乳山

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端详 Kara de Dios 的作品，有时候并不是一个愉快的过程。你会感受到陶土中女人的情绪，低眉垂眼虽是温柔，又难免显得有些自怨自艾。这些塑像与图画没有完美的曲线，也并没有妖娆鲜艳的颜色，你甚至可以用“原始”去形容它们——原始的土色，原始的手工感，以及隐约渗透出来的原始女性躯体崇拜。

在开始涉猎雕塑之前，Kara 画了十几年的画。她把绘画当作一种创作意义上的奠基，时不时会回归它的怀抱——但此刻的她显然更钟爱雕塑。“它是一项真正混合了艺术和科学的工艺，每一次都会教给你一些全新的东西。” Kara 说。

每次创作时，个人的感知、情绪和技巧同时迸发，10 磅重的粘土需要经历摔打、揉捏、塑形，等雏形初具之后，还要再等两天左右让它干透，才能进行下一次精雕细琢。这个过程不免让浑身都沾满了泥污，但 Kara 很享受：“去修补那些意想不到的裂缝、亲手制造你需要的工具，甚至用手指触摸粘土的厚度，判断它是否会在窑里爆了或是裂了……当你战战兢兢终于打开窑门的时候、拿出一件成品雕塑的时候，可能距离最初的想法已经过去了两个月。”这个过程虽然痛苦漫长，却也充满着甜蜜的期盼，Kara 直言雕塑磨砺了她的天性，也赐予了她坚韧、机敏和耐心。

在 Kara 的作品中，“山如胸如山”是一个反复出现的主题。这种抽象的隐喻把女性的乳房和地球的山峦联系起来，略带荒诞，却很写实：她在用女性的方式理解世界、表达自我。

Kara 说其实她很小的时候就从杂志上临摹女体，但她从未意识到这些临摹对象都是白人女性。作为菲律宾人的她，甚至从来没有这种意识，直到高中。她那时才忽然意识到，原来西方的审美标准早已深深烙印在人们的脑海里——你仿佛只有变白才能变美。“这也是电视和电影、甚至菲律宾家庭和社会所反映的信息：白人或浅肤色的人种享有特别的关注和青睐。”她说，意识到这一点之后，她才开始真正画下自己和所属。

Kara 希望她作品不仅仅只呈现女性柔弱、忧郁而感性的一面，也能展现出她本人的幽默、愚钝，以及女性不同的气质面：或美丽，或丑陋，或泯然众生，或遗世独立——这都是她当时当刻情绪的写照，当然，也可以用在每一个观者身上。

“在我的作品中，女性身体所代表的就是我自己。而且我相信当一个艺术家创作的时候，这些都是在探索和尝试去理解她自己和她周围的世界。比起真正意义上的‘自画像’，它们更像是我情绪的肖像。我想让那些看到我作品的人甚至不用认识我就能了解我。”

供稿人: Chen Yuan

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