了这一生态产品的缺位。
或许有人对此看法嗤之以鼻：至少从游戏领域来看，媚宅的、Galgame的产品难道还少吗？
陀螺君认为，一方面，很多从业者会在创作的过程中简单地将男性的“情感需求”降格为“生理冲动”；另一方面，具备细腻情感的Galgame虽然足够深度，但它所面向的群体依然小众，因此Galgame不足以成为代表性的产品位。
因此，还有更广阔的蓝海市场亟待满足。无论是年初《奇点时代》（男性向二次元手游）的流水奇迹，还是当下《完蛋！我被美女包围了！》在用户层面引发的巨大声浪，都说明了男性向市场是一座休眠的活火山：过去它在沉默，未来它将爆发。
如何应对和把控这部分需求是从业者需要慎重考虑的，在此领域更多的机遇也是显而易见的，未来我们会持续跟进关注。