专访丨杨紫——后流量时代，她的演技+流量不是伪命题
我们常常用“小戏骨”去形容童星出道的演员们，他们往往在更早的时间里就已经获得了大众对自己演技的认可，却需要在更长的时光里，完成一次又一次的“突破”。
与观众一起长大的杨紫，比其他人具备更加庞大的观众缘，也有足够的经验应对大多数演艺圈纷至沓来的一切。但对她来说更重要的，却是通过不断深耕演技，来将这份对“突破”的渴望一次次的付诸践行在自己的角色中。
《天乩之白蛇传说》刚刚落下帷幕，另一部同样由杨紫主演的玄幻IP大剧《香蜜沉沉烬如霜》便接档而至，自江苏卫视开播以来便接连取得卫视黄金档收视冠军，更在三大网络平台创下佳绩，上线仅十五分钟播放量就突破一亿，目前全网播放已突破三十亿大关。
不同于以往仙侠剧里女神仙的刻板形象，《香蜜沉沉烬如霜》的锦觅更因为被“陨丹”断情绝爱，从来无所谓情感的羁绊，大大方方地“欢喜”着她看得顺眼的事物，愈发显得洒脱可爱。
“因为她不知道我爱你是什么意思，但她只是觉得我说了我爱你，可能更能让你觉得会很开心，然后会给自己很多灵力，她就觉得那我就说呗，就很单纯的看着他说我爱你。其实不太走心哈哈～”
化身陵光公子，打扮成男装到人间“吃喝玩乐”。一个眼神，一抬眉头，都体现好奇心和机灵劲儿。
在“陨丹”逐渐破碎的过程中，锦觅对感情的感知渐渐变得强烈，但绝不是一蹴而就，而是一个循序渐进，极富层次感的变化过程。
当他得知挚友肉肉的死去，她第一次感知到了失去的痛苦，但此时的她还并不太明白，这种痛楚的缘由，更不明白眼泪的含义所在。
从前期不懂爱而导致笑料百出，到中期对于感情的慢慢尝试与探索，以及最后完全的成熟、甚至读懂了仇恨。这样完整又起伏的人物弧线，考验的恰好就是演员对角色的理解与诠释能力，但这也正是这个角色让杨紫爱不释手的原因所在。
在前些日子播出的《天乩之白蛇传说》中，杨紫就已经贡献了几场令人潸然泪下的哭戏。
隐忍的、崩溃爆发的，亦或是手足无措的，这些情绪的精准度几乎体现在杨紫的每一个眼神和台词里，足以见得杨紫对于不同状态下人物情感的把握。
“我不喜欢被比较，我觉得经典是永远超越不过的。当初这部戏公司找到我之后，我觉得它是一个完全新的故事，而且角色比较打动我，所以就接了。”
于杨紫而言，超越经典、与前辈去做比较从来不是她目的，通过一个全新的角色去一步步突破自己的演技安全区，才是她的初衷所在。
如今《天乩之白蛇传说》与《香蜜沉沉烬如霜》两部作品开播以来，杨紫持续霸榜Vlinkage榜单TOP5以内；每月官宣一个代言，不仅多次入榜寻艺品牌星指数榜top10，2018年上半年艺人商业价值榜top18，女艺人中排名第五，商业价值随之节节高升。
这样的成绩，对于一个拥有如此高国民度的演员来说，不算意外。可是即使有这么多的作品与国民度加持，她也经历过一度没有戏拍的日子。
“我觉得每个阶段都有每个阶段的瓶颈期，比如现在的瓶颈期可能更多的是想停下来，再审视一下自己现在适合什么，是不是太快了？是不是时候该停下来看看自己？”
瓶颈期带给杨紫的，更多的是越来越努力的去完善自身。
相较于同龄人，童星出道的杨紫有着毋庸置疑的国民度，也有着更多的时间去适应和学习面对踏入演艺圈时纷至沓来的一切。但她却出人意料地，在更快的时间里，选择了勇敢地去做一些不同的尝试。
在她的邻家形象仍在大众脑海中占据着相当牢固的一席之地时，她投入到了抗战题材作品《战长沙》的拍摄中，将湖湘湘从少女时代的明丽活泼到为人妻为人母之后的端庄大气刻画得令人惊艳十足。
《欢乐颂》里的邱莹莹并不是个讨好的角色，杨紫接受这个角色之前就已经做好了准备。但更令她义无反顾的原因，也恰好是这个角色身上的极致所带给她的挑战。如何化危机为机遇，至少“小蚯蚓”成功了。
如今对于演员来说，演技与流量之间的取舍似乎就是一个永恒的话题，像是天平的两端，却很少有人做到两全与平衡。像是孙俪、周迅这样两者都能兼顾的演员，足够的耐心，与恰到好处的机遇缺一不可。
在那几年抗战年代类型剧中，她对“深耕演技”的决心与耐心所有观众都有目共睹。而后这几年几部现象级的作品，以及她逐渐地涉足综艺，又使得她的流量热度在另一方面进一步稳固。
在这个后流量时代，杨紫用自己的耐心和对机遇的把握，在“流量+演技”两者之间实现了最有机的平衡。
杨紫说，她是一个很没有安全感的人。即便在荧幕中，在综艺节目里，那一刻的她的确是在释放自己真实的快乐与率真。但生活里某些与自己独处的时刻，杨紫却更愿意用“敏感”来评价自己。
就像她在即将到来的26岁里，会偷偷想念十五六岁的自己，却又忍不住去幻想三十六的自己会是什么样子。这是属于演员应该具备的感性，也是大多数女孩儿应有的真实又生动的焦虑。
也正如我们问到“如果有一天你不做演员了想要做什么样的职业？”杨紫有些慌张又率真的答道“我如果不是演员肯定很恐慌，因为我觉得我什么都不会，我不知道我做什么，除了表演，我可能什么也做不好。”
可爱又笃定，真实且动人。
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