这一次，我们听到《三体》的声音
导语：
《三体》电影遥遥无期、动画版2020年上线、电视剧改编困难重重，人们对《三体》影视化的态度逐步从狂热走向理智。“由简入繁”的策略也为大多数人所接受。人们希望《三体》能够从简单的广播剧、动画、电视剧等艺术形式入手，积累经验，最终成就技术难度更高的电影宇宙。
文/午言绝
“你们是虫子！”
在刘慈欣的科幻小说《三体》结尾，三体人通过智子，以文字的形式向地球人发送了第一条信息。
12月1日，改编自《三体》的同名广播剧在喜马拉雅APP上线，正式用声音的方式向“全宇宙”播报《三体》。
“声音可能是科幻最好的载体之一，因为它提供身临其境的细节，也提供想象的空间。”
正如刘慈欣在《三体》广播剧的推荐语中所说的那样，这部广播剧预告片发布初始，就牢牢地抓住了观众的耳朵。一句撕心裂肺的“傻孩子们，快跑啊”，似乎从冰冷的宇宙中传来，直击听众的心脏，听众仿佛能够从其中听到未来。而此次《三体》带来的惊喜，也让人们看到了广播剧助推中国科幻发展的无限可能。
广播剧是播音员或配音演员所演出的戏剧，通常以语言、音乐和音响为手段，帮助听众想象人物与故事。声音对于文学影视化的重要性不言而喻，而以声效为主打的广播剧，拥有不次于电影级别的音效。通过声音的刺激，观众能够跟随其创造出一个完全不同的世界，达到身临其境的效果。
广播剧的缺点在于无法向观众呈现真正的视觉效果，但这一缺陷在影视剧面临特效镜头过多、技术难度较大的情景时，便成为了其不可替代的优势。所以，当《三体》影视化仍旧遥遥无期时，人们对其广播剧的期待，并不亚于《三体》电影的问世。
曾为《狐妖小红娘》《全职高手》《魔道祖师》等配音，拥有张杰、杨天翔、乔诗语等优秀配音演员及配音资源的729声工场担任创作班底，无疑让人们吃了一颗定心丸。
四集过后，《三体》广播剧果然没有让人失望，无论是配音演员对剧作人物的演绎，还是恰到好处的背景音，都让这部作品呈现出充盈的质感。
广播剧不是简单的有声小说，而是一种戏剧形式。《三体》原著中虽然充斥着大量的对话，对广播剧的呈现非常友好，但同时，大篇幅总结性的语言和文学化的结构仍然让改编有一定难度。因此，二次创作就显得尤为重要。
从目前来看，《三体》广播剧在保留原作故事的基础上，对其故事结构进行了大刀阔斧的改造。以第一集为例，它并没有按照小说的固有节奏，从那个动荡的年代讲起，反而在一开始就让汪淼、史强等第一部的主角登场。
同时抛出悬念：地球上的多个著名物理学家相继自杀，联合国采取行动调查事件真相，并召集汪淼、史强等来自各个不同行业的精英商讨对策……在剧集的结尾，汪淼终于发现了物理学家自杀的真相。
从创作层面上说，《三体》广播剧的二次创作无疑非常用心，从悬念开始，以真相结束。对于没有读过原著的听众来说，这样的节奏紧张刺激。而对于读过原著的人来说则充满新鲜感。
但问题也随之而来，在第一集中，地球人类为对抗外星文明召开大会，涉及到大量人物出场，且很多人都有不同程度的台词。由于没有字幕的帮忙，这就导致听众只能通过声音来区分人物，甚至手边需要一本原著以作参考。
这在一定程度上反映了广播剧所面临的窘境：它一方面设置了精心的结构和节奏，可视为对原著的加分创作，另一方面在某些内容上却需要听众借助原著。
在播出成绩方面，《三体》广播剧也与所收获的评价不成正比。尽管豆瓣上给出了9.4分的评价，但是四集的播放量只有203万，其中试听版便贡献了一半的播放量。毫无疑问，这与其开播前打出的“破圈”目标相差甚远，甚至都达不到覆盖原著粉的目标。
同为大“IP”，今年在各个领域实现破圈的《魔道祖师》在广播剧方面也斩获颇丰，单集播放量动辄破千万，单季播放量更是破亿。尽管这样的比较对《三体》来说并不公平，却也从侧面反映了广播剧“破圈”的难度系数之大。
《流浪地球》的成功让人们看到了中国科幻电影的希望，也让人比以往更迫切地希望看到“三体宇宙”在银幕上的实现。《三体》电影遥遥无期、动画版2020年上线、电视剧改编困难重重，人们对《三体》影视化的态度逐步从狂热走向理智。“由简入繁”的策略也为大多数人所接受。
人们希望《三体》能够从简单的广播剧、动画、电视剧等艺术形式入手，积累经验，最终成就技术难度更高的电影宇宙。
但就目前看来，这条路同样困难重重。沉淀与积累毕竟是一个长期的过程。《三体》广播剧面临的窘境也让人们开始担忧：是艺术形式的限制导致其关注度不高，还是人们已经开始对“中国第一科幻IP”失去耐心？
《流浪地球》中为《三体》留下的那三个字似乎还在耳边回荡，也希望它能够成为中国科幻电影前进的动力：“前进，三。”
The End
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