年终复盘 | 2020年艺人“魔幻”图鉴
2020年即将谢幕，如果要给今年娱乐圈贴个关键词，或许是——魔幻。当艺人为承载主体时，轮番上演的魔幻戏码，给大众贡献了丰富谈资，好坏皆有。
肖战227事件打响吃瓜头炮，这出连续剧年底还未收官；《青簪行》吴亦凡、杨紫撕番大战陷入罗生门，以peace&love告终；明星频频化身主播，扎进电商带货红海；内娱限定团解散又成立，连环塌房被割韭菜的镰刀所伤；姐学引发全民狂欢，哥哥手握接力棒登场PK；演技类综艺实力派给流量派陪跑，导师席炮火不断；耽改101集结，角逐下一个顶流……
不胜枚举的案例描摹出一幅2020年艺人图鉴，明星为完成KPI使出浑身解数、粉丝高举权杖对偶像事业指手划脚、从业者掀起逐利浪潮等诸多因素合力而成。这些瓜你还记得吗？| 2020上半场娱乐圈大事记
流量变天、爱豆换代、演员更迭——艺人格局洗牌进行时。光环是二八定律下的稀缺品，是有野心之人都想拥有的荣耀，可真获此殊荣，也不能给演艺事业打保票。
尽管如此，仍有人争得头破血流，毕竟这符合优胜劣汰生存法则的规律。娱乐圈战况愈发残酷，被卷入其中的艺人难以独善其身。但，在命运齿轮转动的同时，保留一份纯粹与敬畏，也许才是翻盘法门或续命丹。
流量花生荧屏秀，冰火两重天
流量一直是舆论焦点，从未改变。在娱乐圈这座围城，艺人尤其是站在金字塔顶端的艺人，始终是被高墙外大众围观审视的对象。
今年，“天下苦流量久矣”的论调在影视圈扭转，这是对当事人付出努力的回报。有趣的是，叱咤荧屏的一线流量花生呈现两番云泥之别的景象——鲜肉转型奏效、渐入佳境；鲜花固步自封、口碑下滑。
鹿晗在《穿越火线》《在劫难逃》构建的电竞世界与悬疑时空，演绎颓废少年的励志故事和病娇反派的暗黑故事，征服直男心、虏获路人缘。李易峰在《隐秘而伟大》刻画动荡年代心怀正义小人物的心路历程，收视口碑热度三丰收。易烊千玺凭《少年的你》提名金像、百花、金鸡三大奖，《长安十二时辰》入围金鹰奖最佳男演员，成为00后流量生的一枝独秀。
初代流量迈过30岁大关，面临转型；“九千岁”流量如日中天，面临取舍——都归根为：选择。具体而言，即：如何基于行业大环境，建立全面深刻的自我认知并发挥独特优势巩固护城河。
颠覆形象、尝试新戏路，是为决心。摒弃杂音、潜心钻研表演，是为态度。当流量艺人被粉丝用爱供养、被资本趋之若鹜，这些稀松平常的职业素养对他们而言，成了束之高阁的存在。
可惜，打碎重塑方能脱胎换骨的启示并未在流量花身上显现。能打的90流量花要么零作品播出，要么成绩单平平。而那些占据了半壁江山、神隐复出的85流量花，也让人失望。
刘诗诗的《亲爱的自己》，唐嫣的《燕云台》，即便有一线配置打底，仍难逃口碑扑街。更严峻的是，她们暴露出的演技短板，让事业粉也忍不住发出爱的诘问。
在某种程度上，流量花生荧屏秀的冰火两重天，映射出男流量在更为残酷的洗牌机制下不得不主动寻求出路，而女流量相对固化的阶层成为她们“原地踏步”的理由。
殊不知，当影视行业倡导内容为王，观众对演员的要求也益加严苛。任何企图蒙混过关的行径，终将作茧自缚。挣脱流量桎梏为自己正名，或合理利用流量为自己赋能，才是明智之举。
演技类综艺，流量至上or演技归位？
热度与争议齐飞——向来是演技类综艺的写照。《演员请就位2》（以下简称：《演员2》）前脚收官，《我就是演员3》立即登场。
其中不约而同凸显出的一个现象——爱豆跨界演戏，成为舆论焦点。《我就是演员3》于正批评李汶翰演技、王霏霏得到章子怡鼓励，为节目首播贡献了多个热搜。
参赛选手与导师，均为节目的话题制造机。这点在《演员2》里体现得淋漓尽致。台上与台下两个舆论场炮火纷飞的交集，在于流量艺人与实力派，究竟谁更应该留在台上。
答案已揭晓。胡杏儿获得“年度最佳演员”，丁程鑫拿下微博最受关注演员、最受观众喜爱演员两项大奖。胡代表中生代实力派，丁代表新生代流量艺人。
看似用雨露均沾堵住了悠悠众口，但总决赛现场BOSS团揭开了残酷真相。
当晚，任敏、丁程鑫成为“香饽饽”，受到多次邀约，且多为头部影视项目。而实力派演员中，除了胡杏儿、倪虹洁、黄奕拿到一些片约，其余人几乎全军覆没。
在选角决策中，流量至上还是演技归位，市场给了响亮回答，也再次印证了《演员2》被诟病的核心症结。这也是内娱影视行业目前面临的一大问题——在以用户思维为导向决定影视作品的创作风向时，ROI成为主要指标左右了选角。
相比实力派，流量艺人更能扛起产品销售的重担。
令人遗憾的，《演员请就位2》作为S级节目没有给演技S级演员充分表演的舞台，实力派们大都沦为了提升节目格调、制造话题噱头和起到前后辈传承作用的“纽带”。
流量艺人入侵表演舞台，不止挤压实力派的生存空间，让好演员成为权力游戏的“炮灰”是观众不愿意看到的。祭出演技招牌，让好演员的春天到来，刚开播的《我就是演员3》能否实现，引人期待。
《光哥》VS《浪姐》，没有赢家的性别凝视
有人跑去演技类综艺刷存在感试图冲破僵局，有人则跑去秀综增加曝光度以期提高商业价值。翻红，是TA们的终极目标。
今夏爆款《乘风破浪的姐姐》掀起的“姐学”风暴还历历在目，嗅觉敏锐的从业者光速把哥哥秀综提上日程。尽管《披荆斩棘的哥哥》还在孵化，但《追光吧！哥哥》已在热播。
无论打造逆龄女团的《浪姐》，抑或提出混龄男团的《光哥》，其本质都是对多元审美的探讨而发起的性别凝视对抗赛。
前者用她视角观察女性，让男性凝视的原罪现形。后者用她视角审视男性，让女性凝视主导男性命运。
“姐姐”要摆脱根深蒂固的时代枷锁，必须逆流而上才有可能翻盘。而这个过程注定荆棘密布，光是敢于发出真实声音就需要足够的勇气，遑论顶住重重压力的自我解救。
不愿意被规训，是30+女艺人迈出的关键一步。拥有独一无二的个性，敢于做真实的自我，“姐学”的内涵才有意义。
面对自我瓶颈与困境，解决问题，重新找到与大众链接的出口，同样也是《光哥》所要展现的。
其实，姐姐和哥哥面临的性别凝视困境，皆为娱乐行业和社会学的混合产物，由对“美”或“帅”的定义与两性观难以调和的矛盾交织而成。
《光哥》和《浪姐2》想解决痛点并获得认可，首先必须明晰传递的价值观为何，困难降临初心又能否坚持到底，这是来自社会与行业向操盘者发起的最大挑战。而参加节目的男女艺人，能受益多少，取决于自我定位和表达的态度。
偶像“坠落”，白日梦醒
R1SE男团接连塌房，真是“一塌糊涂”。恋情被爆的男主角频频换人，任豪、夏之光、张颜齐、焉栩嘉，足以拼凑出一部《偶像的隐秘恋情》悬疑剧。
从不遵守饭圈契约精神的失格，上升为违背公序良俗的人品瑕疵，男团爱豆恋爱被讨伐的理由，促成了声讨者由追星女孩渗透到女性群体的圈层破壁。
从神坛坠落的不止隐藏恋爱真相的男爱豆，还有那些因父母失信导致“富二代”人设垮掉的爱豆们——周震南、黄明昊、虞书欣均在此列。
一旦包装完美的偶像出现污点，伴随网友“九漏鱼”嘲讽接踵而来的，还有饭圈内部支持者与脱粉者之间的拉锯战。
这场立场先行的对话，注定沟通无效。既然说服不了彼此，索性就正面刚。不论星粉之间的崇拜关系是否解构，都折射出丝在追星过程中对权力结构的极强掌控欲。
留下来的，是为了在跟偶像同甘共苦后，有资本争取更多的对其事业的话语权。离开的，是要在最后一刻集中火力，运用曾引以为傲的粉丝权力来痛击背信者。
一切以爱为出发点所做之事，总会有善恶结果，粉丝的双刃剑即刻生效。当迷妹把自己的情感甚至生命价值捆绑在偶像身上，一旦出现裂缝，就是双方白日梦醒的时刻。
粉丝用金钱堆砌偶像的地位，偶像用认真打拼事业回馈粉丝的爱，早已是默认规则。若不遂“她”愿，偶像重则演艺事业终结，轻则被经纪公司暂时“雪藏”。
偶像产业这套运行机制，暴涨的“她经济”正渐渐拓宽造星链上各参与方对男偶像的宽容度。明年，多档秀综选拔对象仍以年轻男性为主，流水线制造的男爱豆前仆后继，将继续开采粉丝金矿。这是从业者深谙的游戏套路——尽管在目睹了今年男爱豆接连塌房后，依旧立场坚定。
但，不顾饱和的秀粉流量池，一味降低男爱豆的准入门槛难道不会加剧行业乱象丛生吗？男爱豆和女爱豆数量与质量的失衡，对行业发展又有何利弊？是时候冷静思考这些问题了。
结语
2020年是不平凡的一年。而在娱乐圈坐标系里，关于艺人的这整出魔幻大戏将迎来收官，也注定会在特殊年份留下深刻印记。
不管TA们今年的事业轨迹如何，跨年零点一过皆为过往。所有喧嚣，终将定格。2021年的序章等待开启，时光沙漏流逝，聚光灯内外的艺人们是书写平凡或精彩的故事，还是迸发喜怒哀乐的人生感悟，时间会告诉我们答案。
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