对于大多数民生记者而言，医院急诊室无疑是在没有新闻线索的日子里最爱蹲守的地方。在这个生与死较量的战场，无时无刻不经历着各种悲欢离合和人情冷暖，每天有人在这里获得了新生，也有许多生命在这里停止了脚步。
由郑晓龙、刘雪松执导，张嘉译、王珞丹、江珊、柯蓝领衔主演的《急诊科医生》，便以强情节、重写实、深伦理的风格，在打开了一扇观察社会各阶层众生相窗口的同时，也扭转过往观众对于“行业剧就是披件职业装谈情说爱”刻板印象，树立出一部“医疗良心剧”所应具备的条件。
行业剧的热门，源于其能够向观众展现出平时生活中那些听上去熟悉，实际上又完全接触不到的全新领域，满足观众对于新鲜内容的猎奇需求。同时，行业大背景的加持，又有利于丰富整个故事剧情构架，树立起更加立体饱满的人物形象。
>>>>需要注意的是，行业剧之所以区别都市剧的地方，在于故事主角附属于这个职业，故事剧情发展都是围绕这个职业环境进行开展的。
而在《急诊科医生》之前的国产医疗剧，虽然满足了行业剧的基本特征，却往往犯下了“专业不够恋爱来凑”的通病，诸如白大褂当风衣,生理盐水能腌鸡的槽点，已经被观众们汇总成段子广为流传。
这些明显违背常识的专业错误，严重透支了观众对于行业剧制作水平的认可程度——连如此最常规和基础的细节都做不到，又怎么能够指望主创团队能够以更严谨的态度创作出令人信服的作品来呢？
以严谨的态度保障每个专业细节，这是拍好医疗行业剧的第一步。《急诊科医生》为了实现这种专业度，找到了北京协和医院全程提供技术和专业支持，从剧本探讨、手术流程的校对、演员对白的指导，到实际拍摄、美工道具等环节，一一把关。
在《急诊科医生》拍摄期间，两位医护人员从头跟到尾，大到医疗设备怎么摆，心肺复苏怎么做，小到听诊器怎么挂，都给出了非常详尽的指导。正是这种“力求医学理论和现实细节的准确性”，使得《急诊科医生》带给观众最真实的观感体验，而不是被各种槽点常识bug出戏跳戏。
观众对医疗行业剧的情有独钟，在于这块时刻需要面对生死的方寸之地，来往进出的病人几乎囊括了三教九流各行各业，而在这些或穷或富或老或少的病患背后，都能够衍生出真实映射社会现实的故事。
作为一部医疗题材的电视剧，《急诊科医生》并不追求呈现各种疑难杂症，而是以普通病患的爱恨情仇为主线，通过每个病患的具体病例，辐射到了广阔复杂的现实社会生活领域，展现出社会取向、伦理观念等价值思想的冲撞，引发观众对于社会热点问题的关注。
像剧中民工没钱治病欲“以命换命”，反映着目前社会“生不起病”的现实焦虑；年迈老人身患重病需要家人照顾，四个子女却各自推诿不愿承担责任，刺痛的是眼下社会“谁来养老”的尖锐现实；至于独居老人的赡养、心理疾病孩子的教育等等多方位的社会焦点，都在急诊科这个小舞台上得到了完整的呈现。
可以说，编剧娟子对于《急诊科医生》中病例的创作，落脚点更侧重于医患关系之外的复杂人性。剧中发生的一幕幕生离死别、拷问人性、人情冷暖的悲喜剧，超越了此前国产医疗题材电视剧的叙事蕴含，也寄托了编剧导演深切的人文关怀。
初看主任医师何建一（张嘉译饰）和高学历海归“空降”医学博士江晓琪（王珞丹饰）的人物设定，似乎并没有跳脱出男女主人公因背景与性格不同，中西医疗理念差异，乃至教育、心理观念等存在着不小的分歧，以至于在日常工作和生活中频繁碰撞的传统套路。
但在深入剖析之下，却能够赫然发现这些“套路”中的“反套路”。
成熟稳重心思细腻的何建一因自己的坚持直接导致了同事的死亡，从而在内心留下了巨大的阴影；满腹激情，鬼马精灵的江晓琪，也是一个儿时因意外火灾失去父母而身患心理病的患者；心思缜密敢爱敢恨的刘慧敏，其实也深藏着一块始终解不开的心病——这些拯救病患于水深火热的白衣天使，却都在医不自医的困境挣扎。
他们并不是完美无缺的道德偶像，生理上有不可言说的疾病，心理上迈不过去的门槛。在面对急诊室里不同病患善与恶、美与丑的同时，他们还需要直面自己生活中的磨难。《急诊科医生》用这样的独特角度，描摹生死语境下急诊科医生的众生态度。
优秀的良心剧，不止在于制作内容的精良，更在于故事里传递的人文关怀与人文精神，能够引发深层次的思考。尤其是对于聚焦于现实主义的《急诊科医生》而言，发生在急诊室里的技术观念之争，伦理道德之争、人文价值之争、现实利益之争，都是客观存在于时代之中的现实。
有意思的是，在剧中既不存在说教道理的高大全人物，也不存在预设立场的道德审判，是非曲直全由观众对照自己的生活和精神层面独立思考，自主判断。
毫无疑问的是，从整部《急诊科医生》的出发和立意来看，郑晓龙时隔十六年再度打造的医疗剧，绝不仅仅只是一部反映医生和病患关系的行业剧，更是通过医生的视角发现急需救助的社会乱象，关注时代精神和价值需求的文艺佳作，也真正无愧于“医疗良心剧”的称号。
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